德國HOFA Basstrap低頻陷阱的使用經驗，高度104厘米(迷你版51厘米)，直徑43厘米，重量10.7公斤(迷你版5.8公斤)。密封填充各種可再生天然纖維的混合物，填充符合Natureplus認證指南的嚴格要求，最高可承重30公斤。
調諧陷阱的最常見類型是荷姆茲共鳴器，調諧隔膜陷阱或面板吸音器。面板吸音器可以緊湊的外形尺寸有效吸收低頻（低于100 Hz）。它們也可以被調節(jié)頻率。荷姆茲共鳴器在老的錄音室中很常見，但在設計和制造時，往往比較麻煩。
Basstrap也就是俗稱的低頻陷阱，顧名思義，是讓低頻進得去出不來的一種裝置。首先要澄清一些觀念，聲學吸音材料不等于隔音材料，“吸音”的目的是降低現(xiàn)有空間的音染及反射音量；“隔音”則是阻隔外來的聲音與內部的聲音泄漏，但無法解決原本房間的聲學問題。低頻陷阱通常設計來吸收200Hz以下多于的低頻能量，低頻并非“陷”在里面出不來，而是透過“振動”與“吸收”，把聲波的能量消弭于無形。振動要用板子，吸收要用吸音棉，同時再加上適當的空氣層，這三者交互應用才達到低頻陷阱的功效。高頻很容易被吸收掉，地毯、窗簾、多種軟性材料都能吸收高頻，而低頻因為聲波太長，很難簡單用吸音材料來吸收。低頻陷阱的作用是圍住低頻，利用震動將低音聲能轉化為熱能來消除它，好的低頻陷阱應該具有250Hz以下廣泛的頻寬作用范圍，還要有足夠的吸音系數，淘寶上面某些以所謂Polymer高分子聚合物制作的低頻陷阱，重量很輕，卻也因為自身的質量不足，導致吸音系數只在0.8以下，使用起來感覺并不明顯。
為什么需要控制低頻？
中小型房間幾乎都會自然產生不均勻的低頻響應。我們的頭腦其實一直在奮斗著，幫我們找到自己想聽的聲音，某些情況覺得似乎低頻很震撼很過癮，但不表示房間內沒有低頻怪獸存在。即使是最昂貴的音箱和房間校正處理器，也不會否定低音處理的需要。沒有低音控制，我們的音樂基礎(所有低于300 Hz的聲音)，都會因聲學混亂(房間模式、駐波、隨機聲波干擾、梳形濾波效應、喇叭邊界干擾響應SBIR）等而導致失真。所謂房間模式是由房間的幾何形狀引起的自然共振，也就是房間自動為聲音添加了色彩，強調了某些頻率的音量，掩蓋了其他頻率的音量，并為音樂內容增加了不均勻的低端頻率過強效果，某些頻率的衰減比其他頻率慢，未消失的前面音符蓋住了后來的音符。此外房間模式會使駐波附近的其他頻率變得模糊，降低了整體清晰度，還會掩蓋音頻中的情感內容，例如：人聲中的細節(jié)，或吉他演奏的細微顫音。發(fā)燒友通常裝在墻上的吸音軟包，只吸收中高頻率，對低音無能為力，因為低音向各個方向輻射，而且波長遠比高頻聲波更長、更強。
低頻陷阱最早是為錄音室、音樂工作室開發(fā)，專門用來吸收特定低頻駐波的吸音結構，它可以改善低頻響應，消除或者減少駐波，讓低頻線條更清晰，從而提高音響系統(tǒng)的平順與精確度。低頻陷阱的直徑決定了它的吸收頻率下限，直徑越大，吸收低頻下限越低，通常我們是以1/4波長來計算。以60 Hz的聲波來說，波長為343/60 = 5.72米，1/4波長是1.43米。也就是說要有效解決60Hz駐波，吸音棉的厚度至少得1.5米。1/4波長并不是偷工減料，聲波的一個特性是在1/4波長處，也就是聲波相位90度處，空氣粒子流動的速度(Particle Velocity)是零，而此時邊界墻面的音壓（Sound Pressure）最大。因著聲波這種特性，當我們要吸收60Hz頻率時，吸音棉只要有1/4波長的厚度就能產生作用。不過按此計算運用還是很不方便，所以有了圓柱形或筒形的低頻陷阱出現(xiàn)，把吸音材料卷起來中間形成空氣層，就能大幅縮減體積。增加吸音系數。市售的扇形低頻陷阱可以固定在墻角角落，而圓柱形低頻陷阱可以隨意放置在靠墻角的地方，不需要進行固定，隨時變換布置。
市售的低頻陷阱種類很多，用泡棉材料制作的本身質量不夠，比較不推薦
市面上買到的吸音材料吸音系數大多只標示125Hz-4kHz的范圍，4kHz以上頻域波長很短，能在空氣中或被家具自然吸收，不需要太多吸音處理。而125Hz以下的頻域由于波長很長，沒有特別設計的吸音原材料根本無法吸收，所以也沒有標示的必要。如果用傳統(tǒng)的二次余數擴散器處理100Hz以下的駐波、峰值，除非體積做得很大，否則難以見效。還是以1/4波長計算，擴散板尺寸最少必須等于擴散頻率的1/4波長，想擴散60Hz的低頻，需要1.4米的長度，駐波頻率在48Hz的話，就需要1.8米的擴散板，除非家里像音樂廳那么大，否則根本別想。另一個問題是市面上的擴散板主要由薄木板與阻燃EPS泡沫構成，木質擴散板的材料因素不能達到高度密閉結構，有空腔就會形成共振，所以木質擴散板的有效擴散頻率較窄。其次木質擴散板要做出形狀成本很高(如二維的、或具有360度漫反射的圓柱)，也很難真正依據二次余數理論來塑形�？傊芰渴鞘睾愕模瑪U散只是讓聲音進行不平衡反射而已，駐波能量依舊存在，家庭中對抗駐波最好方法是還用低頻陷阱。
有一種赫爾姆霍茲共鳴器(Helmholtz Resonator)可以消除“特定頻率”（例如100Hz）的駐波，以科學家Herman von Helmholtz (1821-1894)來命名，設計原理是在大箱子開一個小開口，任何落入箱內的聲波會引起內部空氣往復運動，聲波能量被消耗掉。這是一種理想化的狀態(tài)，雖然赫爾姆霍茨共鳴器可以設計為窄頻帶(只移除有問題的頻率)，但它要求箱體必須堅硬厚重，而且通常體積太大較難在家中使用。
低頻陷阱放置的最佳位置在音箱后墻兩個角落，可以從地板到天花板一路直上安放
另有一種共鳴式低頻陷阱，使用薄薄的夾板或類似的材料構成面板，里面填充玻璃纖維或巖棉等吸音材料來增加吸收范圍，設計良好可以有效覆蓋一個八度音階，比起赫爾姆霍茲共鳴器有更寬廣的吸收范圍。共鳴式低頻陷阱可利用公式計算，板子的重量決定了共振頻率，空腔的空氣容積與內置的吸音材料決定了吸收頻域的量。雖然有公式計算，但問題是當空腔開始吸收聲波時，往往無法只針對單一特定頻率，而是連綿山峰一般，最高峰處是某特定頻率，其左右二邊頻域緩緩下降，一旦把最高處的特定頻率吸收了，左右二邊的頻域也同樣會被吸收。所以凸起的峰值雖然解決了，但附近頻率卻可能形成凹陷。
聲波接觸墻壁時壓力最大，速度為零，共鳴式低頻陷阱透過共振作用在壓力最大時具有最大的吸音效果，所以緊貼在房間角落使用，利用摩擦來減慢聲波的空氣顆粒，將動能轉化為熱量散佚到空氣中。有些低頻陷阱不一定貼墻角，放在角落前造成空氣空隙，當聲波在距離邊界1/4波長處時達到最大速度（此時壓力為零），利用此特性來吸音，這種方式也稱為“邊緣吸音器”(Edge Absorber)
有些朋友在興建聽音室時，就把低頻陷阱考慮進去。通常一個空間內會有一個最大的中低頻、低頻峰值，還會有一、二個較小的中低頻、低頻峰值，我們一般選最大的峰值來處理。假設聆聽空間中最大的中低頻峰值是100Hz，100Hz的波長是3.43米，按1/4波長計算得到86厘米，吸收100Hz的吸音棉厚度就是86厘米。吸音棉對低頻的吸收系數由吸音棉的密度與體積來決定，最有效的吸音棉就是無響室所用的黃色玻璃纖維棉，事實上無響室內的三角楔形吸音棉深度也是用1/4波長計算決定的。要注意的是把吸音棉直接固定在墻上效果并不好，吸聲原理是當空氣通過一個表面時會產生摩擦，表面越大空氣運動越多，吸聲越好。磚墻會穿透極低頻率，兩面墻隔離出來的空腔，中間再吊掛體積壓縮過的玻璃纖維，可以達到最理想效果。例如7厘米厚的Roxul巖棉板，直接安裝在墻壁上不會吸收低頻，但和墻壁之間留有空隙的話，就能增加低音吸收頻率，空氣空隙越大吸收的最低頻率越低。
低頻陷阱要擺哪里?通常會建議擺在音箱背墻的墻角，如果條件許可，聆聽位置的后墻角落也可以擺設。墻角是三維共振疊加處，軸向共振、斜向共振、切向共振集中在此，很容易造成頻率畸變。也就是說低頻在房間的各個角落堆積特別嚴重，尤其是三面角落（兩個墻壁與天花板之間，兩個墻壁與地板之間的交界）的聚積最大，從技術上講，所有頻率在三面角落的聲壓變化也最大。常規(guī)矩形房間有12個雙面角落（兩個表面相交處）和8個三面角落，都是安裝低頻陷阱的最佳位置。如果是聽音室建聲施工，可以在天花板的四周設計一圈低頻陷阱，這種拱腹式的低頻陷阱陣列覆蓋4個雙面角落和4個三面角落，一次解決很多問題。
我相信大多數發(fā)燒友不具備安裝多個低頻陷阱的條件，由于低音喇叭的擺位及房間幾何形狀等因素，低音能量積累情況可能有所不同，既然無法處理所有角落，當然要最優(yōu)先處理低音堆積最多的角落。找到熱點的最佳方法是使用測試麥克風和房間測量軟件，例如Room EQ Wizard（免費）。如果不想那么麻煩，也有一些快速的方法：
1、下載過濾后的粉紅噪音，粉紅噪音在所有頻率上都有能量，可以激發(fā)所有房間模式，由于高頻已經濾除，可以輕松聽到低頻聲音。
2、開始播放噪音。
3、在房間里走動，將頭伸到各個角落聆聽，找出低音能量在那里積累最多。
4、將低頻陷阱放置在低音堆積最多的角落。
每個HOFA Basstrap V2頂板可承載30公斤重量，使用簡便，隨意擺位，上面還能放點盆景裝飾
建議借一個SPL音壓表，絕對是比耳朵更好用的測量工具。雖然有人說低頻陷阱永遠不會吸音過度，它的面積遠遠小于墻面，除了正方形房間可以多放置幾個外，我認為具體數量還是要因地制宜。過多的低頻陷阱會降低空間整體活力或氛圍，因為大多數低頻陷阱并非吸收單一頻率，它們會同時減少可聽頻譜中所有頻率的衰減時間。某些產品表面覆蓋有反射材料（例如木板或塑料膜），而不只是多孔的吸音材料，這樣既可吸收低頻，又能反射/擴散中高頻，理論上是比較理想的。我的聽音房單純測試聲學，在63Hz處有個小波峰，125Hz處有個小波谷，中高頻基本平直，沒有明顯的低頻駐波�？墒羌由弦粝涞绕鞑暮螅w聲學效果改變了，我一直希望低音的速度更快捷、更干凈、更有沖擊力，也更飽滿有能量。找合適的低頻陷阱顯然勢在必行，有了適當的低音管理，聽的全頻段聲音會更加一致，自然而平衡，清晰度更高，甚至以前被低頻過強掩蓋的細節(jié)也浮現(xiàn)出來，干凈有線條的低音會大大改善聆聽體驗。
但為什么選擇了德國HOFA?
●原廠介紹HOFA Basstraps在200 Hz以下達到最高吸收率，將多個低音陷阱并排放置，還可以進一步提高80 Hz以下的吸音效果，但對1 kHz以上高頻幾乎沒有影響，搭配擴散板使用相得益彰。就公布的參數來看，HOFA的高吸音系數對房間內多余的100-250Hz共振聲響很有幫助，在市售產品中其效能無出其右。
當二個HOFA Basstrap V2疊加使用時，從125Hz-250Hz的吸音系數超過2，即使在63Hz處的吸音系數仍高達1.25左右
●HOFA Basstrap的聲學效果測量是在混響室中進行的，該混響室的設計符合DIN EN ISO 354:2003標準。我們不需要深究這個標準是什么，我相信德國人的嚴謹與認真。
把HOFA Basstrap V2離開墻角擺設，從250Hz以下的吸音系數大幅增加，63Hz處高達3.9
●由天然纖維制成的優(yōu)化填充物提供了更高的吸音系數，HOFA說這些填充物甚至對地球氣候有利，具體是什么材料并不清楚，但環(huán)保不含甲醛，沒有空氣污染，在密閉的聽音室中尤顯重要。你知道嗎?HOFA說他們的生產和運輸環(huán)節(jié)，甚至對所有二氧化碳排放進行補償，在音響圈還是首次聽到，有廠家對《京都協(xié)議書》中溫室氣體排放如此重視的。
●舊款的HOFA低頻陷阱重量14.9公斤，新款的Basstrap V2只有10.7公斤，更輕盈方便而效能卻更高。這樣，您攜帶和運輸就更容易了。
●HOFA說他們的車間聘雇當地殘疾人協(xié)助生產，通過這種方式提供了許多工作機會，購買HOFA產品相當于做了善事。
HOFA的幾種產品功能不同，紅色曲線是低頻陷阱，控制250Hz以下頻率。藍色曲線是寬帶擴散器，同樣從250Hz以上開始作用直到8kHz。另一條綠色曲線是聲學窗簾布，一般家庭使用的機會比較少
●歐洲許多錄音棚、后制混音工作室都是HOFA產品的擁簇者，只要提供房間的尺寸圖紙，原廠甚至可以進行遠程的設計服務。HOFA自己也出售空間測試軟件，說明這是一家真正有實力，不玩花招的公司。
●還有一點很重要，HOFA的價格非常實惠，標準版售價僅2400元左右，迷你版賣1600元左右，直接妨害很多國產品的生存空間啊。
葡萄牙Vicoustic Vari Bass是一種可調整的赫爾姆霍茲共鳴器，針對特定的房間模式在50Hz-100H之間進行不同優(yōu)化處理，理論很好，但請注意其吸音系數并不高
最后來說說我使用4個HOFA Basstraps低頻陷阱后，聲音發(fā)生哪些具體的改變?
⑴低音的速度明顯加快。管弦樂中大鼓的敲擊不再含糊黏綿，仿佛打擊樂手的手舉得更高，敲擊的力道更強；低音大提琴的共鳴更清晰立體，拉弓的張力與擦弦質感提升了一個檔次，以前是一群弦樂，現(xiàn)在似乎能聽到六位演奏者。
我的聽音室如果把4個HOFA Basstrap V2分列在音箱背強，低頻的能量與沖擊力會明顯減弱
⑵以多聲道欣賞古典音樂時，會加上2只Velodyne威力登的DD系列低音炮，我認為這是這適合純音樂使用的低音炮，沒有之一。威力登提供豐富的調整菜單，包括高通、低通、分頻斜率、最低截止頻率、連續(xù)相位，甚至還有EQ功能，而且有多組記憶，可以透過話筒進行空間均衡校正，幾乎發(fā)燒友夢想的一切它都齊備了。沒有使用HOFA低頻陷阱之前，我的音量設置為23，低頻截止點30Hz，現(xiàn)在把音量降到19，截止點改為25Hz，聽感上低頻量感不但沒有減少，反而更飽滿更豐富，而且更清晰通透。
最后決定把2個HOFA Basstrap V2低頻陷阱疊加使用，沒有固定，最下面放置EVA墊片方便隨時小幅度移動
⑶音場畫面更開揚，中頻的立體感更好。由于低頻線條清楚了，不必要的余震被控制了，我發(fā)現(xiàn)一些以前被遮掩的細節(jié)開始浮現(xiàn)出來，音場的深度明顯增加，管弦樂中的銅管群位置后退，定音鼓與大鼓再后退，構成非常鮮活真實的舞臺效果。
原本側墻就有擴散板，大葉片的綠樹也有擴散作用，聽感上中高頻不但沒有損失，反而更清晰通透豐富
⑷動態(tài)增加了。過去為了讓低音聽起來更有氣勢，更有力量，不自覺地增加了低音炮的音量，實際上只是造成聲音的混亂。加上HOFA Basstraps低頻陷阱后低音被清除干凈了，降低音量反而聽起來更雄壯威武，從弱音到強音之間的起伏變化也不再受干擾。播放RR唱片的HRx 24Bit/176.4kHz錄音，說來即至的瞬態(tài)實在過癮，卷地而來的極低頻撲滿地面仍有明晰旋律，火辣辣的銅管金光閃爍卻不刺耳，整體變化比換喇叭線、換功放的影響更大得多，而投資卻小得多。
嚴格說起來這不是一篇評論，只是綜合了自己的使用體驗。很神奇嗎?不，這些都是科學，我所聽到的，你一定也能感同身受。
