一位認識多年的資深媒體代表給我發(fā)來了一封電子郵件，信中說到他代理了一個新的揚聲器品牌，該公司推出了一系列產(chǎn)品，包括落地音箱、書架音箱、環(huán)繞聲音箱、中置音箱、低音炮和入墻音箱�？粗@些產(chǎn)品圖片，確實比普通高保真初創(chuàng)公司的
產(chǎn)品看起來更優(yōu)雅，制作更精良，更有雄心。我很想知道它背后的團隊是誰，如果可能的話，還想了解一些關(guān)于大型落地揚聲器詳細的技術(shù)細節(jié)。
很快，我的問題就有了具體而詳細的答案。“Perlisten”是Perceptual Listening的簡稱。這家公司于2016～2019年期間構(gòu)思和組建。他們在2020年設(shè)計并生產(chǎn)了6款產(chǎn)品，并于2021年在全球首次亮相。該公司的主要負責(zé)人是Daniel Roemer和Lars Johansen，他們在音響行業(yè)的履歷十分資深，在主流揚聲器公司擔(dān)任技術(shù)和管理職位。其次，對我來說更重要的是，Perlisten提供了詳細的技術(shù)和測試/測量數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)遠遠超出了這個行業(yè)的一般水平。
Hi-Fi品牌公司一直提供詩意的美化，并致力于一些被認為是適銷對路的物理改進。當然，Perlisten也進行了市場營銷宣傳活動，該公司還提供了數(shù)據(jù)——頻率響應(yīng)（軸上和軸外）、阻抗、相位和失真的圖表，以及顯示沿垂直和水平軸的離軸響應(yīng)的頻譜圖。Floyd Toole的研究為這一測量提供了強有力的證明※1。目前，這些測量通常是通過Klippel近場掃描儀或類似的專有系統(tǒng)獲得的，但很少有公司如此詳細地公布有關(guān)他們產(chǎn)品的的信息。我希望Perlisten的透明度能夠鼓勵其他公司提供這方面的信息※2。
盡管這種透明度并不能保證一定會成功，但它非常吸引我，并表明了“我們是認真的”！所以我要了一臺大型落地式S7tse音箱。
※1 Toole的書《Sound Reproduction：The Acoustics and Psychoacoustics of Loudspeakers and Rooms》是第三版，可以在美國音響雜志《Stereophile》找到Kal對第一版的評測。https://www.stereophile.com/reference/book_review_isound_reproduction_loudspeakers_and_roomsi/index.html
※2 我確信Perlisten如此熱衷于測量的原因之一是——S7tse的測量結(jié)果非常出色——Jim Austin。
Perlisten S7tse簡介
我很高興在S7tse到貨后能有人幫忙安裝，這絕對不是一個人可以完成的工作。Fidelity進口公司的Steve Jain、他兒子Ethan，還有1個朋友共3人，很快就組裝好了S7tse。它的飾面是非常漂亮的黑檀木鋼琴漆，看起來很堅固。箱體前面板上安裝了5個單元，后面是一個迷人的拋光黃銅接線板，帶有兩對裝有跳線板的大型多路接線柱，下面是穿孔的矩形金屬網(wǎng)罩，當S7tse在低音反射模式下使用時，它們是通風(fēng)口。底座27.5磅（約合12.47kg，編者注）重鋼板支撐著4個可調(diào)節(jié)的腳釘。
仔細看一下，你會發(fā)現(xiàn)S7tse有7個單元，而非5個。其中4個7英寸（180mm）的低音單元，兩個在底部，兩個在頂部。在兩個單元之間是一個精心設(shè)計的波導(dǎo)，大小和低音單元大致相同，其中中心喇叭是1.1英寸（28mm）鈹球頂高音。近距離觀察，另外兩個1.1英寸球頂單元嵌在號角波導(dǎo)的頂部和底部邊緣，它們的金屬網(wǎng)罩與波導(dǎo)輪廓貼合，球頂單元由“超輕薄層”碳膜制成，共同負責(zé)中頻重播。Perlisten稱這一中央組件為方向性模式控制（DPC）波導(dǎo)，這一特點就是Perlisten的Signature和Reference揚聲器的核心，具有象征性外觀。
正如你所期望的那樣，DPC控制水平和垂直色散，可以最大限度地減少地板和天花板的早期反射，而且球頂中音單元的運動質(zhì)量遠小于傳統(tǒng)的中音錐盆，并能產(chǎn)生更好的瞬態(tài)響應(yīng)，降低失真和提高效率（Perlisten標稱S7tse的靈敏度為92dB/2.83V/m）。
盡管Perlisten的規(guī)格表稱S7tse為4路系統(tǒng)，但它并不屬于典型的4路系統(tǒng)：頂部和底部的低音單元在500Hz左右緩慢地滾降，另外兩個夾著DPC波導(dǎo)的低音單元滾降頻率要高一個8度左右。DPC的所有3個單元都在1.1kHz左右開始工作，號角邊緣的碳球頂約在4.4kHz的頻率滾降，中央的鈹球頂高音單元延伸超過人耳可聽頻段范圍，S7tse的頻率響應(yīng)的標稱上限為37kHz。
在我看來很明顯，大振膜揚聲器與球頂揚聲器、中央球頂喇叭之間的過渡顯然需要一些與經(jīng)典教科書不同的東西。Roemer證實，Perlisten的設(shè)計是“非典型”的，而且單元之間的頻率“重疊”比人們通常熟悉的“更大”。他還表示，他不太喜歡指定交叉頻率，“這意味著一種傳統(tǒng)方法”，他告訴我Perlisten的方法是“不去考慮操縱單元+分頻器來匹配電氣濾波器”，即四階巴特沃斯，然后強制每個單元處理特定的帶寬。相反，他們希望“所有設(shè)備都協(xié)同工作以達到設(shè)計目標”，并且“創(chuàng)建一個單一的連貫波”。這就是“揚聲器成像的用武之地”和“揚聲器幾乎如何消失的原因”。他建議我“一邊播放一些帶有人聲的音樂，一邊走向揚聲器，讓頭靠近主軸”。他表示，我會發(fā)現(xiàn)“很難，甚至不可能指出產(chǎn)生聲音的單個揚聲器”。他說，“這使得分頻相當復(fù)雜，但考慮到結(jié)果，這是值得的。”
與眾不同的是，Perlisten揚聲器設(shè)計要么是密閉式，要么是低音反射（導(dǎo)向結(jié)構(gòu)），后者通過向下輻射的導(dǎo)向孔來實現(xiàn)。整個試聽我都是在低音反射模式下聆聽的，根據(jù)參數(shù)顯示，該模式可以將低頻響應(yīng)擴展到22Hz，室內(nèi)響應(yīng)降低到令人印象深刻的16Hz。
聆聽
S7tse最初被放置在Revel Ultima Studio2所在的位置，我的第一印象是“飽滿而干凈的聲音”，我覺得這很令人愉悅。過了一會兒，我意識到聲場似乎被擠在揚聲器之間，成像有點模糊。我很享受中低頻的清晰度和非常好的動態(tài)，但總的來說，這不是我所期望的。我去掉了揚聲器網(wǎng)罩，但這并沒有帶來任何改善。我注意到DPC陣列即高音信號源，它的位置明顯低于大多數(shù)落地式揚聲器的高音單元。DPC陣列中央的高音單元球頂距地板0.81m，低于一般的耳朵高度，也低于我坐在沙發(fā)上時的耳朵高度（0.96m）。我調(diào)整了音箱底板的前腳釘，使揚聲器稍微向上揚起了一點，這樣揚聲器的軸線對準我的頭部，但聽起來并沒有什么不同。我問了Dan（雖然沒有說發(fā)生了什么事），他畫圖詳細地告訴我，“S7tse向后傾斜了2°”并且“設(shè)計參考軸處于2°的角度上，意味著揚聲器的軸線隨著距離增加要高得多”。因此，在我最初3.6m的聽音距離上，高音單元的參考軸高度0.94m，我的耳朵高度0.96m非常接近該軸線。事實上聆聽位置距離揚聲器3.6m，±2°軸線窗口涵蓋了0.81～1.06m的耳朵高度，如果聆聽距離3m，±2°軸線窗口的范圍覆蓋0.81m～1.01m的耳朵高度。
顯然S7tse并不能避免揚聲器位置引起的邊界問題，剩下的唯一選擇是更加努力尋找最佳位置，所以我把它們搬來搬去。揚聲器最終離我3.2m更近一些，并且間距2.2m。同時我把放在側(cè)壁上的低頻陷阱移到了揚聲器后面。鑒于S7tse的水平擴散范圍很廣，現(xiàn)在看來，這些低頻陷阱可能吸收了大量的中高頻早期反射，影響了聲場的沉浸感和寬度※3。
※3 Ready Acoustics的Chameleon Super Sub Bass Trap不是調(diào)諧低音陷阱。相反，它們是厚厚的6"吸音板。因此，它們在高頻和中頻的吸收率至少與低頻的吸收率一樣多。制造商聲稱它們吸收到20Hz，但考慮到20Hz波的波長為55'，在最低頻率上不可能有太多吸收。——Jim Austin
重新聆聽
我最喜歡的獨奏/樂器組合聲音錄音之一，是Ry Cooder的專輯《Jazz》（Warner Bros 3197-2，CD）中的“Nobody”。 這首歌總是顯得矯揉造作，溫暖而前衛(wèi)的男聲與Cooder的人聲獨唱形成了鮮明對比，后者更酷、更遙遠。
Perlisten現(xiàn)在擺放在最佳位置，我的聆聽位置也是最佳的，樂器的定位呈現(xiàn)非常清楚，更重要的是，它們之間的關(guān)系和它們的音調(diào)特征更加一致，不再那么做作。多年來，這一直是我的“首選”曲目之一，聽到它們以這種方式呈現(xiàn)，讓我對S7tse印象深刻。
下一首顯然是Qobuz上Allison Krauss的專輯《Raising Sand》（Rounder 11661-9075-2，CD），其中的“Sister Rosetta Goes Before Us”。盡管我很喜歡這首曲子，但它卻是另一首讓我在過去感到困惑的音樂作品。S7tse已經(jīng)解決了這個問題，Krauss的聲音純凈甜美，她的小提琴也如此。低音膨脹感消失在其他揚聲器中，低音線條飽滿且果斷。我習(xí)慣使用多個低音炮※4，但使用S7tse時我并不覺得低音不足，因為我所聽到的低音在所有的聆聽水平上都是飽滿、動態(tài)、緊實和平衡的，而不僅僅是在很大音量播放的時候。
※4 如果你想要更多低音（我有時會這樣做），正確的做法是添加一個或多個低音炮，正確放置并適當?shù)鼐�。Perlisten的低音炮系列看起來很吸引人。
讓我們來看看Perlisten在處理重低音曲目時的表現(xiàn)。一開始，我聽了Saint-Saëns的《Symphony No. 3》的幾場表演。當然，它們的表現(xiàn)和平衡各不相同，從Charles Munch與波士頓交響樂團合作的經(jīng)典作品（RCA Red Seal 82876-61387-2，SACD）到最近與Michael Stern和Kansas City交響樂團的發(fā)燒級錄音（參考錄音RR-136，SACD）。在任何情況下，都很容易在第二樂章中被其管風(fēng)琴低音吸引，即使它輕柔緩慢。不過，在Stern的參考錄音中，開場和結(jié)尾的沖擊力是非常強大的，S7tse的動態(tài)能力超過了我之前在這個房間里聽到的任何揚聲器。
在Bartók的《Miraculous Mandarin》開場，我也有類似的體驗。它描繪了城市中的混亂和危險。在一段管風(fēng)琴和銅管（包括低音大號）配樂的段落中，危險和不祥被吟唱了出來。有些錄音帶沒有給這段內(nèi)容賦予足夠的分量，使它顯得毫無意義。其他的，例如Antal Dorati的《Detroit Symphony》錄音（Decca 411 894-2，CD），賦予了它完整而可怕的力量，以至于聲音在較小的系統(tǒng)中不能完全表達出來。Perlisten S7tse并非這樣，它使我的房間充滿了巨大而憤怒的脈動，使我對即將來臨的可怕事件做好了準備。
最后看看S7tse的動態(tài)表現(xiàn)能力，我選擇了莫扎特的作品！不是開玩笑，是莫扎特。長期以來，我最喜歡的一張唱片《Dream of the Orien》（DG 474 9922 SACD），是 Concerto Köln協(xié)奏曲Sarband樂團演繹，維基百科將其描述為“由來自7個國家的音樂家組成的德國早期音樂樂團，致力于東西方猶太、基督教和穆斯林音樂的聯(lián)系”。這張專輯試圖展示歐洲的古典音樂和東方文化/傳統(tǒng)音樂的交融。專輯中有許多驚喜，沒有一個比莫扎特歌劇《Die Entführung aus dem Serail》的序曲更引人注目的了。在序曲之前有一段簡短的即興介紹，正如聽眾所期望的那樣開始。接著，在弦樂主旋律的簡短陳述之后，Sarband樂團繼續(xù)發(fā)力，弦樂、管樂和異國情調(diào)的打擊樂爆發(fā)。我把前奏的音量調(diào)到了一個舒適的水平，但現(xiàn)在有了更多的跳躍感！是我以前從未聽到過的，這種沖擊力就像在現(xiàn)場最好的位置上聽一樣，太令人激動了。
我認為S7tse演繹布魯克納、馬勒、瓦格納及其他浪漫主義作曲家的曲目都會很棒，他們用低音弦樂和銅管樂器表現(xiàn)旋律，Bruckner的第七交響曲中的第二樂章就是如此，其大部分樂章都是由大提琴、低音小提琴和法國圓號來演奏的。Herbert von Karajan在1970、1971年與柏林愛樂樂團合作的DG唱片以DSD形式重新制作（Esoteric EES 90059），DG唱片一如既往的溫暖和豐富，Perlisten在低音弦樂中傳遞了新的細節(jié)和更強的深度感。
我從S7tse中獲得的滿足感超越了低音和動態(tài)的范圍，這款揚聲器在更細微的方面表現(xiàn)得非常出色，例如令人愉悅的《French Duets法國二重唱》 (Hyperion LC 7533)，福雷、普倫茨、斯特拉文斯基、德彪西和拉威爾的四手聯(lián)彈音樂，這首曲目迷人而俏皮，鋼琴的音色就像香檳氣泡一樣清澈輕盈。
Zuill Bailey最近在PS Audio贊助的Octave唱片（OCT-0008，2張SACD+2張DataDisc）上錄制了巴赫的《大提琴組曲》，這在音樂和技術(shù)上都是一次成功。Bailey 2008年錄制的組曲受到了高度贊揚，但這張在2021年1月錄制的新唱片，在新冠肺炎流行一年之后，展現(xiàn)了一位經(jīng)過時間和環(huán)境磨練后更加成熟的藝術(shù)家。Bailey的樂器輪廓分明位于舞臺中央，在一個非常靠前且舒適（但不會分散注意力）的環(huán)境中。在S7tse的表現(xiàn)下，Bailey的音色飽滿，弓弦、琴弦、木弦的獨特質(zhì)感很容易欣賞和聽到，兩個多小時的時間很快就過去了。
對比
我把Perlisten與我的Revel Studio2揚聲器進行了比較，將它們移動到各自理想的位置，并排放置，使用A/B切換開關(guān)。在依次對比它們時，我發(fā)現(xiàn)Revel的聲場總是更寬，但它們的音調(diào)平衡較弱，特別是低音部分。相反，Perlisten的音調(diào)平衡更均勻，雖然聲場沒有那么寬，但它的聲場縱深和Revel一樣。正如Dan Roemer所說的那樣，不可能將任何聲音信號定位到單個的Perlisten單元上。
盡管在這一輪測試中，音調(diào)平衡的差異似乎沒有我預(yù)期的那么明顯，但我在直接A/B比較中也有類似的感覺。我一直更喜歡S7tse的男聲飽滿度，但這種偏好可以通過對Studio2s進行Dirac Live校正來獲得�？偟膩碚f，S7tse顯得更加中性和輕松，Revel提供了更寬的聲場和更多的中頻細節(jié)，但是在使用S7tse進行長時間聆聽時，我并沒有錯過它們。
評價
Perlisten S7tse讓我回憶起我以前聽過的其他揚聲器，在我最近的記憶中，與之最接近的比較是DSP控制的揚聲器：Dutch & Dutch 8c和Kii Three。其共同之處是它們的分散性。不過，Perlisten S7tse比被動揚聲器體積大得多，能夠提供比較小的有源揚聲器更強的動態(tài)響應(yīng)。我的Benchmark AHB2放大器非常從容地驅(qū)動S7tse，毫無疑問這得益于S7tse 92dB的靈敏度。
很難找到一款無可挑剔的音頻產(chǎn)品，更不用說揚聲器了。S7tse，它不會震動整個房間，但這是一個優(yōu)點，而非缺點。它具有足夠的低音，并且可以承載非常高的聲壓。音樂在任何聆聽音量時都不會變得模糊，這是一個聽起來通透的系統(tǒng)�？偟膩碚f，Perlisten S7tse是我在這個房間里聽到的最好的揚聲器，任何尋求長期音樂滿足而不受實際限制的人都應(yīng)該考慮它。新公司、新的揚聲器、新的世界！
測量
Perlisten S7tse的DPC陣列高音單元中心距地面僅81cm，雖然經(jīng)銷商在交付時已將揚聲器放在8cm高的推車上，但我無法將揚聲器抬得更高來進行測量（它重55.57kg）。因此我在1m處進行遠場頻率響應(yīng)測量，而不是通常的127cm，以便盡可能得減少來自地板的反射。揚聲器的前障板略微后傾，以確保麥克風(fēng)位于高音單元的中心軸線上，并且我沒有使用網(wǎng)罩。我使用了DRA實驗室的MLSSA系統(tǒng)、Earthworks麥克風(fēng)前置放大器，以及經(jīng)過校準的DPA 4006麥克風(fēng)來測量Perlisten S7tse的遠場響應(yīng)，并使用Earthworks QTC-40麥克風(fēng)測量近場響應(yīng)。
Perlisten標稱S7tse的靈敏度為92.2dB/2.83V/m，這一點在我的B加權(quán)測量中得到了證實。S7tse的標稱阻抗為4歐姆，最小幅度為3.2歐姆。使用 Dayton Audio的DATS V2系統(tǒng)，我發(fā)現(xiàn)阻抗幅度（下圖實線部分）在大部分的音頻波段都保持在4歐姆以上，最小值在147Hz時為 3.125歐姆，在 14.5kHz和16.3kHz之間為2.47歐姆。當幅度較低時，電相位角（虛線）偶爾會較高。例如，在88Hz時有一個4.7歐姆和-45°的組合，在這種頻率下，音樂可以具有很高的能量水平。EPDR1在32Hz和39Hz之間下降到2.2 歐姆，在93Hz和111Hz之間下降到1.5歐姆，在20kHz時下降到1歐姆。整個中頻的EPDR也低于3歐姆。S7tse應(yīng)該與驅(qū)動2歐姆負載沒有問題的放大器一起使用，盡管揚聲器的高靈敏度會減輕驅(qū)動難度。
※5 EPDR是指在放大器的輸出設(shè)備中產(chǎn)生與揚聲器相同的峰值耗散的電阻負載。
Perlisten S7tse阻抗（實線）和相位（虛線），2歐姆/垂直方向
上圖中的軌跡，在中頻沒有出現(xiàn)小的不連續(xù)，這意味著某種共振。當我用加速度計研究箱體的振動行為時，我發(fā)現(xiàn)在中頻區(qū)有幾個共振模式（見下圖）。但是，這些模式的電平很低，而且有一個相對較高的Q值（質(zhì)量系數(shù)），這兩者都意味著它們不會影響音質(zhì)。
Perlisten S7tse累積頻譜衰減圖，由固定在側(cè)壁中心的加速度計輸出計算出累積頻譜衰減圖（揚聲器的MLS驅(qū)動電壓，7.55V；測量帶寬，2kHz）
阻抗幅度軌跡中以27Hz為中心的凹陷表明，這是反射負載低音單元的調(diào)諧頻率。下圖中的紅色軌跡顯示了在揚聲器底部的一個導(dǎo)向孔處測得的近場響應(yīng)。在響應(yīng)急劇下降到80Hz之前，有一個以27Hz為中心的寬峰，但在中低音區(qū)域也有顯著的輸出。低于350Hz的藍色軌跡是4個低音單元的近場響應(yīng)總和。盡管Perlisten網(wǎng)站上的信息表說，低音單元可以在反射端口打開或關(guān)閉的情況下運行，但所有4個低音單元的表現(xiàn)都是一樣的，在端口調(diào)諧頻率上有一個最小運動的缺口，這表明端口是打開的。上低音的提升是近場測量技術(shù)的產(chǎn)物，它假定輻射器安裝在一個真正的無限擋板中，即在兩個平面上都延伸到無限遠。對此進行修正后，低音單元的上低音和中低音輸出將是平坦的。
Perlisten S7tse，1m距離高音軸上的聲學(xué)交叉，對麥克風(fēng)響應(yīng)進行了校正，端口的近場響應(yīng)（紅色）和低音單元的近場響應(yīng)之和（藍色），分別在220Hz和350Hz以下。
上圖中350Hz以上的藍色軌跡顯示了低音單元的遠場響應(yīng)。前障板頂部和底部的低音單元在600Hz以上開始衰減，但最靠近DPC陣列的兩個低音單元以1.4kHz的交叉頻率跨越到陣列的遠場輸出（綠色軌跡），然后有一個陡峭的18dB/倍頻程衰減。DPC陣列以24dB/倍頻程的斜率陡然滾落。它的輸出在中低頻是平坦的，盡管在10kHz處有一個明顯的峰值。高音單元的基本球頂響應(yīng)可以看到在23.7kHz安全地高于音頻帶。下圖顯示了S7tse的遠場響應(yīng)，在以高音單元軸線為中心的30°水平窗口上的平均值。存在高低音中的近場凸起，但總體而言，即使在中頻到7kHz左右，響應(yīng)也是令人印象深刻的。當我用網(wǎng)罩蓋住DPC陣列重復(fù)此測量時，沒有任何明顯的差異（未貼圖）。
Perlisten S7tse，1m距離高音揚聲器軸上的消聲響應(yīng)，平均30 ° 水平窗口，并對麥克風(fēng)響應(yīng)進行了校正，近場響應(yīng)的總和在300Hz以下。
S7tse的水平擴散如下圖所示。軌跡歸一化為高音揚聲器軸上的響應(yīng)，因此顯示為一條直線。除了存在區(qū)域中的輕微離軸耀斑外，揚聲器的輻射模式是平滑的，甚至高達6kHz。高于該頻率DPC陣列的輻射模式開始變窄，這可能會使揚聲器在非常大的房間中聽起來有點悶。
Perlisten S7tse，1m距離水平響應(yīng)，從后向前歸一化為高音揚聲器軸上的響應(yīng)：響應(yīng)偏離軸90-5°的差異、參考響應(yīng)、響應(yīng)偏離軸5-90°的差異
下圖顯示了Perlisten的垂直色散，也是根據(jù)高音軸上的響應(yīng)歸一化的。 揚聲器的平衡在10°寬的窗口內(nèi)沒有明顯變化，盡管在高音軸上方15°處開始出現(xiàn)色散，只要不站著聽就不是問題。
Perlisten S7tse，1m距離的垂直響應(yīng)，從后向前歸一化為高音揚聲器軸上的響應(yīng)：軸上15-5的響應(yīng)差異、參考響應(yīng)、軸下5-10的響應(yīng)差異
在時域中，S7tse在高音軸上的階躍響應(yīng)（下圖）表明所有驅(qū)動單元都以正聲極性連接。DPC 陣列的階躍的衰減與低音單元的階躍的正向開始平滑融合在一起，這意味著分頻濾波器的最佳實現(xiàn)。
Perlisten S7tse，在1m距離處對高音單元軸上的階躍響應(yīng)（5ms時間窗口，30kHz帶寬）
S7tse的累積頻譜衰減圖（下圖）非常干凈，特別是在DPC陣列覆蓋的區(qū)域。
Perlisten S7tse，在1m距離高音單元軸上的累積頻譜衰減圖（0.15ms上升時間）
結(jié)論
如果說Perlisten S7tse的測量性能給我留下了深刻的印象，那是一種輕描淡寫的說法。它是優(yōu)秀揚聲器工程的典型代表。——John Atkinson
