任誰第一眼見到 Vivid Audio 的 Giya 系列音箱，都定要驚奇：這音箱怎么設(shè)計成這樣？我們印象里的音箱，若非平面振膜或號角音箱，多半是搭個方方正正的音箱，有的可能設(shè)計一點弧度，有的加上一點仰角，即便有些裝飾有些變化，總不脫這個「可以想見」的型態(tài)。但是，Vivid Audio 打從一開始，就要讓你意想不到。
Vivid Audio 最具代表性、也是他們旗下的高階系列 — Giya 系列，正面看去象是水滴，上窄下寬，中下段圓滾飽滿，上方則往后繞出一個圈，象是帶著小丑帽的弄臣，又有幾分從科幻片里跑出來的外星人身段，你要說它的樣子具有卡通的人格，我也很難反駁你。Vivid Audio 的 Giya 系列音箱，讓人一見難忘。
「型隨機能」的教科書級范例
不過，Giya 系列不是為了造型才做成這個樣子。Vivid Audio 旗下包括 Giya 在內(nèi)，及另外兩個系列 — Kaya 和 Oval 系列，他們都有著與眾不同的樣子。這些設(shè)計，其實都可以被列為「型隨機能」（form follows function）的教科書范例。
全無平行面，弭除繞射可能
Vivid Audio 認為傳統(tǒng)方正的音箱箱體有多個平面并有直角轉(zhuǎn)角，這些都會造成繞射。因此，他們家音箱設(shè)計的第一要務(wù)，就是消除這些平行面，讓繞射干擾最小，進而使頻率響應(yīng)更自然平坦。這就是為什么 Vivid Audio 沒有一對是方正的，甚至沒有一對音箱箱體有平行面的緣故。阿強家庭影院
TTL錐狀窄管負載技術(shù)
再來，Giya 系列那頂顯眼的高帽子是怎么一回事？那其實是 Vivid Audio 的獨家聲學技術(shù)—錐狀窄管負載（Tapered Tube Load, TTL）。因為音箱單元在工作的時候，不僅會向前發(fā)出聲波，他的活塞運動還會產(chǎn)生反向的聲波；向前的波是我們要的，向后的波是不要的，但若沒有處理好，這向后的波還會干擾到單元的運動，進而劣化聲音。因此，Vivid Audio 設(shè)計出一個往后逐漸變窄的導管，去吸收、消除單元背波，這樣，單元發(fā)聲就不會受到背波的干擾了。Giya 系列頂上那個環(huán)狀體，就是中低音單元的 TTL 負載通道。
出自鸚鵡螺設(shè)計師Laurence Dickie之手
這么聰明的點子哪里來的？這就要提一點 Vivid Audio 的歷史了。在 John Bowers 離世后，接替執(zhí)掌 Bowers & Wilkins 的 Robert Trunz，攜手首席研發(fā)工程師 Laurence Dickie，設(shè)計出令當時市場震驚，至今歷時 30 年的長青款音箱 Nautilus — 鸚鵡螺。隨著 Trunz 移民南非，遇到有意開創(chuàng)品牌的音響經(jīng)銷商 Philip Guttentag，在有經(jīng)驗的 Trunz 的協(xié)助下，2002 年成立的 Vivid Audio，更找來了 Nautilus 的設(shè)計者 Laurence Dickie 助拳。Trunz 和 Dickie 先是共同打造了 Bowers & Wilkins 的 Nautilus， 后再度合作開啟了 Vivid Audio 的篇章。Nautilus 如何影響了后來的每一代 Bowers & Wilkins 音箱，出自 Dickie 之手的 TTL 技術(shù)也成為每一款 Vivid Audio 音箱的共同基因。雖然 2002 年才成立的 Vivid Audio 僅有短短 20 年歷史，他們家產(chǎn)品的淵源卻可追溯到 80 到 90 年代 Bowers & Wilkins 的黃金時期。（你知道 Bowers & Wilkins 在 1987 年推出，至今仍為人津津樂道，甚至為許多音響迷所深愛的 800 Matrix 系列，也是 Laurence Dickie 設(shè)計的嗎？）
復(fù)合材料制作箱體，剛性高卻重量輕
那這個箱體又是什么做的呢？怎么能做成這樣渾身上下盡是曲線，全無平面？Vivid Audio 認為箱體材質(zhì)的硬度要高，這樣箱體諧振才會低。為此，他們選用一種可用于船舶和飛機上的復(fù)合材料，質(zhì)量輕但質(zhì)地卻很堅硬，這讓 Giya 系列的音箱，雖然箱體剛性高，重量卻不會很重。以高度 160 公分的旗艦音箱 Giya G1S 為例，它的重量也不過 80 公斤，高度約 120 公分的次旗艦 Giya G2 則只有 36 公斤。
CDP技術(shù)消除金屬高音的金屬味
他們家音箱的單元除了搭載了消除背波的 TTL 技術(shù)，還以其他的學問。Laurence Dickie 偏好使用鋁合金振膜，取其質(zhì)量輕，剛性高。但金屬振膜在盆分裂發(fā)生時會有其金屬諧振，造成所謂聽感上的「金屬味」。一般的作法是為之加上阻尼材料以消除金屬諧振，但 Dickie 認為這是妥協(xié)的作法，他提出釜底抽薪的作法，就是「不要讓盆分裂發(fā)生」。怎么做呢？首先，他在高音振膜邊緣加裝一個碳纖維環(huán)，藉此強化高音振膜的剛性。再來，透過有限元素分析（finite element analysis, FEA）找到一個象是電力線或蜘蛛網(wǎng)自然下垂時的那個弧度，能讓盆分裂發(fā)生的頻率提高一個八度，這樣，盆分裂就更不容易出現(xiàn)了。原廠稱這個用于高音單元振膜的技術(shù)為 CDP（Catenary Dome Profile），這讓 Dickie 可以大膽采用鋁合金振膜，卻不會讓人聽到傳統(tǒng)認知上的「金屬味」聲音。
SFM強力磁鐵驅(qū)動
他們家單元的磁力系統(tǒng)也有學問。由于 Vivid Audio 音箱單元后面有 TTL 導管，因此，為了配合導管中央必須留有夠大、足以導出背波的孔洞，磁鐵還得做成像甜甜圈的形狀，其體積受到相當?shù)南拗�。小體積，還要達到足夠的磁通量，Vivid Audio 采用了稱為 Super Flux Magnet（SFM）的強力磁鐵，以型號 D26 的高音單元為例，峰值磁通量為 2.5T，是一般的 25mm 高音單元的兩倍。
多孔設(shè)計的HVF音圈套筒
再者，既然他們要提高磁通量，那么磁鐵與音圈之間的間隙就要越窄越好，否則就無法達到所期待的效果�？墒钱攩卧ぷ鲿r，音圈在磁鐵的磁隙之間進行高速活塞運動，其間的空氣受到擠壓會形成一種阻尼力道。理想的解決辦法是在音圈套筒上挖孔，Vivid Audio 在音圈套筒上挖出許多孔洞，這些孔洞的面積幾乎占了套筒表面積的一半。結(jié)果他們成功地提高磁力系統(tǒng)工作時的諧振點到可聽聞的范圍外，并壓低 Q 值到幾不可測的水平，甚至消除了當空氣通過音圈套筒上的孔洞時所產(chǎn)生的噪音。原廠稱這個技術(shù)為 HVF（Highly Vented Former）。
鋁鑄造HAC框架
至于中音、低音單元的框架也有學問。Vivid Audio 指出，單元框架最大的兩個問題，一個是諧振，一個是反射。為解決諧振問題，Vivid 采用鑄鋁框架，本身的剛性夠，而且透過幾何設(shè)計，提供穩(wěn)固支撐。為解決反射的問題，Vivid 盡其所能的減少單元背后框架的反射面，讓框架的支撐架極窄化。以他們家型號 C125 的中低音單元為例，它其框架厚度僅有 3mm 而已，從上方看去，框架僅占了單元振膜范圍內(nèi)10% 的面積；換言之，單元背后的空氣有 90% 的空間可以往后發(fā)送出去。（能量再交由 TTL 技術(shù)及箱體阻尼來吸收。）如此一來，就不會有背波反射的問題。原廠稱這個技術(shù)為 HAC（Highly Aligned Chassis）。
RCCM背靠背低音與RCP導流反射孔
講完了嗎？還沒有。低音部分還有要提的。先是他們的低音單元，在 Giya 系列上（以及 Kaya 系列的 K90 與 K45）都有稱作 RCCM（Reaction Cancelling Compliant Mount）的低音配置設(shè)計，簡單講，就是透過將低音單元背靠背安置，令其作用力相互抵銷，達到消除低音單元帶來的振動問題。Vivid Audio 也透過低音反射式設(shè)計，求取更豐厚的低音。他們在 Giya 系列音箱兩側(cè)的低音單元旁，設(shè)計了一個微笑狀的開口，稱為 RCP（Reaction Cancelling Ports），透過與低音單元一樣的對稱布局，消除箱體對氣流進出帶來氣壓改變的反作用力。
技術(shù)含金量高，Giya全系列共享技術(shù)
好了，終于說完了。Vivid Audio 的外觀很別致，不太像音箱，更象是某種現(xiàn)代雕塑，再加上顏色多樣可選，很容易給人一種金玉其外的印象，以為它是一株「空心菜」。不，事實并非如此。Vivid Audio 找來的可是設(shè)計過傳奇經(jīng)典音箱的 Laurence Dickie，他不是藝術(shù)家，他是工程師。他不是為曲線而曲線，為形狀而形狀，盡說一些風花雪月虛無飄渺的創(chuàng)作理念；他問的是聲音，算的是工程數(shù)學，看的是測試結(jié)果，講的是科學理由。所以，不是我囉唆，是 Vivid Audio 音箱確實含金量高。
Vivid Audio 的 Giya 系列現(xiàn)有四款，最大的旗艦當然是原廠的成名大作 Giya G1，現(xiàn)在則發(fā)展到 G1 Spirit（G1S），可說是第二代，接下來依序是Giya G2、Giya G3、Giya G4，后三者如今則進化到第二代的 Series 2。高度 160 公分的 G1S 還算得上是大型落地音箱，G2 以下就不顯龐然了，當中最小的 Giya G4 才不過 1 米高而已。全系列的樣貌都相同，單元配置也都是 5 單元 4 音路、低音反射式，完全的技術(shù)共享，讓整個 Giya 系列都是旗艦，用家僅需根據(jù)自己的空間大小，選擇最適合的 Giya 音箱即可。
這次去勝旗試聽的是二當家的 Giya G2 Series 2（后簡稱 Giya G2）。高音是型號為 D26 的 26mm 金屬高音（Vivid Audio 在產(chǎn)品特性列表中僅說是 metal dome，但在技術(shù)陳述中卻表示是鋁振膜），負責 3,500Hz 以上的高頻；中音則是一顆型號為 D50 的 50mm 凸盆金屬中音，負責 880Hz 到 3,500Hz 的頻段。一般的中音單元多用錐盆單元，但 Giya 的中音卻是用凸盆中音。而中音與高音單元的前方還加上了灰色圓形開孔的保護罩，可以提供單元最妥善的保護。朝前發(fā)聲的還有一個型號為 C125s 的 125mm 合金振膜中低音，用來銜接 880Hz 以下到 220Hz 的中低音域。至于位于兩側(cè)的低音單元，則是型號為 C175 的 175mm 金屬振膜低音，負責 220Hz 以下的低音域再生。有意思的是 Giya 系列音箱的音箱線端子位于音箱底部，從背后看去，弧面曲線完整性仍高。
Esoteric Grandioso與darTZeel伺候
為了展現(xiàn) Giya G2 的本事，勝旗擺出了豪華的陣勢，訊源是堪稱當今最好的 CD/SACD 訊源組合的 Esoteric Grandioso P1X 轉(zhuǎn)盤及 Grandioso D1X 左右聲道分離式解碼器，外加一臺旗艦時脈產(chǎn)生器Grandioso G1X；這個組合足以和任何當前市場上的頂級訊源相提并論。放大器方面，則是配上 darTZeel 新推出的 CTH-8550 MK2。
darTZeel CTH-8550 MK2改款三亮點
CTH-8550 是我非常喜歡的一臺合并放大器，它豐潤、飽滿、干凈、利落、清晰且自然的聲音，加上強悍的驅(qū)動力，讓我試聽后歷時多年仍難以忘懷。不諱言，CTH-8550 一直是我心中的參考功放，意思是：若是 Hi End 功放，它需有 CTH-8550 的水平；若前后級組合上百萬，它們當有不亞于 CTH-8550 的表現(xiàn)。如今，darTZeel 推出了 MK2。改在哪里呢？從外面看還真看不出來，機器長得一模一樣，完全沒變。不過，CTH-8550 MK2 與前代相比，至少有三處重要改變：第一，機箱改成 2.5mm 厚的鋁合金機身，比先前的鋼板機箱的抗電磁波能力更好。第二，內(nèi)建的 MC 放大線路增加了 6dB 的余裕，面對低輸出唱頭時的適應(yīng)力更高。第三，原廠重新設(shè)計了電源供應(yīng)，使整體噪訊更低，進而讓背景更黑、訊息量更豐富。這次藉試聽 Vivid Giya G2 之機，順道品嘗一番 CTH-8550 MK2 的鮮美。阿強家庭影院
奇了：金屬振膜單元，卻沒有金屬味
在這樣豪華的陣容的支持下，再加上 Giya G2 自身達 169 萬的高貴身價，其表現(xiàn)又豈能教人失望？（我不是看價錢說話，但多少有一點因為 CTH-8550 MK2 而心理上加分—我懷疑有哪對音箱配 darTZeel CTH-8550 會不好聽的？）整體而言，Giya G2 的聲音兼具了理性和感性，它具有清晰而豐富的細節(jié)，極高水平的定位感與音像的輪廓勾勒表現(xiàn)，音場展開自然而且沒有拘束，音色自然且?guī)б稽c點溫暖。尤其是最后這一項，讓人百思不解：怎么用上全金屬振膜的音箱，可以這樣沒有躁感，沒有金屬味，而且還帶著溫暖與極佳的厚度？
或許這個問題的答案，一部分和其低音表現(xiàn)有關(guān)。Giya G2 的背靠背雙低音設(shè)計，讓它的低音聽起來又飽滿又豐潤，如果你喜歡低音厚重一點的，Giya G2 的表現(xiàn)應(yīng)該會對你的胃口。不過，他的低音雖然豐滿，卻不是扎實強悍，顆粒分明的。朝兩側(cè)發(fā)聲的低音，能夠推動足夠的空氣量，帶來飽滿的低音聲能，手法卻是柔和的，并非直接強擊的。飽滿豐富的低音，更可向上以八度泛音方式影響中、高頻的表現(xiàn)。或許，這就是我心中疑惑的解答。固然原廠有 CDP、TTL 等技術(shù)，但我無法透過聆聽音樂來建立起技術(shù)和聽感表現(xiàn)之間的因果關(guān)系，只能告訴我所聽見的：Giya G2 的聲音是討喜的，是容易欣賞的，是不帶壓力的，是容易讓人親近的。
管弦樂動態(tài)變化掌握精準
剛到勝旗試聽室時，里頭正輕聲放著 Herbert von Karajan 指揮柏林愛樂演奏理查史特勞斯的「阿爾卑斯交響曲」，是 Esoteric 出的 SACD 版本。這首曲子絕對是音響系統(tǒng)的大考片，音樂動態(tài)變化劇烈，在頭尾的夜暮樂段，音量極輕，到了山頂時又得顯出光輝燦爛，遇到暴風雨則又成了激烈狂暴的樣子。好，我就來聽它一回。經(jīng)這一試，我慶幸沒錯過這首曲子。
Giya G2 個頭不大，箱體容積有限，充其量只能算是中型落地音箱，但它發(fā)揮了高超的細節(jié)描繪能力，梳理出清晰的舞臺畫面。各聲部此起彼落的合奏，以及理查史特勞斯所營造出來的復(fù)雜對位，都解析地清清楚楚。序奏里低音管和弦樂器輕柔地奏出夜暮動機，隨著旭日東升，山景漸顯，由銅管吹出的山的動機蠢蠢欲動。這一整段音樂，都在看音響系統(tǒng)如何處理微動態(tài)，Giya G2在這方面顯然是高手，低音量下的解析力出色，把那些斑斑細節(jié)都交代的明明白白。
到了日出樂段，太陽動機光輝燦爛，熱烈激昂。從一開頭到這里，才短短 3、4 分鐘，音樂動態(tài)變化幅度驚人。這時，Giya G2 把銅管的激昂表現(xiàn)得十分到位，會不會刺激？會不會尖銳？會，但那不是 Giya G2 的問題，那是音樂本身就是這樣。你看日出不是也要戴上深色墨鏡嗎？這里作曲家和指揮家要制造出來的就是那耀眼的日光，光輝烈烈。
大音壓下場面依舊穩(wěn)定，畫面層次清晰
可音樂一轉(zhuǎn)，進入登山樂段，低音弦樂賣力奏出登山動機，弦樂聲綿密厚實，哪個人爬山可以輕松的？這樂段連續(xù)發(fā)展后，銅管吹出峭壁動機，后方還有狩獵號角吹響，唉呀，好一幅森林的景致。勝旗這試聽室空間不小，可以容納相當?shù)穆曇裟芰�，我音量開的大，CTH-8550 MK2 被我轉(zhuǎn)到 -9dB。（代理商跟我說他們自己測試時，大概開到 -10dB 左右，音樂的訊息就什么都清楚了；這與我的經(jīng)驗相仿。）不過這里沒有太多軟質(zhì)吸音的布置，僅有地上的長毛大地毯，或者是皮沙發(fā)一張而已。但我卻在這樣的音量下，始終未見刺耳噪音。或許勝旗空間不錯，但我更認為 Dickie 在 Giya 系列音箱上下的功夫，確實奏效。
登至山頂，那恢弘龐然的氣勢儼然顯現(xiàn)于前。長號領(lǐng)軍以莊嚴肅穆的腔調(diào)奏出太陽動機，弦樂更添上了遼闊景致在燦爛陽光的照射下所展現(xiàn)的使人動魄震撼的美麗。Giya G2 讓悲歌樂段里的雙簧管聲線清晰且定位明確，那個輪廓與形體實在杰出。只聞弦樂與木管交相輪奏，低音弦樂慢慢涌現(xiàn)，音樂從悲涼轉(zhuǎn)而使人憂懼。隨后，音樂在小提琴的長音下，木管時而奏出短小的圓滑音，那是暴風雨前的寧靜。鼓聲預(yù)示了遠方的雷鳴，接著是狂風暴雨的來襲。風鳴器刷動，轉(zhuǎn)出了詭異的風聲，樂團強而有力地奏出狂野的合奏，打擊樂在后幫襯，把這場突如其來的暴風雨場景描繪地甚是生動逼真。
兼有理性與感性的聲音
Giya G2 在表現(xiàn)大編制管弦樂時，所能給予的動態(tài)和規(guī)模感比你想象的都大。再以 John Williams in Vienna 這張專輯為例，在電影「虎克船長」的「Flight to the Neverland」一曲當中，簡單的主題，在老大師的巧手編織下，一波又一波，一層又一層，每一輪出現(xiàn)都有變化，讓人目不暇給；John Williams 盡其所能地把整個樂團都用上了。弦樂的織體綿密，小提琴則細致清麗光澤耀人，打擊樂熱鬧紛陳，鼓聲力足而顆粒飽滿，木管點綴出色彩層次。Giya G2 清晰的畫面感，把曲中諸般表情都說得生動熱烈，而且還能層次井然，音色質(zhì)地真切溫暖，不吵不躁；這就是我前面所說說，Giya G2「兼有理性和感性」。
高音有厚度且延伸充足
在「第三類接觸」的節(jié)錄曲中，這首經(jīng)過重新編曲的演奏會版本，前段是外星人來訪和 UFO 母船降臨的主題，音樂前衛(wèi)而現(xiàn)代，維也納愛樂的合奏能力超絕，Giya G2 以清晰透明的畫面，把這段音樂的精彩耙梳得清清楚楚。開頭的小提琴尖冷的聲音，引導出科幻的氣氛，低音弦樂涌出，音樂從極微弱漸次高張，乃至聲能炸裂。至此，我要夸一下 Giya G2 的低音域表現(xiàn)，它把低音號、低音弦樂的線條書寫得好清楚，那是有厚度又有線條的低音。短笛的呼嘯尖銳卻不致刺耳，保有短笛的聲音本質(zhì)，也呈現(xiàn)了樂曲所欲營造的氣氛。我又要夸了，這里要夸的是它的高音，那是有厚度的高音，延伸很充足，光澤與色彩都豐富，但是那是有厚度的聲音，是不刮耳教人難耐的。隨后導入一段道別的主題，那是浪漫而柔美的弦樂，John Williams 這時又化身成了后期浪漫巨匠，那是一種出自理查史特勞斯、華格納的腔調(diào)。音樂一層一層推涌而上，弦樂的織體密度甚是綿密，銅管吹出五個音符的動機，把音樂帶往高潮。好精彩啊，John Williams 太厲害了，寫這么好的音樂；維也納愛樂太厲害了，演奏的這么完美；Vivid Giya G2 太厲害了，把這段音樂重播的這么引人入勝。阿強家庭影院
低音豐富卻寬松，包圍感更甚于沖擊感
至于「紫屋魔戀」的主題樂，經(jīng)過 John Williams 的改編，由獨奏小提琴負責主線發(fā)展，在這場音樂會里，擔任獨奏的是 Anne-Sophie Mutter，這是她在「Across the Stars」專輯后再次與老大師合作。主奏的小提琴強悍而充滿表現(xiàn)力，時而顯出吉普賽風情，時而又操持著普羅高非夫的腔調(diào)。琴音扎實，飽滿中還見凝聚，聲線清楚明朗，即便奏至高把位，仍維持著理想的厚度，不見刺激生硬。大鼓落下時富有重量，聽感上則顯寬松更甚于沖擊感，讓鼓聲好似空氣一般從前方慢慢席卷過來，這種特質(zhì)很適合表現(xiàn)古典音樂中的鼓聲。
鋼琴琴音飽滿扎實，還帶微微溫暖與甜潤
Vivid Giya G2 放起鋼琴來也著實好聽。以 Martha Argerich 在 2006 年的盧加諾音樂節(jié)現(xiàn)場，演出蕭士塔高維契第一號鋼琴協(xié)奏曲為例。這首曲子名為鋼琴協(xié)奏曲，實為為鋼琴、小號與弦樂團所作的協(xié)奏曲。鋼琴在簡短的琶音導奏后，開門見山地奏出引子，先是一段詼諧的下行，然后就是浪漫的旋律。在經(jīng)過弦樂的反復(fù)后，鋼琴以戲謔的姿態(tài)再現(xiàn)，這才把第一樂章的精神給說了出來。鋼琴琴音扎實飽滿，帶著微微的溫暖和甜潤，那可真是好聽的鋼琴。低音和弦壓下時，重量十足，琴音往高音探索時，敲出堅實的音粒且聲韻燦爛。別以為 Giya G2 用的是金屬振膜單元，就一定有「金屬味」，它發(fā)出的聲音非但不顯金屬味，甚至還帶著溫暖厚實的質(zhì)感。
第二樂章速度慢了下來，先是弦樂奏出抒情而浪漫的歌調(diào)，小提琴在高音域走著，低音弦樂輕柔和聲。這時，小提琴顯出一派絲滑細致的氣質(zhì)，而低音弦樂則顯出厚實的聲音；Giya G2 把兩聲部的聲線勾勒的清楚明白。接著琴音以優(yōu)雅而沉穩(wěn)的姿態(tài)步入，當音樂拔到高點后，隨即一段墮入深處的低音和弦。Giya G2 不追求超越體積的低音表現(xiàn)，而是盡力做好本分，這段左手的和弦聽起來重量、深沉都夠，而其清楚解析出來的琴弦振動質(zhì)感，則把我們帶往了鋼琴面前。至于這里的弦樂，其織體真是綿密扎實，小號的音色則是溫暖燦爛中帶著水潤質(zhì)感，隨著音樂而展現(xiàn)出不同的性格。言至于此，我不禁想問：雖然 Giya G2 的用家，拿來搭配的放大器肯定不俗，但若不是 darTZeel CTH-8550 MK2，還能不能這般從容，這般豐富，這般甜潤，這般細致呢？或許是，但肯定會是不同的風貌。
聽得清楚的聲音紋理，歌手形貌活生立體
表現(xiàn)人聲也是 Giya G2 的一大強項。它具有良好的解析，能夠把人聲演唱的諸般細節(jié)清楚地表現(xiàn)出來，卻又不光是給你許多唇齒音、口水聲，而是以一種鮮活的手法把歌唱給演活給你看。聽 Diana Krall 的 Love Scenes 專輯，當中的低音提琴撥奏顆粒飽滿，質(zhì)地柔韌偏于軟調(diào)，Diana Krall 的歌聲凝聚有形，而且活生感很好。Giya G2 勾勒聲音的線條與形體輪廓的能力是很高明的，在聽管弦樂時，可從其表現(xiàn)獨奏木管時的表現(xiàn)得知其線條描繪的能耐，到了人聲專輯，更顯出這本領(lǐng)的過人之處。Diana Krall 的聲腔變化，當她讓聲音在喉頭打轉(zhuǎn)時，唱腔重在唇齒部位，較少的體腔共鳴時，那聲音的紋理細節(jié)聽起來好生清楚。充足的訊息建構(gòu)出來豐富的細節(jié)，結(jié)果就組織出一個鮮活立體、有血有肉的歌手形貌。你喜歡聽這樣的人聲嗎？Vivid Giya G2 你得聽聽看。
歌手的情緒與特質(zhì)表現(xiàn)得鮮活真切
在播放流行、搖滾之類的音樂時，Vivid Giya G2的表現(xiàn)能帶給你熱力四射的演出，強壯飽滿的節(jié)奏和奔放多彩的電吉他，都是讓人high起來的要素。以「A Star Is Born」的電影原聲帶為例，Vivid Giya G2 把 Bradley Cooper 所唱的「Black Eyes」當中，那狂放不羈的氣質(zhì)都表現(xiàn)出來了。鼓聲壯碩飽滿，鈸聲清澈響亮，Bradley Cooper 壓抑而略帶砂質(zhì)的唱腔，在力量貫出的歌唱下散布著濃烈情緒。至于 Lady Gaga 演唱的「La Vie en rose」，這首香頌被她唱的強悍而堅毅，活像百老匯音樂劇。唱到高亢處，聲音能量充足，在 Giya G2 的重播下，那扎扎實實的聲腔，足能觸動人心底深處。「Out of Time」里面的鼓棒敲擊打得響亮清脆，我原本預(yù)期金屬振膜單元的 Giya G2 可以發(fā)出更脆亮的聲音，結(jié)果它卻給了更粒粒分明的聲響。聽那個張狂的電吉他，配上渾厚沉重的鼓聲，那個藍調(diào)的魂魄在燃燒，燒得周圍都熱起來了。
還有一個讓人意外的是口白片段的表現(xiàn)。這張原聲帶把劇中對白也節(jié)錄進來，讓人邊聽歌曲邊回顧電影情境。Giya G2 把那些口白鮮活地重現(xiàn)出來，嗓音既有厚度又有肉感，而且音像立體清晰不松散。這只是兩聲道音箱，而口白的結(jié)像卻清楚的象是有中置音箱一樣。如果你家客廳擺一對 Giya G2，不裝劇院也沒關(guān)系，追劇看戲時，Giya G2 足能把故事說得更清楚，更有身歷其境的感染力。
它有種魅力，讓你還想聽更多......
很多人看到 Vivid Audio Giya 系列音箱，總是把焦點停留在它們特殊的外觀上。但就像我前面所講的，Laurence Dickie 是基于種種聲學上的理由，才設(shè)計出這樣的 Giya 系列。所以，收起那些先入為主的判斷，別以貌取人，一切評判都請先聽過再說。無論先前在音響展里聽過多少次 Giya 系列，在勝旗試聽室待了一個下午，我才敢說，稍微認識了這對 Vivid Audio 次旗艦款的 Giya G2。如果可以，我還想聽更多，想聽它播放馬勒交響曲，聽它播放魏多的管風琴交響曲，聽它播放威爾第的阿依達，聽它 ......。
器材規(guī)格
Vivid Audio Giya G2 Series 2
型式：4 音路 5 單元低音反射式落地音箱
單元：高音 26 mm 金屬振膜高音（D26）、中音50 mm金屬振膜（D50）、中低音 125 mm（C125S）、低音 175 mm低音（C135）x2
靈敏度：89 dB（@ 2.83 V/ 1m）
阻抗：6 歐姆（最低 4 歐姆）
頻率響應(yīng)：33 – 33,000Hz（- 2dB）
分頻點：220、880、3500
最大承受功率：800 W
尺寸：1161 x 341 x 578 mm (HxWxD)
重量：36 kg
