如何調(diào)整音響系統(tǒng)中的頻響寬度

十多年前，筆者曾在一家歌舞廳做DJ。這家歌舞廳分下午場(chǎng)和晚場(chǎng)，每場(chǎng)都有演職人員表演。下午場(chǎng)的音響調(diào)控由筆者掌控，晚場(chǎng)的音響調(diào)控則由另外一名音控人員負(fù)責(zé)。
可是過(guò)了一段時(shí)間，樂(lè)手就感覺(jué)到下午和晚上的音響效果有很明顯的差別。他們很納悶地對(duì)我說(shuō)：“怎么下午的音響效果好些，而晚上的音響效果要差一些？”我也很納悶，我調(diào)出來(lái)的樂(lè)器，人聲的音色，我想他不會(huì)去大動(dòng)的，那就剩下樂(lè)器和樂(lè)器之間的比例，還有樂(lè)器和人聲之間的比例等這些方面的問(wèn)題了。即使是他在這方面有疏忽大意，但是我想樂(lè)手和歌手也會(huì)忍不住告訴（或者說(shuō)是要求）他這個(gè)大一點(diǎn)，那個(gè)再大一點(diǎn)。 因此，我在晚場(chǎng)時(shí)就過(guò)地仔細(xì)聽(tīng)了聽(tīng)，的確責(zé)效要差一些，聲音不夠豐滿。嗣后，我好奇地走進(jìn)DJ室想看個(gè)究竟，俗話說(shuō)一個(gè)師傅一個(gè)法，想用直觀的方法去看他是怎樣調(diào)音響的。
首先看調(diào)音臺(tái)上每路四段均衡的位置，沒(méi)有怎么大變，再看調(diào)音臺(tái)的總輸出音量推子，卻壓得好低，只推到三分之一以下的位置，而每路分控推子（指樂(lè)器、人聲）卻幾乎推滿了。這是典型的頻響過(guò)窄，動(dòng)態(tài)范圍過(guò)小，而導(dǎo)致音箱的聲壓級(jí)不夠。這就好比是輸水管線的總閥門(mén)開(kāi)得很小，而分閥門(mén)開(kāi)到最大值，這樣調(diào)法出來(lái)的水怎么也大不起來(lái)。因此，他調(diào)出來(lái)的音色干癟，即使是分路的四段均衡調(diào)整得再好，信號(hào)經(jīng)過(guò)總輸出的位置時(shí)受到擠壓之后，其結(jié)果是高音高不起來(lái)，低音沉不下去，總之無(wú)法完美表現(xiàn)出來(lái)。下面就說(shuō)說(shuō)我是如何調(diào)整頻響寬度的。首先將調(diào)音臺(tái)上分路的增益（GAIN）開(kāi)到最佳位置（調(diào)整增益被俗稱為開(kāi)口子），也就是調(diào)到失真和不失真之間的臨界點(diǎn)上，調(diào)整控制CD機(jī)這一路的頻響寬度時(shí)，先播放一張CD碟（不能以VCD碟作為參照標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)槎鄶?shù)VCD歌碟錄制得不規(guī)范，不標(biāo)準(zhǔn)，每首歌曲電平大小不同，且還失真），先將四段均衡調(diào)整到最佳狀態(tài)（如果不事先調(diào)整好，而后調(diào)整增益都會(huì)白費(fèi)，因?yàn)樵谠黾拥皖l就有可能失真人然后將調(diào)音臺(tái)輸出總音量推子拉下來(lái)，之后將控制CD這兩路推子推到頂（最大值），然后旋大該路的增益旋鈕，見(jiàn)這路失真（PEAK）的紅色指示燈長(zhǎng)亮后就停住，再往回衰減增益，見(jiàn)失真指示燈在不停地閃爍時(shí)，就慢慢旋小。
此時(shí)，指示燈會(huì)越閃越慢，一直調(diào)整到旋小一點(diǎn)不閃爍。旋大一點(diǎn)就閃爍為止。這就到了臨界點(diǎn)。這樣即使是被要求到最大值和最小值也不失真，而且有效地?cái)U(kuò)展了頻響寬度。這樣調(diào)整好后將推子拉回到一半的位置上，使上下調(diào)整起來(lái)有一定的空間。調(diào)樂(lè)器的頻響寬度也是如此。
再回頭將總輸出的推子推到百分之八十的位置上。調(diào)音臺(tái)品牌眾多，因此它們推子的分貝格度（式）各有不同，歸納起來(lái)有二種，一種是從-40dB～10dB，一種是從 odB～10dB，前者推至 odB～5dB之間，后者失策至8dB。
以上調(diào)式的結(jié)果，有效地增加了動(dòng)態(tài)范圍的空間和頻響寬度。在功效輸出環(huán)節(jié)上也盡量調(diào)至最大值，不過(guò)要酌情處理（因?yàn)檫@要牽扯到功效和音箱是否匹配；音箱的品牌不同，靈敏度也不盡相同，因此，音箱各自所需的分貝量也不相同；還有反饋等等）。
最后，值得一提的是，有人在降低大廳分貝量時(shí)，往往習(xí)慣將調(diào)音臺(tái)的總音量推子拉下來(lái)一些。其實(shí)這是不對(duì)的。應(yīng)該將總輸出推于的位置保持不變，而是去拉分控推子，或是編組推子，這樣音效才不會(huì)有太大的差別，否則就會(huì)有天壤之別。
初學(xué)者和有經(jīng)驗(yàn)者在使用同樣的設(shè)備時(shí)，可能輸在對(duì)設(shè)備認(rèn)識(shí)不夠，還有正確方法，技巧的經(jīng)驗(yàn)上。