一間房的高、闊、長的比例是十分重要的。大套組合在一間理想的房子里，重播時便有最佳的頻率響應(yīng)寬度（Frequency Response Range)。換句話說，組合所能播放的最高至最低頻率也可以盡情發(fā)揮，平衡度亦高，駐波情況極微。第一反射音波（Primary Reflection)和多次反射音波（Secondary Reflection)的互相干擾情度不至造成混亂�；簦‵undamental)和諧波（Harmonics)的結(jié)合又能盡善盡美。
聲學(xué)是一門幾乎是難以捉摸，莫測高深的學(xué)問。多年來，聲學(xué)專家都費盡心思找尋最理想的比例，也就是發(fā)燒友口中的“黃金比例”了。 關(guān)于“黃金比例”各專家都有不同的說法，其中有一個是我比較傾向的，那就是0.618:1:1:10618, 也就是高8尺，寬13尺，長21尺，空間體積2,184平方尺。
0.618:1:1.618這一比例是最古老的一個傳說，源自Leonardo Fibonacci。他在十二世紀(jì)時到埃及采取金字塔建筑的秘密。他得到了1:0.618的數(shù)字比例。三百年后，數(shù)學(xué)家LUCAS PACIOL 深入研究。最后成為聲學(xué) 多個學(xué)說中的一個，即0.618:1:1.618。
曾經(jīng)有人用這比例以粗鐵線制成金字塔形狀的物體，據(jù)說用來藏放容易變壞的東西有更持久的作用，例如食物、刀片等等。有人做過這樣的試驗，把兩張濕了水的刀片分別放在塔內(nèi)和塔外。外邊的一張在五天后開始生銹。塔內(nèi)的一張竟然鋒利如昔, 直至個多月后才見銹跡！
在同一房高的比例中，空間越大，重播的空間感也越大, 低頻的重播也越理想，周頻也比較小空間來得低。高頻的周波很短，所以一般大小的房間對高頻重播沒有影響。但低頻卻是另一回事，20HZ（周）的正負(fù)波長一共達(dá)到56尺之巨！當(dāng)然長度足夠單一個正波也可以收到20周。這也需要28尺的長度。但這個長度并不是直線量度的，音波并不是我們可以從測量器顯像屏的一種平面波形。而且從聲源物體（單元）以最大角度向四面八方作約半球形擴散。以書本理論而言，一個10尺高、16尺闊、26尺長的房間就可以有27.7尺的對角長度，也可以聽到21至22周的超低頻了。
由此看來，房間對聲十分重要。組合的可否作全面性發(fā)揮主要是“房”。房間雖然越大越好，不過，以市面買得到的后級輸出功率為準(zhǔn)。“空間體積”應(yīng)該不能超過兩萬立方尺。而這類體積的高、深、闊也足以用器材重播幾可亂真的現(xiàn)場感，無論音場深闊度和空間感都有幻真的感覺。房間越靜，后級的輸出功率的應(yīng)對效能越輕松。所以，隔音設(shè)計越好越有利。聲學(xué)可以進一步把“房”的效應(yīng)提高，不但改善駐波、音波互擾等一切的常見問題，更可以制造比實際體積更大的幻覺空間，從而得到更超卓的現(xiàn)場感受
聽音房間的聲學(xué)處理
用于欣賞重放音樂的房間，它的聽音環(huán)境在很大程度上決定了重放聲的音質(zhì)，設(shè)備最好，環(huán)境不良，也難有好的效果，但這一點常被忽略。房間的聲學(xué)特性，在很大程度上與室內(nèi)裝潢及房間布置有關(guān)。理想的聽音房間的形狀尺寸，應(yīng)按黃金分割比例，三個尺寸(長、寬、高)不成整數(shù)倍的關(guān)系，以使房間內(nèi)的駐波影響降低，提高聽感。其次要隔聲，使房間內(nèi)外不致干擾，并使聲音擴散，還要有適當(dāng)?shù)奈暎悦饴暡ㄍ鶑?fù)反射激發(fā)出某些固有頻率(簡正頻率)的聲音干擾，造成聲染色。但在現(xiàn)實生活中，用作聽音房間的聲學(xué)特性一般都不理想，所以若對聲音的質(zhì)量要求很高時，除信號源、器材外，還要對房間采取一些聲學(xué)處理。
房間里聲源發(fā)出的聲音通過六個途徑傳到聆聽者的耳朵，①音箱發(fā)出的直達(dá)聲(direct sound)，②地板的反射聲，③天花板的反射聲，④音箱后墻的反射聲，⑤兩側(cè)墻的反射聲，⑥聆聽者背后墻壁的反射聲。只要改變聲波的任一反射條件，就會使聲音發(fā)生變化。對于反射聲的強度必須適當(dāng)。
我國一般房間的墻面都是相互平行的剛性墻，高度都在3m以下，對16m2左右的房間而言，在低頻段容易產(chǎn)生共振，使某頻率聲音得到異常加強，造成低音轟鳴聲，嚴(yán)重影響重放聲的質(zhì)量，這種聲染色是家庭聽音室最常見的問題。這種房間共振還會使某些頻率(主要是低頻)的聲音在空間分布上很不均勻。產(chǎn)生聲染色可能性最大的頻率為100~175Hz，以及250Hz附近。
對房間的聲學(xué)處理，重點在側(cè)墻和天花板。原則上室內(nèi)聲波的處理擴散應(yīng)多于吸收，目的是使共振強度降低，要防止過度使用吸音材料，以免房間的混響時間太短( 0.3秒)而使聲音干澀不圓潤。對音箱后面的墻壁，最好不要有大片吸聲物質(zhì)，通常不需作處理，磚墻或水泥墻面會使聲音飽滿，充滿活力。
側(cè)墻可均勻適當(dāng)?shù)卦O(shè)置一些吸聲和擴散物，如厚重的羊毛毯就是極好的全頻吸聲物體，薄的地毯及壁毯只對高頻有吸收作用。木制無門書柜則是一種很好的聲音擴散物，用來調(diào)整低頻有很好效果。此外，桌、椅、床墊、沙發(fā)等家具都能對聲音的傳播起調(diào)整作用，都可用作聲學(xué)處理。最理想的聲學(xué)處理是在側(cè)墻上貼以適當(dāng)?shù)臄U散板，但費用昂貴，又影響美觀，一般家庭很難接受。凸圓弧是很好的聲音擴散兼有吸聲的裝置，可以適當(dāng)利用。在作吸聲處理時，墻壁的下半部比上半部更重要，可使用穿孔板及薄板等共振吸聲結(jié)構(gòu)處理。
薄的地毯、掛簾、壁毯等主要對高頻有吸收作用，對低頻的吸聲作用很小，太多使用會導(dǎo)致房間里的中、高頻聲音的混響時間偏短，使得聲音缺乏色彩，不夠明亮。木質(zhì)墻裙等木板，可有效吸收低頻，但在安裝時要與墻壁間留有適當(dāng)空隙，必要時在其間還要放置吸聲材料。但切記不能把大量的夾板釘在墻上，也不要大量在房間里敷貼吸聲毯和帷簾。否則，由于高頻被大量吸收，會造成聲音死板發(fā)干，細(xì)節(jié)減少，以及音量的減小。
為了使聲音很好擴散，不致來回聚在一起成為有害的駐波，就要改變該頻率聲音的行進路線，需要注意的是那些用以擴散聲音的板或裝置必須有足夠大的尺寸，至少要達(dá)到聲音波長的一半，否則不足以達(dá)成改變聲波行進之效果，如100Hz的中低頻要求超過3.4m或1.7m ，1000Hz的中頻要求超過34cm或17cm。可見，駐波的有害影響，最實際的方法還是移動音箱或聆聽位置。但格狀結(jié)構(gòu)的書架具有聲波擴散作用，百頁窗也有一定的聲波擴散效果。
架空的木地板對低頻有吸收作用，在房間較小時，就可以防止低頻量感的過度。如果房間里聲音的低頻發(fā)出轟鳴聲，可在地板的近反射聲的反射點附近，鋪設(shè)厚重的羊毛地毯。
當(dāng)聲音刺耳、低頻量感不夠，顯得單薄，而音量開大又吵人時，就應(yīng)在兩側(cè)墻的近反射聲的反射點設(shè)置吸聲物覆蓋處理。如果發(fā)現(xiàn)聲音太干，應(yīng)優(yōu)先取掉地毯。房間角落放置玻璃纖維作成的吸聲塊或布坐墊，可作混響時間的最后調(diào)整。
房間的隔聲一般均不理想，聽音房間的理想隔聲對一般家庭而言是難以辦到的，門、窗、墻、地板和天花板都會將室外的聲音傳進來，并將室內(nèi)的聲音傳出去，特別是對低頻傳得更遠(yuǎn)。門窗是隔聲的薄弱環(huán)節(jié)，通常能作處理的也僅門和窗兩項，如可將窗作成雙層，即在已有的窗上再加一層，當(dāng)然這時的窗要有好的密封性，這是花費最少而效果不錯的方法。對于門的隔聲處理，可以采取帶空腔的中空雙層門，面板使用膠合板制作，中間鋪敷吸聲棉。墻的隔聲量與它的厚度及表面處理有關(guān)，對已建好的磚墻的兩面均勻地抹上一層水泥，提高它的面密度是最有效而經(jīng)濟的增大隔聲量的方法。泄漏聲音的縫隙和孔洞對房間的隔聲也有影響，特別對中頻部分的隔聲量影響較大，必須封死。
對于客廳，由于通道的關(guān)系而影響室內(nèi)聲場的平衡，可在不對稱的墻面與角落加上吸聲材料，以盡可能讓兩側(cè)的反射聲均衡。
聽音房間對重播聲音質(zhì)量的影響遠(yuǎn)較一般人想象為大，實際上改變聆聽空間的特性，其收效常比更換器材為大。
