為什么我"看"不到音場(chǎng)

聲音能夠用眼睛看到嗎?當(dāng)然不能,否則您的眼睛就有特異功能。既然如此,為何我要說音場(chǎng)可以看到呢?其實(shí),我只不過是強(qiáng)調(diào):一個(gè)再生得夠水準(zhǔn)的音場(chǎng),其音場(chǎng)內(nèi)的各種樂器聲音的「實(shí)體感」非常好,好到聲音似乎都可以「凝聚成形」。再者,音場(chǎng)內(nèi)的「空間感」也會(huì)清楚的被「描繪」出來。

在此,我想先說明「實(shí)體感」與「凝聚成形」;以及「空間感」與「描繪」這二組形容詞。解釋過這二組形容詞之后,再說明主題您就容易懂了
凝聚成形、具實(shí)體感、看得到的音場(chǎng)。通常,我們?cè)诼犚魳窌r(shí),一定會(huì)聽到樂器發(fā)出的聲音,這些聲音是漂浮在空氣中的,是沒有形體的�?墒�,在某些條件的撮合下,這些原本沒有形體的漂浮聲音會(huì)凝聚起來,讓人聽得很清楚,清楚得好象可以用眼睛看到演奏的樂器,這就是聲音被凝聚成形之后所產(chǎn)生的實(shí)體感。
再來,空間感又是什么?它與描繪有什么關(guān)系?在音樂廳或錄音空間中,我們會(huì)因?yàn)槁牭綇母鱾€(gè)反射墻面所傳來的反射音(或錄音器材所做出來的反射音),而在腦海中產(chǎn)生了空間大小的感覺,那就是空間感�?臻g感可以像繪畫一樣描繪出來嗎?假若您所再生的空間感夠真實(shí),它就會(huì)清楚得像繪畫般。反之,當(dāng)然也是虛無飄渺、似有若無的東西了。
看到這里,我想您可能開始要發(fā)問了:聽音樂時(shí),能否「看」到音場(chǎng)有那么重要嗎?持平而論,對(duì)一般人而言,我倒不認(rèn)為聽音樂時(shí)一定要看得到音場(chǎng)。不過,對(duì)于那些以Hi End精神為職志,永遠(yuǎn)不停在追求最高境界的音響Hi End族(器材價(jià)格不論,永遠(yuǎn)追求最高表現(xiàn)者)而言,如果能夠看到音場(chǎng),我相信會(huì)為他們?cè)黾雍芏囫鰳窐啡�。這些聆樂樂趣就好象飚車族追求速度的極至、美食老饕非色香味俱全難以下肚般,非但會(huì)上癮,而且樂此不疲。
音場(chǎng)無法凝聚成形的原因
假若您看到這里,對(duì)以上的言論嗤之以鼻,那么就不要繼續(xù)看下去了。若您是我口中的Hi End族,我們可以開始進(jìn)入正題:為什么我的音場(chǎng)只是虛無飄渺,缺乏實(shí)體感?會(huì)造成音場(chǎng)無法凝聚成形的原因大概有以下幾個(gè):一、聆聽位置與喇叭的距離不恰當(dāng)。二、音量不夠大。三、環(huán)境噪音太多。四、整套音響系統(tǒng)的細(xì)節(jié)再生不夠。這四項(xiàng)中,除了第一項(xiàng)之外,其余三項(xiàng)其實(shí)都與「細(xì)節(jié)」有關(guān)。怎么說?音量太小可能會(huì)聽不到原本夠多的細(xì)節(jié),環(huán)境噪音太多會(huì)把原本舊有的細(xì)節(jié)掩蓋,整套系統(tǒng)的細(xì)節(jié)不夠當(dāng)然就是源頭上細(xì)節(jié)就不夠。
所以,為什么會(huì)「看」不到音場(chǎng)呢?最基本的原因可以濃縮成二個(gè)。一個(gè)就是聆聽位置與喇叭的距離不恰當(dāng),另一個(gè)就是耳朵聽到的細(xì)節(jié)不夠多。好,讓我們先來探討第一個(gè)原因吧!
聆聽位置與喇叭的距離不恰當(dāng)
還記得我所提倡的「喇叭擺位八法」嗎?喇叭擺位的方法當(dāng)然不只八種方法,只不過為了音響迷的方便,我將它們歸納為八種方法。在這八種方法中,免不了都會(huì)有喇叭與聆聽位置的相互關(guān)系存在。在我長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)中,發(fā)現(xiàn)如果您只想求得一個(gè)隱隱約約的音場(chǎng),那么擺位八法中的聆聽位置大致可以達(dá)到這個(gè)目的。但是,如果您想得到的是具有實(shí)體感、凝聚成形的音場(chǎng),那就要更進(jìn)一步的去仔細(xì)擺位。換句話說,喇叭擺位八法做的是粗調(diào)的工作,它只能得到不夠?qū)嶓w的音場(chǎng),那種音場(chǎng)是「看」不到的,它只是「聽」得到而已。
為什么必須經(jīng)過仔細(xì)的微調(diào)喇叭與聆聽位置之間的關(guān)系才能看得到音場(chǎng)?這就要回到音場(chǎng)形成的「基本面」上。音場(chǎng)是怎么形成的呢?它是由喇叭發(fā)出的聲波在空間的四面墻與天花板、地板反射之后,產(chǎn)生了直接音與間接音的混合。這種直接音與間接音的混合還包括了不同的時(shí)間差(直接音與間接音的時(shí)間差以及六面墻反射的時(shí)間差),就是這些東西傳到耳朵之后,在腦中產(chǎn)生了一種聲音的幻象。當(dāng)這種幻象越清楚時(shí),腦中自然就產(chǎn)生了由聽覺影響而生的視覺效果。于是,我們「看」到了音場(chǎng)。
難的是,能夠讓我們產(chǎn)生視覺感受的混合反射音并不是唾手可得,它只會(huì)在某個(gè)精妙結(jié)合點(diǎn)上才會(huì)產(chǎn)生。換句話說,如果您的聆聽位置與喇叭位置沒有剛好在空間中的某個(gè)點(diǎn)上,這種因?yàn)槁暡ǚ瓷涠a(chǎn)生的幻象是不會(huì)發(fā)生的,這也就是我苦口婆心要讀者們多在喇叭擺位上下功夫的原因。
既然如此,到底要怎么去為喇叭、聆聽位置的相互關(guān)系做最恰當(dāng)?shù)奈⒄{(diào)呢?這種微調(diào)有沒有什么規(guī)則可循呢?老實(shí)說沒有,您唯一的規(guī)則就是耐心、細(xì)心的重復(fù)喇叭擺位以及變換聆聽位置,去把最恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)找出來。
耳朵聽到的細(xì)節(jié)不夠多
在找到最恰當(dāng)?shù)哪莻€(gè)點(diǎn)(喇叭與座位的相關(guān)位置)之后,如果沒有足夠多的細(xì)節(jié),音場(chǎng)還是「看」不到,只能聽得到而已。為什么細(xì)節(jié)這么重要呢?因?yàn)闃菲鞯膶?shí)體感與空間感就好象整幅拼圖,它原來是空白的,就是靠那數(shù)百數(shù)千個(gè)小塊(細(xì)節(jié))慢慢把完整的圖拼出來。細(xì)節(jié)如果不夠,就等于拼圖不完整,這樣一來音場(chǎng)當(dāng)然只能「聽」到而「看」不到了。在此我舉個(gè)實(shí)例:我們?cè)诼犘√崆傺葑鄷r(shí),如果沒有夠多的琴板振動(dòng)細(xì)節(jié)、琴弓與琴弦的摩擦細(xì)節(jié),小提琴的質(zhì)感就出不來,聲音就不像。同樣的,聽鋼琴時(shí)如果觸鍵之后琴弦振動(dòng)的細(xì)節(jié)不夠多,就會(huì)覺得鋼琴的聲音不夠像。這些「像與不像」其實(shí)都與細(xì)節(jié)有著絕對(duì)的關(guān)系。
真正的細(xì)節(jié)不只存在于中高頻段中
要如何來增加細(xì)節(jié)呢?首先將環(huán)境噪音盡量降低,再來就是將音量開到適當(dāng)?shù)拇舐曁�,最后�?dāng)然是選擇能夠發(fā)出夠多細(xì)節(jié)的音響器材。在此要提醒您注意的是,細(xì)節(jié)的多寡與中高頻段或高頻段的白熱與否并沒有關(guān)系。有些人誤以為中高頻與高頻段的凸出就是細(xì)節(jié)多,這是不對(duì)的。真正的豐富細(xì)節(jié)是存在每一個(gè)頻段中,而非只存在中高頻或高頻段。再者,陰柔稍暗的聲音特色并不會(huì)減損細(xì)節(jié),只要環(huán)境夠好,器材夠好,陰柔而多細(xì)節(jié)的表現(xiàn)會(huì)更接近音樂廳的表現(xiàn)。對(duì)于一個(gè)對(duì)音響有經(jīng)驗(yàn)、對(duì)音樂有修養(yǎng)的音響迷而言,陰柔而具有豐富細(xì)節(jié)的音場(chǎng)表現(xiàn)絕對(duì)是必須的。您自認(rèn)自己的音場(chǎng)表現(xiàn)很好嗎?或者,您自認(rèn)已經(jīng)擁有「看得到的音場(chǎng)」?說不定您真的已經(jīng)擁有;也說不定我聽了之后會(huì)說這只是虛無飄渺的音場(chǎng)而已。不論如何,假如您想讓自己聆聽音樂的享受更上一層;假若您是一位永不歇息的音響Hi-End族,不妨再次的檢視您的音場(chǎng)表現(xiàn)吧!
 

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