VPI首創(chuàng)3D Printed唱臂
到底直驅(qū)唱盤有何優(yōu)點？
第一，許多人認為直驅(qū)馬達會將馬達振動直接傳導到轉(zhuǎn)盤與唱針，這其實是錯誤的想法。事實上，轉(zhuǎn)速只有33轉(zhuǎn)的直驅(qū)馬達，震動其實比轉(zhuǎn)速高達300或600轉(zhuǎn)的皮帶驅(qū)動馬達低上許多，只要馬達設(shè)計得宜，直驅(qū)馬達的共振可以低至0.5Hz，這是一般皮帶驅(qū)動馬達所難以企及的。如果直驅(qū)馬達、穩(wěn)壓線路與轉(zhuǎn)盤慣性質(zhì)量搭配得當，馬達振動甚至可以完全忽略。歡迎光臨阿強的家庭影院導購網(wǎng)！
第二，直驅(qū)馬達不但啟動快速，而且轉(zhuǎn)速偵測與伺服技術(shù)在不斷改良之后，已經(jīng)可以將轉(zhuǎn)速控制在極度精確而穩(wěn)定的地步。相較之下，皮帶不但容易變質(zhì)老化，張力難以掌握，而且對于唱針拖動阻力的對抗能力也有限，這些都是造成轉(zhuǎn)速不穩(wěn)的變量。許多玩家或廠商將橡膠皮帶換為類似牙線或磁帶的材料，雖然較能控制張力，但是利用皮帶阻尼隔離馬達共振的目的卻又因此喪失。
VPI是怎么打造皮帶驅(qū)動唱盤
第三，70年代日本National/Technics曾經(jīng)做過深入研究，發(fā)現(xiàn)影響唱盤表現(xiàn)的最大因素，其實是轉(zhuǎn)動軸承的噪音，軸承的數(shù)量越多，噪音越大，聲音越差。所以理論上，直驅(qū)唱盤才是轉(zhuǎn)動軸承數(shù)量最少（馬達與轉(zhuǎn)盤軸承合一）、設(shè)計最為簡潔、聲音最好的作法。而將轉(zhuǎn)盤與馬達軸承分開的皮帶驅(qū)動唱盤，則不可避免的產(chǎn)生更多噪音與音染。
既然直驅(qū)唱盤這么好，為何皮帶驅(qū)動唱盤反而成為Hi End主流呢？答案是研發(fā)制造理想的高精密直驅(qū)馬達，必須投入龐大資金，產(chǎn)品銷售量必須夠大，才能攤平成本，一般Hi End音響小廠根本無能為力，只有規(guī)模夠大的日系音響品牌才有這個實力。這就是為何70年代日系頂級直驅(qū)唱盤百花齊放的原因。
當年這些日本音響大廠聚集了當年日本最優(yōu)秀的工程師進行研發(fā)，不計成本打造頂尖直驅(qū)唱盤，不但直驅(qū)技術(shù)各有巧妙不同，而且滿載了令人驚奇的設(shè)計創(chuàng)意，主要目的除了展示技術(shù)實力，也為了拉抬自家平價直驅(qū)盤的銷售量。一時之間不論專業(yè)或家用領(lǐng)域，都被日本直驅(qū)唱盤攻占，因此造就日本Hi End音響的黃金年代。
值得一提的是，與歐美黑膠唱盤利用皮帶、懸吊或重量級轉(zhuǎn)盤「調(diào)音」的作法相較，這些日系廠家的理念截然不同，早在當年，他們就企圖用黑膠系統(tǒng)重現(xiàn)唱片上的所有細微音樂訊號，忠實還原錄音原貌。所以理論上噪音最低、音染最少的直驅(qū)唱盤，自然成為他們的唯一選擇。這種理念也造成日系唱盤與歐美制品的聲音走向明顯不同。
也因為這樣的理念，讓這些日本廠家在80年代CD興起之際，全部轉(zhuǎn)而投入數(shù)位領(lǐng)域，讓日本直驅(qū)唱盤的發(fā)展戛然而止。在日系廠家全面撤退的情況下，進入90年代，直驅(qū)唱盤淪為DJ打碟的廉價配備，而技術(shù)門檻較低的皮帶驅(qū)動唱盤，反而取而代之成為Hi End主流。
總而言之，如果要替直驅(qū)黑膠唱盤平反，我們就有必要全面重新認識當年日系頂級直驅(qū)唱盤的發(fā)展歷史。以下就陸續(xù)介紹幾款重量級日系直驅(qū)唱盤，試圖從網(wǎng)絡(luò)上的檔案資料，剖析這些直驅(qū)盤的設(shè)計特點。
提到日本直驅(qū)唱盤，第一個要介紹的絕對是National/Technics SP-10。National/Technics是日本研究直驅(qū)唱盤的先驅(qū)，1969年他們推出了史上第一款直驅(qū)盤SP-10，后來一直進化到第三代，以啟動快速、精確穩(wěn)定、可靠耐用的直驅(qū)技術(shù)，一舉取代德國EMT，成為整個80年代廣播電臺的標準配備，并且?guī)覦enon、Victor（JVC）、Sony等日本廠家投入直驅(qū)唱盤領(lǐng)域，堪稱日本直驅(qū)盤的祖師爺，也是玩家競相收藏的經(jīng)典！歡迎光臨阿強的家庭影院導購網(wǎng)！
