一位認(rèn)識(shí)多年的資深媒體代表給我發(fā)來(lái)了一封電子郵件，信中說(shuō)到他代理了一個(gè)新的揚(yáng)聲器品牌，該公司推出了一系列產(chǎn)品，包括落地音箱、書架音箱、環(huán)繞聲音箱、中置音箱、低音炮和入墻音箱�？粗@些產(chǎn)品圖片，確實(shí)比普通高保真初創(chuàng)公司的
產(chǎn)品看起來(lái)更優(yōu)雅，制作更精良，更有雄心。我很想知道它背后的團(tuán)隊(duì)是誰(shuí)，如果可能的話，還想了解一些關(guān)于大型落地?fù)P聲器詳細(xì)的技術(shù)細(xì)節(jié)。
很快，我的問(wèn)題就有了具體而詳細(xì)的答案。“Perlisten”是Perceptual Listening的簡(jiǎn)稱。這家公司于2016～2019年期間構(gòu)思和組建。他們?cè)?020年設(shè)計(jì)并生產(chǎn)了6款產(chǎn)品，并于2021年在全球首次亮相。該公司的主要負(fù)責(zé)人是Daniel Roemer和Lars Johansen，他們?cè)谝繇懶袠I(yè)的履歷十分資深，在主流揚(yáng)聲器公司擔(dān)任技術(shù)和管理職位。其次，對(duì)我來(lái)說(shuō)更重要的是，Perlisten提供了詳細(xì)的技術(shù)和測(cè)試/測(cè)量數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這個(gè)行業(yè)的一般水平。
Hi-Fi品牌公司一直提供詩(shī)意的美化，并致力于一些被認(rèn)為是適銷對(duì)路的物理改進(jìn)。當(dāng)然，Perlisten也進(jìn)行了市場(chǎng)營(yíng)銷宣傳活動(dòng)，該公司還提供了數(shù)據(jù)——頻率響應(yīng)（軸上和軸外）、阻抗、相位和失真的圖表，以及顯示沿垂直和水平軸的離軸響應(yīng)的頻譜圖。Floyd Toole的研究為這一測(cè)量提供了強(qiáng)有力的證明※1。目前，這些測(cè)量通常是通過(guò)Klippel近場(chǎng)掃描儀或類似的專有系統(tǒng)獲得的，但很少有公司如此詳細(xì)地公布有關(guān)他們產(chǎn)品的的信息。我希望Perlisten的透明度能夠鼓勵(lì)其他公司提供這方面的信息※2。
盡管這種透明度并不能保證一定會(huì)成功，但它非常吸引我，并表明了“我們是認(rèn)真的”！所以我要了一臺(tái)大型落地式S7tse音箱。
※1 Toole的書《Sound Reproduction：The Acoustics and Psychoacoustics of Loudspeakers and Rooms》是第三版，可以在美國(guó)音響雜志《Stereophile》找到Kal對(duì)第一版的評(píng)測(cè)。https://www.stereophile.com/reference/book_review_isound_reproduction_loudspeakers_and_roomsi/index.html
※2 我確信Perlisten如此熱衷于測(cè)量的原因之一是——S7tse的測(cè)量結(jié)果非常出色——Jim Austin。
Perlisten S7tse簡(jiǎn)介
我很高興在S7tse到貨后能有人幫忙安裝，這絕對(duì)不是一個(gè)人可以完成的工作。Fidelity進(jìn)口公司的Steve Jain、他兒子Ethan，還有1個(gè)朋友共3人，很快就組裝好了S7tse。它的飾面是非常漂亮的黑檀木鋼琴漆，看起來(lái)很堅(jiān)固。箱體前面板上安裝了5個(gè)單元，后面是一個(gè)迷人的拋光黃銅接線板，帶有兩對(duì)裝有跳線板的大型多路接線柱，下面是穿孔的矩形金屬網(wǎng)罩，當(dāng)S7tse在低音反射模式下使用時(shí)，它們是通風(fēng)口。底座27.5磅（約合12.47kg，編者注）重鋼板支撐著4個(gè)可調(diào)節(jié)的腳釘。
仔細(xì)看一下，你會(huì)發(fā)現(xiàn)S7tse有7個(gè)單元，而非5個(gè)。其中4個(gè)7英寸（180mm）的低音單元，兩個(gè)在底部，兩個(gè)在頂部。在兩個(gè)單元之間是一個(gè)精心設(shè)計(jì)的波導(dǎo)，大小和低音單元大致相同，其中中心喇叭是1.1英寸（28mm）鈹球頂高音。近距離觀察，另外兩個(gè)1.1英寸球頂單元嵌在號(hào)角波導(dǎo)的頂部和底部邊緣，它們的金屬網(wǎng)罩與波導(dǎo)輪廓貼合，球頂單元由“超輕薄層”碳膜制成，共同負(fù)責(zé)中頻重播。Perlisten稱這一中央組件為方向性模式控制（DPC）波導(dǎo)，這一特點(diǎn)就是Perlisten的Signature和Reference揚(yáng)聲器的核心，具有象征性外觀。
正如你所期望的那樣，DPC控制水平和垂直色散，可以最大限度地減少地板和天花板的早期反射，而且球頂中音單元的運(yùn)動(dòng)質(zhì)量遠(yuǎn)小于傳統(tǒng)的中音錐盆，并能產(chǎn)生更好的瞬態(tài)響應(yīng)，降低失真和提高效率（Perlisten標(biāo)稱S7tse的靈敏度為92dB/2.83V/m）。
盡管Perlisten的規(guī)格表稱S7tse為4路系統(tǒng)，但它并不屬于典型的4路系統(tǒng)：頂部和底部的低音單元在500Hz左右緩慢地滾降，另外兩個(gè)夾著DPC波導(dǎo)的低音單元滾降頻率要高一個(gè)8度左右。DPC的所有3個(gè)單元都在1.1kHz左右開始工作，號(hào)角邊緣的碳球頂約在4.4kHz的頻率滾降，中央的鈹球頂高音單元延伸超過(guò)人耳可聽頻段范圍，S7tse的頻率響應(yīng)的標(biāo)稱上限為37kHz。
在我看來(lái)很明顯，大振膜揚(yáng)聲器與球頂揚(yáng)聲器、中央球頂喇叭之間的過(guò)渡顯然需要一些與經(jīng)典教科書不同的東西。Roemer證實(shí)，Perlisten的設(shè)計(jì)是“非典型”的，而且單元之間的頻率“重疊”比人們通常熟悉的“更大”。他還表示，他不太喜歡指定交叉頻率，“這意味著一種傳統(tǒng)方法”，他告訴我Perlisten的方法是“不去考慮操縱單元+分頻器來(lái)匹配電氣濾波器”，即四階巴特沃斯，然后強(qiáng)制每個(gè)單元處理特定的帶寬。相反，他們希望“所有設(shè)備都協(xié)同工作以達(dá)到設(shè)計(jì)目標(biāo)”，并且“創(chuàng)建一個(gè)單一的連貫波”。這就是“揚(yáng)聲器成像的用武之地”和“揚(yáng)聲器幾乎如何消失的原因”。他建議我“一邊播放一些帶有人聲的音樂(lè)，一邊走向揚(yáng)聲器，讓頭靠近主軸”。他表示，我會(huì)發(fā)現(xiàn)“很難，甚至不可能指出產(chǎn)生聲音的單個(gè)揚(yáng)聲器”。他說(shuō)，“這使得分頻相當(dāng)復(fù)雜，但考慮到結(jié)果，這是值得的。”
與眾不同的是，Perlisten揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)要么是密閉式，要么是低音反射（導(dǎo)向結(jié)構(gòu)），后者通過(guò)向下輻射的導(dǎo)向孔來(lái)實(shí)現(xiàn)。整個(gè)試聽我都是在低音反射模式下聆聽的，根據(jù)參數(shù)顯示，該模式可以將低頻響應(yīng)擴(kuò)展到22Hz，室內(nèi)響應(yīng)降低到令人印象深刻的16Hz。
聆聽
S7tse最初被放置在Revel Ultima Studio2所在的位置，我的第一印象是“飽滿而干凈的聲音”，我覺得這很令人愉悅。過(guò)了一會(huì)兒，我意識(shí)到聲場(chǎng)似乎被擠在揚(yáng)聲器之間，成像有點(diǎn)模糊。我很享受中低頻的清晰度和非常好的動(dòng)態(tài)，但總的來(lái)說(shuō)，這不是我所期望的。我去掉了揚(yáng)聲器網(wǎng)罩，但這并沒有帶來(lái)任何改善。我注意到DPC陣列即高音信號(hào)源，它的位置明顯低于大多數(shù)落地式揚(yáng)聲器的高音單元。DPC陣列中央的高音單元球頂距地板0.81m，低于一般的耳朵高度，也低于我坐在沙發(fā)上時(shí)的耳朵高度（0.96m）。我調(diào)整了音箱底板的前腳釘，使揚(yáng)聲器稍微向上揚(yáng)起了一點(diǎn)，這樣揚(yáng)聲器的軸線對(duì)準(zhǔn)我的頭部，但聽起來(lái)并沒有什么不同。我問(wèn)了Dan（雖然沒有說(shuō)發(fā)生了什么事），他畫圖詳細(xì)地告訴我，“S7tse向后傾斜了2°”并且“設(shè)計(jì)參考軸處于2°的角度上，意味著揚(yáng)聲器的軸線隨著距離增加要高得多”。因此，在我最初3.6m的聽音距離上，高音單元的參考軸高度0.94m，我的耳朵高度0.96m非常接近該軸線。事實(shí)上聆聽位置距離揚(yáng)聲器3.6m，±2°軸線窗口涵蓋了0.81～1.06m的耳朵高度，如果聆聽距離3m，±2°軸線窗口的范圍覆蓋0.81m～1.01m的耳朵高度。
顯然S7tse并不能避免揚(yáng)聲器位置引起的邊界問(wèn)題，剩下的唯一選擇是更加努力尋找最佳位置，所以我把它們搬來(lái)搬去。揚(yáng)聲器最終離我3.2m更近一些，并且間距2.2m。同時(shí)我把放在側(cè)壁上的低頻陷阱移到了揚(yáng)聲器后面。鑒于S7tse的水平擴(kuò)散范圍很廣，現(xiàn)在看來(lái)，這些低頻陷阱可能吸收了大量的中高頻早期反射，影響了聲場(chǎng)的沉浸感和寬度※3。
※3 Ready Acoustics的Chameleon Super Sub Bass Trap不是調(diào)諧低音陷阱。相反，它們是厚厚的6"吸音板。因此，它們?cè)诟哳l和中頻的吸收率至少與低頻的吸收率一樣多。制造商聲稱它們吸收到20Hz，但考慮到20Hz波的波長(zhǎng)為55'，在最低頻率上不可能有太多吸收。——Jim Austin
重新聆聽
我最喜歡的獨(dú)奏/樂(lè)器組合聲音錄音之一，是Ry Cooder的專輯《Jazz》（Warner Bros 3197-2，CD）中的“Nobody”。 這首歌總是顯得矯揉造作，溫暖而前衛(wèi)的男聲與Cooder的人聲獨(dú)唱形成了鮮明對(duì)比，后者更酷、更遙遠(yuǎn)。
Perlisten現(xiàn)在擺放在最佳位置，我的聆聽位置也是最佳的，樂(lè)器的定位呈現(xiàn)非常清楚，更重要的是，它們之間的關(guān)系和它們的音調(diào)特征更加一致，不再那么做作。多年來(lái)，這一直是我的“首選”曲目之一，聽到它們以這種方式呈現(xiàn)，讓我對(duì)S7tse印象深刻。
下一首顯然是Qobuz上Allison Krauss的專輯《Raising Sand》（Rounder 11661-9075-2，CD），其中的“Sister Rosetta Goes Before Us”。盡管我很喜歡這首曲子，但它卻是另一首讓我在過(guò)去感到困惑的音樂(lè)作品。S7tse已經(jīng)解決了這個(gè)問(wèn)題，Krauss的聲音純凈甜美，她的小提琴也如此。低音膨脹感消失在其他揚(yáng)聲器中，低音線條飽滿且果斷。我習(xí)慣使用多個(gè)低音炮※4，但使用S7tse時(shí)我并不覺得低音不足，因?yàn)槲宜牭降牡鸵粼谒械鸟雎犓缴隙际秋枬M、動(dòng)態(tài)、緊實(shí)和平衡的，而不僅僅是在很大音量播放的時(shí)候。
※4 如果你想要更多低音（我有時(shí)會(huì)這樣做），正確的做法是添加一個(gè)或多個(gè)低音炮，正確放置并適當(dāng)?shù)鼐�。Perlisten的低音炮系列看起來(lái)很吸引人。
讓我們來(lái)看看Perlisten在處理重低音曲目時(shí)的表現(xiàn)。一開始，我聽了Saint-Saëns的《Symphony No. 3》的幾場(chǎng)表演。當(dāng)然，它們的表現(xiàn)和平衡各不相同，從Charles Munch與波士頓交響樂(lè)團(tuán)合作的經(jīng)典作品（RCA Red Seal 82876-61387-2，SACD）到最近與Michael Stern和Kansas City交響樂(lè)團(tuán)的發(fā)燒級(jí)錄音（參考錄音RR-136，SACD）。在任何情況下，都很容易在第二樂(lè)章中被其管風(fēng)琴低音吸引，即使它輕柔緩慢。不過(guò)，在Stern的參考錄音中，開場(chǎng)和結(jié)尾的沖擊力是非常強(qiáng)大的，S7tse的動(dòng)態(tài)能力超過(guò)了我之前在這個(gè)房間里聽到的任何揚(yáng)聲器。
在Bartók的《Miraculous Mandarin》開場(chǎng)，我也有類似的體驗(yàn)。它描繪了城市中的混亂和危險(xiǎn)。在一段管風(fēng)琴和銅管（包括低音大號(hào)）配樂(lè)的段落中，危險(xiǎn)和不祥被吟唱了出來(lái)。有些錄音帶沒有給這段內(nèi)容賦予足夠的分量，使它顯得毫無(wú)意義。其他的，例如Antal Dorati的《Detroit Symphony》錄音（Decca 411 894-2，CD），賦予了它完整而可怕的力量，以至于聲音在較小的系統(tǒng)中不能完全表達(dá)出來(lái)。Perlisten S7tse并非這樣，它使我的房間充滿了巨大而憤怒的脈動(dòng)，使我對(duì)即將來(lái)臨的可怕事件做好了準(zhǔn)備。
最后看看S7tse的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)能力，我選擇了莫扎特的作品！不是開玩笑，是莫扎特。長(zhǎng)期以來(lái)，我最喜歡的一張唱片《Dream of the Orien》（DG 474 9922 SACD），是 Concerto Köln協(xié)奏曲Sarband樂(lè)團(tuán)演繹，維基百科將其描述為“由來(lái)自7個(gè)國(guó)家的音樂(lè)家組成的德國(guó)早期音樂(lè)樂(lè)團(tuán)，致力于東西方猶太、基督教和穆斯林音樂(lè)的聯(lián)系”。這張專輯試圖展示歐洲的古典音樂(lè)和東方文化/傳統(tǒng)音樂(lè)的交融。專輯中有許多驚喜，沒有一個(gè)比莫扎特歌劇《Die Entführung aus dem Serail》的序曲更引人注目的了。在序曲之前有一段簡(jiǎn)短的即興介紹，正如聽眾所期望的那樣開始。接著，在弦樂(lè)主旋律的簡(jiǎn)短陳述之后，Sarband樂(lè)團(tuán)繼續(xù)發(fā)力，弦樂(lè)、管樂(lè)和異國(guó)情調(diào)的打擊樂(lè)爆發(fā)。我把前奏的音量調(diào)到了一個(gè)舒適的水平，但現(xiàn)在有了更多的跳躍感！是我以前從未聽到過(guò)的，這種沖擊力就像在現(xiàn)場(chǎng)最好的位置上聽一樣，太令人激動(dòng)了。
我認(rèn)為S7tse演繹布魯克納、馬勒、瓦格納及其他浪漫主義作曲家的曲目都會(huì)很棒，他們用低音弦樂(lè)和銅管樂(lè)器表現(xiàn)旋律，Bruckner的第七交響曲中的第二樂(lè)章就是如此，其大部分樂(lè)章都是由大提琴、低音小提琴和法國(guó)圓號(hào)來(lái)演奏的。Herbert von Karajan在1970、1971年與柏林愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作的DG唱片以DSD形式重新制作（Esoteric EES 90059），DG唱片一如既往的溫暖和豐富，Perlisten在低音弦樂(lè)中傳遞了新的細(xì)節(jié)和更強(qiáng)的深度感。
我從S7tse中獲得的滿足感超越了低音和動(dòng)態(tài)的范圍，這款揚(yáng)聲器在更細(xì)微的方面表現(xiàn)得非常出色，例如令人愉悅的《French Duets法國(guó)二重唱》 (Hyperion LC 7533)，福雷、普倫茨、斯特拉文斯基、德彪西和拉威爾的四手聯(lián)彈音樂(lè)，這首曲目迷人而俏皮，鋼琴的音色就像香檳氣泡一樣清澈輕盈。
Zuill Bailey最近在PS Audio贊助的Octave唱片（OCT-0008，2張SACD+2張DataDisc）上錄制了巴赫的《大提琴組曲》，這在音樂(lè)和技術(shù)上都是一次成功。Bailey 2008年錄制的組曲受到了高度贊揚(yáng)，但這張?jiān)?021年1月錄制的新唱片，在新冠肺炎流行一年之后，展現(xiàn)了一位經(jīng)過(guò)時(shí)間和環(huán)境磨練后更加成熟的藝術(shù)家。Bailey的樂(lè)器輪廓分明位于舞臺(tái)中央，在一個(gè)非�？壳扒沂孢m（但不會(huì)分散注意力）的環(huán)境中。在S7tse的表現(xiàn)下，Bailey的音色飽滿，弓弦、琴弦、木弦的獨(dú)特質(zhì)感很容易欣賞和聽到，兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間很快就過(guò)去了。
對(duì)比
我把Perlisten與我的Revel Studio2揚(yáng)聲器進(jìn)行了比較，將它們移動(dòng)到各自理想的位置，并排放置，使用A/B切換開關(guān)。在依次對(duì)比它們時(shí)，我發(fā)現(xiàn)Revel的聲場(chǎng)總是更寬，但它們的音調(diào)平衡較弱，特別是低音部分。相反，Perlisten的音調(diào)平衡更均勻，雖然聲場(chǎng)沒有那么寬，但它的聲場(chǎng)縱深和Revel一樣。正如Dan Roemer所說(shuō)的那樣，不可能將任何聲音信號(hào)定位到單個(gè)的Perlisten單元上。
盡管在這一輪測(cè)試中，音調(diào)平衡的差異似乎沒有我預(yù)期的那么明顯，但我在直接A/B比較中也有類似的感覺。我一直更喜歡S7tse的男聲飽滿度，但這種偏好可以通過(guò)對(duì)Studio2s進(jìn)行Dirac Live校正來(lái)獲得�？偟膩�(lái)說(shuō)，S7tse顯得更加中性和輕松，Revel提供了更寬的聲場(chǎng)和更多的中頻細(xì)節(jié)，但是在使用S7tse進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間聆聽時(shí)，我并沒有錯(cuò)過(guò)它們。
評(píng)價(jià)
Perlisten S7tse讓我回憶起我以前聽過(guò)的其他揚(yáng)聲器，在我最近的記憶中，與之最接近的比較是DSP控制的揚(yáng)聲器：Dutch & Dutch 8c和Kii Three。其共同之處是它們的分散性。不過(guò)，Perlisten S7tse比被動(dòng)揚(yáng)聲器體積大得多，能夠提供比較小的有源揚(yáng)聲器更強(qiáng)的動(dòng)態(tài)響應(yīng)。我的Benchmark AHB2放大器非常從容地驅(qū)動(dòng)S7tse，毫無(wú)疑問(wèn)這得益于S7tse 92dB的靈敏度。
很難找到一款無(wú)可挑剔的音頻產(chǎn)品，更不用說(shuō)揚(yáng)聲器了。S7tse，它不會(huì)震動(dòng)整個(gè)房間，但這是一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，而非缺點(diǎn)。它具有足夠的低音，并且可以承載非常高的聲壓。音樂(lè)在任何聆聽音量時(shí)都不會(huì)變得模糊，這是一個(gè)聽起來(lái)通透的系統(tǒng)�？偟膩�(lái)說(shuō)，Perlisten S7tse是我在這個(gè)房間里聽到的最好的揚(yáng)聲器，任何尋求長(zhǎng)期音樂(lè)滿足而不受實(shí)際限制的人都應(yīng)該考慮它。新公司、新的揚(yáng)聲器、新的世界！
測(cè)量
Perlisten S7tse的DPC陣列高音單元中心距地面僅81cm，雖然經(jīng)銷商在交付時(shí)已將揚(yáng)聲器放在8cm高的推車上，但我無(wú)法將揚(yáng)聲器抬得更高來(lái)進(jìn)行測(cè)量（它重55.57kg）。因此我在1m處進(jìn)行遠(yuǎn)場(chǎng)頻率響應(yīng)測(cè)量，而不是通常的127cm，以便盡可能得減少來(lái)自地板的反射。揚(yáng)聲器的前障板略微后傾，以確保麥克風(fēng)位于高音單元的中心軸線上，并且我沒有使用網(wǎng)罩。我使用了DRA實(shí)驗(yàn)室的MLSSA系統(tǒng)、Earthworks麥克風(fēng)前置放大器，以及經(jīng)過(guò)校準(zhǔn)的DPA 4006麥克風(fēng)來(lái)測(cè)量Perlisten S7tse的遠(yuǎn)場(chǎng)響應(yīng)，并使用Earthworks QTC-40麥克風(fēng)測(cè)量近場(chǎng)響應(yīng)。
Perlisten標(biāo)稱S7tse的靈敏度為92.2dB/2.83V/m，這一點(diǎn)在我的B加權(quán)測(cè)量中得到了證實(shí)。S7tse的標(biāo)稱阻抗為4歐姆，最小幅度為3.2歐姆。使用 Dayton Audio的DATS V2系統(tǒng)，我發(fā)現(xiàn)阻抗幅度（下圖實(shí)線部分）在大部分的音頻波段都保持在4歐姆以上，最小值在147Hz時(shí)為 3.125歐姆，在 14.5kHz和16.3kHz之間為2.47歐姆。當(dāng)幅度較低時(shí)，電相位角（虛線）偶爾會(huì)較高。例如，在88Hz時(shí)有一個(gè)4.7歐姆和-45°的組合，在這種頻率下，音樂(lè)可以具有很高的能量水平。EPDR1在32Hz和39Hz之間下降到2.2 歐姆，在93Hz和111Hz之間下降到1.5歐姆，在20kHz時(shí)下降到1歐姆。整個(gè)中頻的EPDR也低于3歐姆。S7tse應(yīng)該與驅(qū)動(dòng)2歐姆負(fù)載沒有問(wèn)題的放大器一起使用，盡管揚(yáng)聲器的高靈敏度會(huì)減輕驅(qū)動(dòng)難度。
※5 EPDR是指在放大器的輸出設(shè)備中產(chǎn)生與揚(yáng)聲器相同的峰值耗散的電阻負(fù)載。
Perlisten S7tse阻抗（實(shí)線）和相位（虛線），2歐姆/垂直方向
上圖中的軌跡，在中頻沒有出現(xiàn)小的不連續(xù)，這意味著某種共振。當(dāng)我用加速度計(jì)研究箱體的振動(dòng)行為時(shí)，我發(fā)現(xiàn)在中頻區(qū)有幾個(gè)共振模式（見下圖）。但是，這些模式的電平很低，而且有一個(gè)相對(duì)較高的Q值（質(zhì)量系數(shù)），這兩者都意味著它們不會(huì)影響音質(zhì)。
Perlisten S7tse累積頻譜衰減圖，由固定在側(cè)壁中心的加速度計(jì)輸出計(jì)算出累積頻譜衰減圖（揚(yáng)聲器的MLS驅(qū)動(dòng)電壓，7.55V；測(cè)量帶寬，2kHz）
阻抗幅度軌跡中以27Hz為中心的凹陷表明，這是反射負(fù)載低音單元的調(diào)諧頻率。下圖中的紅色軌跡顯示了在揚(yáng)聲器底部的一個(gè)導(dǎo)向孔處測(cè)得的近場(chǎng)響應(yīng)。在響應(yīng)急劇下降到80Hz之前，有一個(gè)以27Hz為中心的寬峰，但在中低音區(qū)域也有顯著的輸出。低于350Hz的藍(lán)色軌跡是4個(gè)低音單元的近場(chǎng)響應(yīng)總和。盡管Perlisten網(wǎng)站上的信息表說(shuō)，低音單元可以在反射端口打開或關(guān)閉的情況下運(yùn)行，但所有4個(gè)低音單元的表現(xiàn)都是一樣的，在端口調(diào)諧頻率上有一個(gè)最小運(yùn)動(dòng)的缺口，這表明端口是打開的。上低音的提升是近場(chǎng)測(cè)量技術(shù)的產(chǎn)物，它假定輻射器安裝在一個(gè)真正的無(wú)限擋板中，即在兩個(gè)平面上都延伸到無(wú)限遠(yuǎn)。對(duì)此進(jìn)行修正后，低音單元的上低音和中低音輸出將是平坦的。
Perlisten S7tse，1m距離高音軸上的聲學(xué)交叉，對(duì)麥克風(fēng)響應(yīng)進(jìn)行了校正，端口的近場(chǎng)響應(yīng)（紅色）和低音單元的近場(chǎng)響應(yīng)之和（藍(lán)色），分別在220Hz和350Hz以下。
上圖中350Hz以上的藍(lán)色軌跡顯示了低音單元的遠(yuǎn)場(chǎng)響應(yīng)。前障板頂部和底部的低音單元在600Hz以上開始衰減，但最靠近DPC陣列的兩個(gè)低音單元以1.4kHz的交叉頻率跨越到陣列的遠(yuǎn)場(chǎng)輸出（綠色軌跡），然后有一個(gè)陡峭的18dB/倍頻程衰減。DPC陣列以24dB/倍頻程的斜率陡然滾落。它的輸出在中低頻是平坦的，盡管在10kHz處有一個(gè)明顯的峰值。高音單元的基本球頂響應(yīng)可以看到在23.7kHz安全地高于音頻帶。下圖顯示了S7tse的遠(yuǎn)場(chǎng)響應(yīng)，在以高音單元軸線為中心的30°水平窗口上的平均值。存在高低音中的近場(chǎng)凸起，但總體而言，即使在中頻到7kHz左右，響應(yīng)也是令人印象深刻的。當(dāng)我用網(wǎng)罩蓋住DPC陣列重復(fù)此測(cè)量時(shí)，沒有任何明顯的差異（未貼圖）。
Perlisten S7tse，1m距離高音揚(yáng)聲器軸上的消聲響應(yīng)，平均30 ° 水平窗口，并對(duì)麥克風(fēng)響應(yīng)進(jìn)行了校正，近場(chǎng)響應(yīng)的總和在300Hz以下。
S7tse的水平擴(kuò)散如下圖所示。軌跡歸一化為高音揚(yáng)聲器軸上的響應(yīng)，因此顯示為一條直線。除了存在區(qū)域中的輕微離軸耀斑外，揚(yáng)聲器的輻射模式是平滑的，甚至高達(dá)6kHz。高于該頻率DPC陣列的輻射模式開始變窄，這可能會(huì)使揚(yáng)聲器在非常大的房間中聽起來(lái)有點(diǎn)悶。
Perlisten S7tse，1m距離水平響應(yīng)，從后向前歸一化為高音揚(yáng)聲器軸上的響應(yīng)：響應(yīng)偏離軸90-5°的差異、參考響應(yīng)、響應(yīng)偏離軸5-90°的差異
下圖顯示了Perlisten的垂直色散，也是根據(jù)高音軸上的響應(yīng)歸一化的。 揚(yáng)聲器的平衡在10°寬的窗口內(nèi)沒有明顯變化，盡管在高音軸上方15°處開始出現(xiàn)色散，只要不站著聽就不是問(wèn)題。
Perlisten S7tse，1m距離的垂直響應(yīng)，從后向前歸一化為高音揚(yáng)聲器軸上的響應(yīng)：軸上15-5的響應(yīng)差異、參考響應(yīng)、軸下5-10的響應(yīng)差異
在時(shí)域中，S7tse在高音軸上的階躍響應(yīng)（下圖）表明所有驅(qū)動(dòng)單元都以正聲極性連接。DPC 陣列的階躍的衰減與低音單元的階躍的正向開始平滑融合在一起，這意味著分頻濾波器的最佳實(shí)現(xiàn)。
Perlisten S7tse，在1m距離處對(duì)高音單元軸上的階躍響應(yīng)（5ms時(shí)間窗口，30kHz帶寬）
S7tse的累積頻譜衰減圖（下圖）非常干凈，特別是在DPC陣列覆蓋的區(qū)域。
Perlisten S7tse，在1m距離高音單元軸上的累積頻譜衰減圖（0.15ms上升時(shí)間）
結(jié)論
如果說(shuō)Perlisten S7tse的測(cè)量性能給我留下了深刻的印象，那是一種輕描淡寫的說(shuō)法。它是優(yōu)秀揚(yáng)聲器工程的典型代表。——John Atkinson
