Evoke是丹麥Dynaudio的全新系列，擔當進階入門款的角色，最入門的Dynaudio喇叭系列，依然是Emit，不過進階系列以前有Audience、Excite與Focus，現(xiàn)在則由Evoke統(tǒng)一了入門進階款，產(chǎn)品線變得精簡。
全新改款的入門進階系列
Dynaudio的傳統(tǒng)被動式家用喇叭，目前總共分為六大產(chǎn)品線，由高而低分別是Confidence、Contour、Evoke與Emit，而四十周年紀念的Special Forty，則是因為其紀念價值，單一喇叭自成系列，最后再加上一系列Subwoofer超低音，讓用家可以組成2.1的兩聲道系統(tǒng)，或者建構多聲道系統(tǒng)。如果我們屏除特別的Special Forty不算，其實Dynaudio家用喇叭，已經(jīng)整編為四個系列，代表四個價位代的選擇。
Evoke系列總共五款喇叭，我這次試聽的是尺寸最大的Evoke 50，同一家族還有Evoke 30落地喇叭，尺寸較小，書架喇叭則有Evoke 20與Evoke 10，加上Evoke 25C中央聲道，您可以彈性搭配為Evoke系列多聲道系統(tǒng)，不過Dynaudio已經(jīng)把超低音獨立出來，目前有Sub 3與Sub 6兩款可選，搭配選擇并不難，大空間選Sub 6，小空間選Sub 3，其實變得更容易選擇了。
細部做工真是漂亮
如果您只是驚鴻一撇，Evoke 50看起來就像是傳統(tǒng)Dynaudio喇叭，簡單又俐落的喇叭線條，不花俏的外觀設計，但是如果仔細研究，那么Evoke 50里面的學問可多著呢！或者說，過去Dynaudio的入門進階款，恐怕沒有任何一個世代，比起Evoke 50有著更多高階技術下放，技術含金量之高，不亞于全新改版的高階Confidence系列。
所以，如果您有機會到音響店現(xiàn)場試聽Evoke 50，請先仔細端詳Evoke 50喇叭箱體，它并不是傳統(tǒng)Dynaudio方方正正的箱體，而是前寬厚窄的梯形設計，藉此去除喇叭兩側的平行面，降低箱內駐波，這是常見的設計手法，但我要強調Dynaudio細致的做工。
Evoke 50外表木紋的貼合，做得真是漂亮，接合處做得一點都沒有破綻，即便只是入門進階款式，Dynaudio在制作精細度上面依然有所堅持，設計風格依然是包浩斯式的簡潔風格，設計元素少，但每一處都做得精致，就像是高級丹麥家俱那樣，外觀簡潔，但是細部做工精美。
全新Cerotar高音單體
Dynaudio喇叭的經(jīng)典元素，看起來沒變，都是絲質軟半球高音，都是MSP材質振膜，但實際上是了Evoke系列全新開發(fā)的單體，與過去Dynaudio的設計取向略有不同。先從高音單體講起，Dynaudio稱之為Cerotar高音單體，這是從四十周年紀念喇叭的Esotar Forty與New Confidence的Esotar 3，技術下放的新高音單體，外表仍是絲質軟半球，但是內部多了Hexis的新架構。
如果您從Cerotar高音單體表面看過去，很難看到內藏的Hexis，但如果用手機打光，半透明的絲質軟半球振膜后面，有半球形的突起，表面佈滿孔洞，有點像高爾夫球表面，那就是Hexis結構，這是用來打散高音單體背波的全新設計，加上高音單體內部的吸音材料，一起把高音背波去除，而且，硬塑膠材料的Hexis，還提供了絲質軟半球多一層支撐保護，不怕手指頭按到高音單體，讓絲質軟半球表面凹陷。
內藏Hexis結構讓高頻更純
為什么要打散并吸收高音單體背波？動圈式單體工作時，靠振膜前后活塞運動，同時會產(chǎn)生向前與向后的聲波，向前的聲波直接傳達到耳朵，但是向后的聲波呢？向后發(fā)聲之后還會向前反彈，這就不好了，因為單體背波反彈回來，時間比向前的聲波慢，如果不消除單體背波，那就會造成聲音的時間相位誤差，以高頻來說，就是音像形體變得模糊，定位變得不精確。
其實過去Dynaudio的高音單體，內部都有空腔塞滿吸音材料，用途就是吸收單體背波，但是新增的Hexis結構，利用硬塑膠殼表面打洞，讓單體背波有效打散，內部吸音材料更容易把打散的背波吸收，進一步降低背波干擾，去除高音的時間相位差，讓Evoke的高頻更干凈、通透，失真更低。此外，Cerotar高音所使用的磁力引擎，材料不是一般的Ferrite鐵氧磁石，而是磁力更強大的Ferrite+，所以磁力引擎的尺寸可以縮小，但控制力更好。
進一步優(yōu)化的點音源單體配置
再來講Evoke 50的高音與中音單體配置，兩者的位置更為接近，中音單體的外框甚至切到了高音單體外框的下緣，形狀就像葫蘆一樣，甚至有點像是Star Wars里面BB 8機器人的模樣。拉近高音與中音單體的距離，可不是為了好看，而是要讓點音源發(fā)聲更集中。不光是Evoke 50采用這樣的設計，整個Evoke系列采用相同的高音與中音單體配置方式。
Evoke 50所使用的中音單體，口徑是15公分，其實是高階Contour下放的中音單體，內部磁力引擎采用強力釹磁鐵。一般來說，釹磁鐵大多應用在高音單體，中音與低音較少見，主要原因是釹磁鐵怕熱，溫度過高，磁力會下降，而中音與低音單體比較容易發(fā)熱，所以要在中音單體采用釹磁鐵，代表散熱系統(tǒng)必須做得很好，而這款15公分口徑的釹磁鐵中音單體，在Contour上面已經(jīng)用了好幾年，性能已經(jīng)通過市場驗證了。
搭載新款Esotar+低音單體
最后要講的是Evoke 50的低音，雖然振膜材料是Dynaudio使用多年的MSP材質，但是結構不同了，以前Dynaudio偏好大音圈、內磁式設計，而非常見的小音圈、外磁式設計，所以低音單體中央防塵蓋尺寸大，發(fā)聲面積較小，所以比起同樣尺寸的低音單體，Dynaudio低音的工作效率較低，量感也略少。
但是低頻反應速度明快，控制力絕佳，但是Evoke系列的低音單體，全部改為外磁式設計，音圈縮小了，發(fā)聲面積變大，并且改為長沖程設計，原廠稱之為Esotec+低音單體，其磁力引擎也采用新的Ferrite+混合陶瓷材料，從這些低音單體設計的重大改變，可以推測Evoke的低頻量感，應該會有顯著提升。
所以，低音單體從內磁式改為外磁式設計，并且改為長沖程設計，可以看出Dynaudio強化低頻量感的企圖心，讓同樣18公分口徑的低音單體，可以壓榨出更多的低頻量感。從數(shù)據(jù)規(guī)格來看，Evoke 50可以達到35 Hz的低頻延伸，以這個尺寸的落地喇叭來說，這個數(shù)據(jù)確實相當厲害。
低音反射孔調整用泡棉好玩
Evoke 50是標準三音路喇叭，分頻點分別是430 Hz與3.5 kHz，低頻采用3階分音，中高頻采用2階分音，比起早年Dynaudio愛用的1階分音，顯然分音器變得更為復雜了。
另一個Evoke 50值得注意的重點，是超大尺寸的低音反射孔，開口越大，低頻氣流噪訊越小，但是低頻會較為蓬松，密度較低，速度較慢，所以Dynaudio附上低音反射孔專用泡棉，您可以用來縮小低音反射孔的尺寸，或者整個塞住，變成準密閉式音箱，這個調整低音用的泡棉設計，之前Contour系列就有，Evoke 50算是寫了續(xù)集，繼續(xù)沿用這項好設計。
讓T+A與Dynaudio結為親家
Evoke 50的技術面表過，該來聽聽它的聲音表現(xiàn)了。這次很貼心，不光送Evoke 50過來，還把T+A的R1000E全能綜合擴大機，送來搭配，真是方便的兩件式組合，R1000E不光是綜合擴大機，還內建CD唱盤，外加USB DAC與數(shù)位串流功能，光是一部R1000E，就能搞定訊源與擴大機，相當方便，省去許多插電接線的麻煩。
以前有很多人說，Dynaudio喇叭雖好，但是很難推，其實這幾年Dynaudio已經(jīng)不難推了，以Evoke 50來說，工作效率標示87 dB，算是中高效率，大約100瓦的晶體擴大機，應該都能輕松驅動，以我這次搭配的R10000E來說，8歐姆輸出功率115瓦，4歐姆阻抗為180瓦，對應Evoke 50的4歐姆阻抗，180瓦的R1000E，推得輕輕松松。
其實Dynaudio喇叭，幾乎都是「遇強則強、遇弱則弱」，用更好的擴大機來推，Dynaudio喇叭都會因此有更好的聲音表現(xiàn)，試聽Evoke 50期間，U-Audio也有更貴的擴大機進駐，搭配起來甚至比R1000E更好，但是價格完全不能匹配，您也可以用T+A的Reference系列來推Evoke 50，一定會比R1000E更好，但是喇叭身價與擴大機不成比例，很少有人會這樣搭配，所以鈦孚準備了R1000E來搭配Evoke 50，就是在兩者的價格上取得平衡，好聲又方便使用，而且價格門當戶對。
低頻量感強化一聽立馬便知
有180瓦（因為Evoke 50的阻抗是4歐姆）的R1000E來推Evoke 50，我應該可以放膽操駕，而且Dynaudio的喇叭單體是出了名的高功率耐受力，沖吧！拿出Michael Jackson的「Dangerous」，音量直上60，第一軌的「Jam」，冷不防清脆響亮的玻璃爆裂聲，我很怕隔壁辦公室的人以為發(fā)生了什么事，還好猛爆的電子合成器低頻節(jié)奏跟上。
人家知道我在聽音樂、試音響，反正隔壁鄰居經(jīng)常聽到我們這類忽大忽小的音樂聲，早就習慣了，可是Evoke 50迸發(fā)出的玻璃碎裂之猛爆，簡直跟真的一樣，讓我差一點要去隔壁辦公室說：我家沒事，只是在試音響性能。
雙低音單體加上長沖程設計，Evoke 50的低頻比過去認知的Dynaudio，量感多了很多，而且一聽立馬便知，原因有二，第一是新一代Esotec+低音單體，低頻量感增強許多，第二是超大尺寸的低音反射孔，為低頻量感助威不少，在聽Michael Jackson這類熱舞狂飆的音樂時，只要操大音量，Evoke 50就能重現(xiàn)宛如夜店一般High翻天的低頻，低頻量感真是威猛��！
善用低音反射孔調整泡棉
在低音反射孔完全開放的情況下，不管任何音樂，您都可以感受到Evoke 50的低頻量感，比起傳統(tǒng)Dynaudio喇叭更加威猛的態(tài)勢，下盤更豐潤飽滿，可是如果您比較喜歡傳統(tǒng)Dynaudio，較為精實結棍的低頻，原廠隨附的圓筒泡棉，就可以派上用場了。
Evoke 50隨附的圓筒泡棉可以有兩種變化，一是把低音反射孔「塞好塞滿」，讓Evoke 50變成準密閉式音箱，這樣會讓低頻量感漸少許多，但聲音密度提高，但是更接近傳統(tǒng)Dynaudio喇叭的聲音樣貌，另一種模式是把圓筒中央的泡棉取出，只留外圍一圈，這樣低音反射孔的通道口徑就會縮小，而且泡棉也提供額外的阻尼，避免氣流摩擦的噪訊。只用泡棉外圈時，Evoke 50的低頻量感會少一點，但是速度感會加快，密度也較好。
我用Michael Jackson的「Jam」，反覆試了幾次，要聽得像夜店風格，反射孔全開不塞最好，但用「Jam」來試的時候，我有幾次沒有把泡棉「塞好塞滿」，低頻轟個兩三下，泡綿就噴飛了，可見Evoke 50的低頻氣流有多強勁，所以低音反射孔要做這么大，低頻氣流才能快速宣洩。
對比高階Contour 60的低音反射孔，因為Contour 60的音箱容積，比Evoke 50要大得多，所以采用雙低音反射孔，兩個反射孔加起來的面積，比Evoke 50的單一大口徑反射孔更大，而且塞泡棉的玩法也比較多樣，畢竟Contour 60是高一級的系列，可玩性比較高，也是很自然的事。
爵士樂可以寬松，也可緊湊
雖然聽Michael Jackson時，我喜歡讓反射孔保持在「火力全開」的狀態(tài)，但是如果聽爵士樂，我喜歡塞入圓筒泡棉外圈，保留中空狀態(tài)，這樣Evoke 50依然是低音反射式喇叭，低頻量感還是多，而且夠寬松。
譬如我聽「Cookin' With Miles Davis Quintet」，聽經(jīng)典爵士標準曲「My Funny Valentine」，如果泡棉全塞，音樂的開闊感就會降低，中高頻音色也較暗，Swing的味道就沒那么輕松，但低音反射孔不塞泡棉，低頻量感雖多，但是力道不夠勁，所以選擇塞上泡棉外圈，取得低頻量感與聲音密度的平衡。
「My Funny Valentine」從Bill Evens清亮的鋼琴分解和弦開始，隨后爵士鼓進來之后，速度變慢了，Miles Davis的小喇叭吹奏熟悉的「My Funny Valentine」主題，展現(xiàn)了Evoke 50的中高頻魅力，小喇叭是嘹亮的銅管，Miles Davis還經(jīng)常使用弱音器，強化小喇叭吹奏的音色張力，遇上高頻尖銳的喇叭，馬上就會變得不耐聽，也沒辦法開大聲聽，因為小喇叭太刺耳了，可是Evoke 50重現(xiàn)的小喇叭，音色一點也不刺耳，而是帶著鮮活的音色。
中高頻更為鮮明亮麗
新的Cerotar高音單體，高頻音色似乎比過去的Dynaudio喇叭更為亮眼，但卻不是刺激刮耳的樣貌，而是讓小喇叭鮮明亮麗，更有活生感的樣貌，爵士鼓的股刷輕拂，細碎之聲襯底，鋼琴與之呼應，低音大提琴松Q軟綿，音樂走到尾聲時，低音大提琴用琴弓摩擦出細碎的噪音，您在Evoke 50上面，完全掌握住「My Funny Valentine」的錄音細節(jié)。
Miles Davis聽得爽快，再來張爵士名曲，聽三盲鼠的錄音「Misty」，這家日本唱片品牌擅長超近距離收音，音像形體都比大多數(shù)錄音要顯得龐大、真實，缺點就是很考驗音響器材的音樂還原真實度。
維持R1000E的大音量，「Misty」前奏是一段精彩的鋼琴，第一聲就是漂亮的高音聲響，輕柔地落入較低的和弦，在鋼琴音符之外，Evoke 50重現(xiàn)了鋼琴龐大形體的樣貌，不是音符顆粒特大的假象，而是鋼琴除了敲擊瞬間的音符之外，鋼琴內部的共鳴，還有踏板踩踏的變化，Evoke 50都真實地把這些錄音細節(jié)還原，用大音量來聽，這些錄音細節(jié)更顯豐富、真實。
塞滿泡棉最像老Dynaudio之聲
該輪古典音樂上場了，從CD柜上挑了梅優(yōu)葉娃（Irina Mejoueva）的「蕭邦21首夜曲」，聽著名的「Nocturnes: C sharp minor Op. posthumous」，小調開始的鋼琴曲，導奏是厚重的和弦，帶出浪漫至極的小調夜曲旋律，音符越攀越高，Evoke 50這時還維持在爵士樂狀態(tài)，泡棉中央開孔未塞，空間感很好，可是鋼琴的密度好像松了點，等我把低音反射孔「塞好塞滿」，牢靠地塞到底之后，再聽一次，很好，音色濃密了起來，低頻量感略少，可是卻讓鋼琴音符的線條感與流暢度提升不少。
Evoke 50變成準密閉式喇叭模式，聽古典樂最是對味，尤其是室內樂，梅優(yōu)葉娃的錄音，全部都是音樂會現(xiàn)場錄音，由他的日籍丈夫負責錄音工程，這張蕭邦夜曲全本，還獲得日本古典唱片大賞推薦，用Evoke 50來聽這張現(xiàn)場錄音，音場空間通透，鋼琴音符顆粒分明，觸鍵時些許的遲疑感，是音樂家營造蕭邦猶豫不決的情緒，音符像要往前走，卻又停滯不前，略帶阻礙的樣貌，是音樂家對樂譜的解讀，可是Evoke 50把這些演奏的細節(jié)重現(xiàn)，讓我們更加能貼近音樂現(xiàn)場。
尤其是主題再現(xiàn)時，梅優(yōu)葉娃刻意讓鋼琴停在延長的瞬間，鋼琴共鳴幾乎要斷掉，極細的聲響忽然由主題再現(xiàn)救起來了，還有，到音樂最后的幾個小節(jié)，從小調轉入大調的結尾，彷彿從憂郁中看見了光彩，最終鋼琴的音符落下，演奏家始終沒有讓手指離開鋼琴，Evoke 50把那慢慢消散的鋼琴尾韻，傳真地重現(xiàn)，也傳神地把梅優(yōu)葉娃的演奏神情表現(xiàn)出來。
弦樂依舊是絲質軟半球高音的強項
鋼琴考過，弦樂如何？拿出拉卡托許的同名專輯「Lakatos: La Boheme」，聽布拉姆斯的「第五號匈牙利舞曲」，滄桑的琴音帶著吉普賽風情，從Evoke 50身上豐潤厚實地呈現(xiàn)，小提琴運弓擦弦的細節(jié)，可說是Dynaudio絲質軟半球高音的拿手好戲。
小提琴音色富有光澤，尾韻泛著油光水滑的模樣，拉卡托許的「匈牙利舞曲」，很特別地配上了揚琴，打擊樂器的彈性與速度，Evoke 50輕松呈現(xiàn)，我這時候的設定，是把泡棉塞滿，這樣聽拉卡托許的小提琴，音色更濃郁圓潤，低頻線條也更好。
最后，我換上杜南伊指揮愛樂管弦樂團的「布拉姆斯第二號交響曲」，直接聽第四樂章，迎面而來的主題，樂團必須維持弱奏，然后轉入突強，考驗音響系統(tǒng)的動態(tài)對比，我一樣把R1000E的音量操大，推到60，Evoke 50弱奏時的弦樂群唱得綿密，樂團壓抑著不讓音量變大的表情，到突強時您就能感受到對比，樂團終于可以放手一搏，有如節(jié)慶般的旋律，配上定音鼓的推波助瀾，在大音量操駕下，Evoke 50維持穩(wěn)固的低頻下盤，各聲部的音樂層次清晰，讓您建樹又見林。
控制好低頻就能玩好Evoke 50
U-Audio使用Dynaudio Contour 60當作參考，已經(jīng)兩年多了，拿來與Evoke 50比較，當然不公平，但是新推出的Evoke 50，明顯低頻變多了，感覺似乎更好推，加上可以調整的低音反射孔泡棉，讓Evoke 50具備相當高的可玩性，每個人都可以玩出自己喜歡的Evoke 50之聲，關鍵就在低頻的控制，Evoke 50可以玩到低頻滿出來，也可以變成緊湊結實的低頻，箇中巧妙就看您怎么玩它了！
器材規(guī)格
Dynaudio Evoke 50
型式：3音路4單體低音反射式落地喇叭
使用單體：28 mm 絲質軟半球高音×1，15 cm MSP中音×1，18 cm MSP低音×2
分頻點：430 Hz/ 3,500 Hz
頻率響應：35 Hz - 23 kHz（+/- 3dB）
效率：87 dB
阻抗：4 歐姆
尺寸：1140× 215× 307 mm（H×W×D）
重量：26.9 kg
