任誰(shuí)第一眼見到 Vivid Audio 的 Giya 系列音箱，都定要驚奇：這音箱怎么設(shè)計(jì)成這樣？我們印象里的音箱，若非平面振膜或號(hào)角音箱，多半是搭個(gè)方方正正的音箱，有的可能設(shè)計(jì)一點(diǎn)弧度，有的加上一點(diǎn)仰角，即便有些裝飾有些變化，總不脫這個(gè)「可以想見」的型態(tài)。但是，Vivid Audio 打從一開始，就要讓你意想不到。
Vivid Audio 最具代表性、也是他們旗下的高階系列 — Giya 系列，正面看去象是水滴，上窄下寬，中下段圓滾飽滿，上方則往后繞出一個(gè)圈，象是帶著小丑帽的弄臣，又有幾分從科幻片里跑出來(lái)的外星人身段，你要說(shuō)它的樣子具有卡通的人格，我也很難反駁你。Vivid Audio 的 Giya 系列音箱，讓人一見難忘。
「型隨機(jī)能」的教科書級(jí)范例
不過(guò)，Giya 系列不是為了造型才做成這個(gè)樣子。Vivid Audio 旗下包括 Giya 在內(nèi)，及另外兩個(gè)系列 — Kaya 和 Oval 系列，他們都有著與眾不同的樣子。這些設(shè)計(jì)，其實(shí)都可以被列為「型隨機(jī)能」（form follows function）的教科書范例。
全無(wú)平行面，弭除繞射可能
Vivid Audio 認(rèn)為傳統(tǒng)方正的音箱箱體有多個(gè)平面并有直角轉(zhuǎn)角，這些都會(huì)造成繞射。因此，他們家音箱設(shè)計(jì)的第一要?jiǎng)?wù)，就是消除這些平行面，讓繞射干擾最小，進(jìn)而使頻率響應(yīng)更自然平坦。這就是為什么 Vivid Audio 沒有一對(duì)是方正的，甚至沒有一對(duì)音箱箱體有平行面的緣故。阿強(qiáng)家庭影院
TTL錐狀窄管負(fù)載技術(shù)
再來(lái)，Giya 系列那頂顯眼的高帽子是怎么一回事？那其實(shí)是 Vivid Audio 的獨(dú)家聲學(xué)技術(shù)—錐狀窄管負(fù)載（Tapered Tube Load, TTL）。因?yàn)橐粝鋯卧诠ぷ鞯臅r(shí)候，不僅會(huì)向前發(fā)出聲波，他的活塞運(yùn)動(dòng)還會(huì)產(chǎn)生反向的聲波；向前的波是我們要的，向后的波是不要的，但若沒有處理好，這向后的波還會(huì)干擾到單元的運(yùn)動(dòng)，進(jìn)而劣化聲音。因此，Vivid Audio 設(shè)計(jì)出一個(gè)往后逐漸變窄的導(dǎo)管，去吸收、消除單元背波，這樣，單元發(fā)聲就不會(huì)受到背波的干擾了。Giya 系列頂上那個(gè)環(huán)狀體，就是中低音單元的 TTL 負(fù)載通道。
出自鸚鵡螺設(shè)計(jì)師Laurence Dickie之手
這么聰明的點(diǎn)子哪里來(lái)的？這就要提一點(diǎn) Vivid Audio 的歷史了。在 John Bowers 離世后，接替執(zhí)掌 Bowers & Wilkins 的 Robert Trunz，攜手首席研發(fā)工程師 Laurence Dickie，設(shè)計(jì)出令當(dāng)時(shí)市場(chǎng)震驚，至今歷時(shí) 30 年的長(zhǎng)青款音箱 Nautilus — 鸚鵡螺。隨著 Trunz 移民南非，遇到有意開創(chuàng)品牌的音響經(jīng)銷商 Philip Guttentag，在有經(jīng)驗(yàn)的 Trunz 的協(xié)助下，2002 年成立的 Vivid Audio，更找來(lái)了 Nautilus 的設(shè)計(jì)者 Laurence Dickie 助拳。Trunz 和 Dickie 先是共同打造了 Bowers & Wilkins 的 Nautilus， 后再度合作開啟了 Vivid Audio 的篇章。Nautilus 如何影響了后來(lái)的每一代 Bowers & Wilkins 音箱，出自 Dickie 之手的 TTL 技術(shù)也成為每一款 Vivid Audio 音箱的共同基因。雖然 2002 年才成立的 Vivid Audio 僅有短短 20 年歷史，他們家產(chǎn)品的淵源卻可追溯到 80 到 90 年代 Bowers & Wilkins 的黃金時(shí)期。（你知道 Bowers & Wilkins 在 1987 年推出，至今仍為人津津樂道，甚至為許多音響迷所深愛的 800 Matrix 系列，也是 Laurence Dickie 設(shè)計(jì)的嗎？）
復(fù)合材料制作箱體，剛性高卻重量輕
那這個(gè)箱體又是什么做的呢？怎么能做成這樣渾身上下盡是曲線，全無(wú)平面？Vivid Audio 認(rèn)為箱體材質(zhì)的硬度要高，這樣箱體諧振才會(huì)低。為此，他們選用一種可用于船舶和飛機(jī)上的復(fù)合材料，質(zhì)量輕但質(zhì)地卻很堅(jiān)硬，這讓 Giya 系列的音箱，雖然箱體剛性高，重量卻不會(huì)很重。以高度 160 公分的旗艦音箱 Giya G1S 為例，它的重量也不過(guò) 80 公斤，高度約 120 公分的次旗艦 Giya G2 則只有 36 公斤。
CDP技術(shù)消除金屬高音的金屬味
他們家音箱的單元除了搭載了消除背波的 TTL 技術(shù)，還以其他的學(xué)問(wèn)。Laurence Dickie 偏好使用鋁合金振膜，取其質(zhì)量輕，剛性高。但金屬振膜在盆分裂發(fā)生時(shí)會(huì)有其金屬諧振，造成所謂聽感上的「金屬味」。一般的作法是為之加上阻尼材料以消除金屬諧振，但 Dickie 認(rèn)為這是妥協(xié)的作法，他提出釜底抽薪的作法，就是「不要讓盆分裂發(fā)生」。怎么做呢？首先，他在高音振膜邊緣加裝一個(gè)碳纖維環(huán)，藉此強(qiáng)化高音振膜的剛性。再來(lái)，透過(guò)有限元素分析（finite element analysis, FEA）找到一個(gè)象是電力線或蜘蛛網(wǎng)自然下垂時(shí)的那個(gè)弧度，能讓盆分裂發(fā)生的頻率提高一個(gè)八度，這樣，盆分裂就更不容易出現(xiàn)了。原廠稱這個(gè)用于高音單元振膜的技術(shù)為 CDP（Catenary Dome Profile），這讓 Dickie 可以大膽采用鋁合金振膜，卻不會(huì)讓人聽到傳統(tǒng)認(rèn)知上的「金屬味」聲音。
SFM強(qiáng)力磁鐵驅(qū)動(dòng)
他們家單元的磁力系統(tǒng)也有學(xué)問(wèn)。由于 Vivid Audio 音箱單元后面有 TTL 導(dǎo)管，因此，為了配合導(dǎo)管中央必須留有夠大、足以導(dǎo)出背波的孔洞，磁鐵還得做成像甜甜圈的形狀，其體積受到相當(dāng)?shù)南拗�。小體積，還要達(dá)到足夠的磁通量，Vivid Audio 采用了稱為 Super Flux Magnet（SFM）的強(qiáng)力磁鐵，以型號(hào) D26 的高音單元為例，峰值磁通量為 2.5T，是一般的 25mm 高音單元的兩倍。
多孔設(shè)計(jì)的HVF音圈套筒
再者，既然他們要提高磁通量，那么磁鐵與音圈之間的間隙就要越窄越好，否則就無(wú)法達(dá)到所期待的效果�？墒钱�(dāng)單元工作時(shí)，音圈在磁鐵的磁隙之間進(jìn)行高速活塞運(yùn)動(dòng)，其間的空氣受到擠壓會(huì)形成一種阻尼力道。理想的解決辦法是在音圈套筒上挖孔，Vivid Audio 在音圈套筒上挖出許多孔洞，這些孔洞的面積幾乎占了套筒表面積的一半。結(jié)果他們成功地提高磁力系統(tǒng)工作時(shí)的諧振點(diǎn)到可聽聞的范圍外，并壓低 Q 值到幾不可測(cè)的水平，甚至消除了當(dāng)空氣通過(guò)音圈套筒上的孔洞時(shí)所產(chǎn)生的噪音。原廠稱這個(gè)技術(shù)為 HVF（Highly Vented Former）。
鋁鑄造HAC框架
至于中音、低音單元的框架也有學(xué)問(wèn)。Vivid Audio 指出，單元框架最大的兩個(gè)問(wèn)題，一個(gè)是諧振，一個(gè)是反射。為解決諧振問(wèn)題，Vivid 采用鑄鋁框架，本身的剛性夠，而且透過(guò)幾何設(shè)計(jì)，提供穩(wěn)固支撐。為解決反射的問(wèn)題，Vivid 盡其所能的減少單元背后框架的反射面，讓框架的支撐架極窄化。以他們家型號(hào) C125 的中低音單元為例，它其框架厚度僅有 3mm 而已，從上方看去，框架僅占了單元振膜范圍內(nèi)10% 的面積；換言之，單元背后的空氣有 90% 的空間可以往后發(fā)送出去。（能量再交由 TTL 技術(shù)及箱體阻尼來(lái)吸收。）如此一來(lái)，就不會(huì)有背波反射的問(wèn)題。原廠稱這個(gè)技術(shù)為 HAC（Highly Aligned Chassis）。
RCCM背靠背低音與RCP導(dǎo)流反射孔
講完了嗎？還沒有。低音部分還有要提的。先是他們的低音單元，在 Giya 系列上（以及 Kaya 系列的 K90 與 K45）都有稱作 RCCM（Reaction Cancelling Compliant Mount）的低音配置設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)單講，就是透過(guò)將低音單元背靠背安置，令其作用力相互抵銷，達(dá)到消除低音單元帶來(lái)的振動(dòng)問(wèn)題。Vivid Audio 也透過(guò)低音反射式設(shè)計(jì)，求取更豐厚的低音。他們?cè)?Giya 系列音箱兩側(cè)的低音單元旁，設(shè)計(jì)了一個(gè)微笑狀的開口，稱為 RCP（Reaction Cancelling Ports），透過(guò)與低音單元一樣的對(duì)稱布局，消除箱體對(duì)氣流進(jìn)出帶來(lái)氣壓改變的反作用力。
技術(shù)含金量高，Giya全系列共享技術(shù)
好了，終于說(shuō)完了。Vivid Audio 的外觀很別致，不太像音箱，更象是某種現(xiàn)代雕塑，再加上顏色多樣可選，很容易給人一種金玉其外的印象，以為它是一株「空心菜」。不，事實(shí)并非如此。Vivid Audio 找來(lái)的可是設(shè)計(jì)過(guò)傳奇經(jīng)典音箱的 Laurence Dickie，他不是藝術(shù)家，他是工程師。他不是為曲線而曲線，為形狀而形狀，盡說(shuō)一些風(fēng)花雪月虛無(wú)飄渺的創(chuàng)作理念；他問(wèn)的是聲音，算的是工程數(shù)學(xué)，看的是測(cè)試結(jié)果，講的是科學(xué)理由。所以，不是我囉唆，是 Vivid Audio 音箱確實(shí)含金量高。
Vivid Audio 的 Giya 系列現(xiàn)有四款，最大的旗艦當(dāng)然是原廠的成名大作 Giya G1，現(xiàn)在則發(fā)展到 G1 Spirit（G1S），可說(shuō)是第二代，接下來(lái)依序是Giya G2、Giya G3、Giya G4，后三者如今則進(jìn)化到第二代的 Series 2。高度 160 公分的 G1S 還算得上是大型落地音箱，G2 以下就不顯龐然了，當(dāng)中最小的 Giya G4 才不過(guò) 1 米高而已。全系列的樣貌都相同，單元配置也都是 5 單元 4 音路、低音反射式，完全的技術(shù)共享，讓整個(gè) Giya 系列都是旗艦，用家僅需根據(jù)自己的空間大小，選擇最適合的 Giya 音箱即可。
這次去勝旗試聽的是二當(dāng)家的 Giya G2 Series 2（后簡(jiǎn)稱 Giya G2）。高音是型號(hào)為 D26 的 26mm 金屬高音（Vivid Audio 在產(chǎn)品特性列表中僅說(shuō)是 metal dome，但在技術(shù)陳述中卻表示是鋁振膜），負(fù)責(zé) 3,500Hz 以上的高頻；中音則是一顆型號(hào)為 D50 的 50mm 凸盆金屬中音，負(fù)責(zé) 880Hz 到 3,500Hz 的頻段。一般的中音單元多用錐盆單元，但 Giya 的中音卻是用凸盆中音。而中音與高音單元的前方還加上了灰色圓形開孔的保護(hù)罩，可以提供單元最妥善的保護(hù)。朝前發(fā)聲的還有一個(gè)型號(hào)為 C125s 的 125mm 合金振膜中低音，用來(lái)銜接 880Hz 以下到 220Hz 的中低音域。至于位于兩側(cè)的低音單元，則是型號(hào)為 C175 的 175mm 金屬振膜低音，負(fù)責(zé) 220Hz 以下的低音域再生。有意思的是 Giya 系列音箱的音箱線端子位于音箱底部，從背后看去，弧面曲線完整性仍高。
Esoteric Grandioso與darTZeel伺候
為了展現(xiàn) Giya G2 的本事，勝旗擺出了豪華的陣勢(shì)，訊源是堪稱當(dāng)今最好的 CD/SACD 訊源組合的 Esoteric Grandioso P1X 轉(zhuǎn)盤及 Grandioso D1X 左右聲道分離式解碼器，外加一臺(tái)旗艦時(shí)脈產(chǎn)生器Grandioso G1X；這個(gè)組合足以和任何當(dāng)前市場(chǎng)上的頂級(jí)訊源相提并論。放大器方面，則是配上 darTZeel 新推出的 CTH-8550 MK2。
darTZeel CTH-8550 MK2改款三亮點(diǎn)
CTH-8550 是我非常喜歡的一臺(tái)合并放大器，它豐潤(rùn)、飽滿、干凈、利落、清晰且自然的聲音，加上強(qiáng)悍的驅(qū)動(dòng)力，讓我試聽后歷時(shí)多年仍難以忘懷。不諱言，CTH-8550 一直是我心中的參考功放，意思是：若是 Hi End 功放，它需有 CTH-8550 的水平；若前后級(jí)組合上百萬(wàn)，它們當(dāng)有不亞于 CTH-8550 的表現(xiàn)。如今，darTZeel 推出了 MK2。改在哪里呢？從外面看還真看不出來(lái)，機(jī)器長(zhǎng)得一模一樣，完全沒變。不過(guò)，CTH-8550 MK2 與前代相比，至少有三處重要改變：第一，機(jī)箱改成 2.5mm 厚的鋁合金機(jī)身，比先前的鋼板機(jī)箱的抗電磁波能力更好。第二，內(nèi)建的 MC 放大線路增加了 6dB 的余裕，面對(duì)低輸出唱頭時(shí)的適應(yīng)力更高。第三，原廠重新設(shè)計(jì)了電源供應(yīng)，使整體噪訊更低，進(jìn)而讓背景更黑、訊息量更豐富。這次藉試聽 Vivid Giya G2 之機(jī)，順道品嘗一番 CTH-8550 MK2 的鮮美。阿強(qiáng)家庭影院
奇了：金屬振膜單元，卻沒有金屬味
在這樣豪華的陣容的支持下，再加上 Giya G2 自身達(dá) 169 萬(wàn)的高貴身價(jià)，其表現(xiàn)又豈能教人失望？（我不是看價(jià)錢說(shuō)話，但多少有一點(diǎn)因?yàn)?CTH-8550 MK2 而心理上加分—我懷疑有哪對(duì)音箱配 darTZeel CTH-8550 會(huì)不好聽的？）整體而言，Giya G2 的聲音兼具了理性和感性，它具有清晰而豐富的細(xì)節(jié)，極高水平的定位感與音像的輪廓勾勒表現(xiàn)，音場(chǎng)展開自然而且沒有拘束，音色自然且?guī)б稽c(diǎn)點(diǎn)溫暖。尤其是最后這一項(xiàng)，讓人百思不解：怎么用上全金屬振膜的音箱，可以這樣沒有躁感，沒有金屬味，而且還帶著溫暖與極佳的厚度？
或許這個(gè)問(wèn)題的答案，一部分和其低音表現(xiàn)有關(guān)。Giya G2 的背靠背雙低音設(shè)計(jì)，讓它的低音聽起來(lái)又飽滿又豐潤(rùn)，如果你喜歡低音厚重一點(diǎn)的，Giya G2 的表現(xiàn)應(yīng)該會(huì)對(duì)你的胃口。不過(guò)，他的低音雖然豐滿，卻不是扎實(shí)強(qiáng)悍，顆粒分明的。朝兩側(cè)發(fā)聲的低音，能夠推動(dòng)足夠的空氣量，帶來(lái)飽滿的低音聲能，手法卻是柔和的，并非直接強(qiáng)擊的。飽滿豐富的低音，更可向上以八度泛音方式影響中、高頻的表現(xiàn)�；蛟S，這就是我心中疑惑的解答。固然原廠有 CDP、TTL 等技術(shù)，但我無(wú)法透過(guò)聆聽音樂來(lái)建立起技術(shù)和聽感表現(xiàn)之間的因果關(guān)系，只能告訴我所聽見的：Giya G2 的聲音是討喜的，是容易欣賞的，是不帶壓力的，是容易讓人親近的。
管弦樂動(dòng)態(tài)變化掌握精準(zhǔn)
剛到勝旗試聽室時(shí)，里頭正輕聲放著 Herbert von Karajan 指揮柏林愛樂演奏理查史特勞斯的「阿爾卑斯交響曲」，是 Esoteric 出的 SACD 版本。這首曲子絕對(duì)是音響系統(tǒng)的大考片，音樂動(dòng)態(tài)變化劇烈，在頭尾的夜暮樂段，音量極輕，到了山頂時(shí)又得顯出光輝燦爛，遇到暴風(fēng)雨則又成了激烈狂暴的樣子。好，我就來(lái)聽它一回。經(jīng)這一試，我慶幸沒錯(cuò)過(guò)這首曲子。
Giya G2 個(gè)頭不大，箱體容積有限，充其量只能算是中型落地音箱，但它發(fā)揮了高超的細(xì)節(jié)描繪能力，梳理出清晰的舞臺(tái)畫面。各聲部此起彼落的合奏，以及理查史特勞斯所營(yíng)造出來(lái)的復(fù)雜對(duì)位，都解析地清清楚楚。序奏里低音管和弦樂器輕柔地奏出夜暮動(dòng)機(jī)，隨著旭日東升，山景漸顯，由銅管吹出的山的動(dòng)機(jī)蠢蠢欲動(dòng)。這一整段音樂，都在看音響系統(tǒng)如何處理微動(dòng)態(tài)，Giya G2在這方面顯然是高手，低音量下的解析力出色，把那些斑斑細(xì)節(jié)都交代的明明白白。
到了日出樂段，太陽(yáng)動(dòng)機(jī)光輝燦爛，熱烈激昂。從一開頭到這里，才短短 3、4 分鐘，音樂動(dòng)態(tài)變化幅度驚人。這時(shí)，Giya G2 把銅管的激昂表現(xiàn)得十分到位，會(huì)不會(huì)刺激？會(huì)不會(huì)尖銳？會(huì)，但那不是 Giya G2 的問(wèn)題，那是音樂本身就是這樣。你看日出不是也要戴上深色墨鏡嗎？這里作曲家和指揮家要制造出來(lái)的就是那耀眼的日光，光輝烈烈。
大音壓下場(chǎng)面依舊穩(wěn)定，畫面層次清晰
可音樂一轉(zhuǎn)，進(jìn)入登山樂段，低音弦樂賣力奏出登山動(dòng)機(jī)，弦樂聲綿密厚實(shí)，哪個(gè)人爬山可以輕松的？這樂段連續(xù)發(fā)展后，銅管吹出峭壁動(dòng)機(jī)，后方還有狩獵號(hào)角吹響，唉呀，好一幅森林的景致。勝旗這試聽室空間不小，可以容納相當(dāng)?shù)穆曇裟芰�，我音量開的大，CTH-8550 MK2 被我轉(zhuǎn)到 -9dB。（代理商跟我說(shuō)他們自己測(cè)試時(shí)，大概開到 -10dB 左右，音樂的訊息就什么都清楚了；這與我的經(jīng)驗(yàn)相仿。）不過(guò)這里沒有太多軟質(zhì)吸音的布置，僅有地上的長(zhǎng)毛大地毯，或者是皮沙發(fā)一張而已。但我卻在這樣的音量下，始終未見刺耳噪音�；蛟S勝旗空間不錯(cuò)，但我更認(rèn)為 Dickie 在 Giya 系列音箱上下的功夫，確實(shí)奏效。
登至山頂，那恢弘龐然的氣勢(shì)儼然顯現(xiàn)于前。長(zhǎng)號(hào)領(lǐng)軍以莊嚴(yán)肅穆的腔調(diào)奏出太陽(yáng)動(dòng)機(jī)，弦樂更添上了遼闊景致在燦爛陽(yáng)光的照射下所展現(xiàn)的使人動(dòng)魄震撼的美麗。Giya G2 讓悲歌樂段里的雙簧管聲線清晰且定位明確，那個(gè)輪廓與形體實(shí)在杰出。只聞弦樂與木管交相輪奏，低音弦樂慢慢涌現(xiàn)，音樂從悲涼轉(zhuǎn)而使人憂懼。隨后，音樂在小提琴的長(zhǎng)音下，木管時(shí)而奏出短小的圓滑音，那是暴風(fēng)雨前的寧?kù)o。鼓聲預(yù)示了遠(yuǎn)方的雷鳴，接著是狂風(fēng)暴雨的來(lái)襲。風(fēng)鳴器刷動(dòng)，轉(zhuǎn)出了詭異的風(fēng)聲，樂團(tuán)強(qiáng)而有力地奏出狂野的合奏，打擊樂在后幫襯，把這場(chǎng)突如其來(lái)的暴風(fēng)雨場(chǎng)景描繪地甚是生動(dòng)逼真。
兼有理性與感性的聲音
Giya G2 在表現(xiàn)大編制管弦樂時(shí)，所能給予的動(dòng)態(tài)和規(guī)模感比你想象的都大。再以 John Williams in Vienna 這張專輯為例，在電影「虎克船長(zhǎng)」的「Flight to the Neverland」一曲當(dāng)中，簡(jiǎn)單的主題，在老大師的巧手編織下，一波又一波，一層又一層，每一輪出現(xiàn)都有變化，讓人目不暇給；John Williams 盡其所能地把整個(gè)樂團(tuán)都用上了。弦樂的織體綿密，小提琴則細(xì)致清麗光澤耀人，打擊樂熱鬧紛陳，鼓聲力足而顆粒飽滿，木管點(diǎn)綴出色彩層次。Giya G2 清晰的畫面感，把曲中諸般表情都說(shuō)得生動(dòng)熱烈，而且還能層次井然，音色質(zhì)地真切溫暖，不吵不躁；這就是我前面所說(shuō)說(shuō)，Giya G2「兼有理性和感性」。
高音有厚度且延伸充足
在「第三類接觸」的節(jié)錄曲中，這首經(jīng)過(guò)重新編曲的演奏會(huì)版本，前段是外星人來(lái)訪和 UFO 母船降臨的主題，音樂前衛(wèi)而現(xiàn)代，維也納愛樂的合奏能力超絕，Giya G2 以清晰透明的畫面，把這段音樂的精彩耙梳得清清楚楚。開頭的小提琴尖冷的聲音，引導(dǎo)出科幻的氣氛，低音弦樂涌出，音樂從極微弱漸次高張，乃至聲能炸裂。至此，我要夸一下 Giya G2 的低音域表現(xiàn)，它把低音號(hào)、低音弦樂的線條書寫得好清楚，那是有厚度又有線條的低音。短笛的呼嘯尖銳卻不致刺耳，保有短笛的聲音本質(zhì)，也呈現(xiàn)了樂曲所欲營(yíng)造的氣氛。我又要夸了，這里要夸的是它的高音，那是有厚度的高音，延伸很充足，光澤與色彩都豐富，但是那是有厚度的聲音，是不刮耳教人難耐的。隨后導(dǎo)入一段道別的主題，那是浪漫而柔美的弦樂，John Williams 這時(shí)又化身成了后期浪漫巨匠，那是一種出自理查史特勞斯、華格納的腔調(diào)。音樂一層一層推涌而上，弦樂的織體密度甚是綿密，銅管吹出五個(gè)音符的動(dòng)機(jī)，把音樂帶往高潮。好精彩啊，John Williams 太厲害了，寫這么好的音樂；維也納愛樂太厲害了，演奏的這么完美；Vivid Giya G2 太厲害了，把這段音樂重播的這么引人入勝。阿強(qiáng)家庭影院
低音豐富卻寬松，包圍感更甚于沖擊感
至于「紫屋魔戀」的主題樂，經(jīng)過(guò) John Williams 的改編，由獨(dú)奏小提琴負(fù)責(zé)主線發(fā)展，在這場(chǎng)音樂會(huì)里，擔(dān)任獨(dú)奏的是 Anne-Sophie Mutter，這是她在「Across the Stars」專輯后再次與老大師合作。主奏的小提琴?gòu)?qiáng)悍而充滿表現(xiàn)力，時(shí)而顯出吉普賽風(fēng)情，時(shí)而又操持著普羅高非夫的腔調(diào)。琴音扎實(shí)，飽滿中還見凝聚，聲線清楚明朗，即便奏至高把位，仍維持著理想的厚度，不見刺激生硬。大鼓落下時(shí)富有重量，聽感上則顯寬松更甚于沖擊感，讓鼓聲好似空氣一般從前方慢慢席卷過(guò)來(lái)，這種特質(zhì)很適合表現(xiàn)古典音樂中的鼓聲。
鋼琴琴音飽滿扎實(shí)，還帶微微溫暖與甜潤(rùn)
Vivid Giya G2 放起鋼琴來(lái)也著實(shí)好聽。以 Martha Argerich 在 2006 年的盧加諾音樂節(jié)現(xiàn)場(chǎng)，演出蕭士塔高維契第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲為例。這首曲子名為鋼琴協(xié)奏曲，實(shí)為為鋼琴、小號(hào)與弦樂團(tuán)所作的協(xié)奏曲。鋼琴在簡(jiǎn)短的琶音導(dǎo)奏后，開門見山地奏出引子，先是一段詼諧的下行，然后就是浪漫的旋律。在經(jīng)過(guò)弦樂的反復(fù)后，鋼琴以戲謔的姿態(tài)再現(xiàn)，這才把第一樂章的精神給說(shuō)了出來(lái)。鋼琴琴音扎實(shí)飽滿，帶著微微的溫暖和甜潤(rùn)，那可真是好聽的鋼琴。低音和弦壓下時(shí)，重量十足，琴音往高音探索時(shí)，敲出堅(jiān)實(shí)的音粒且聲韻燦爛。別以為 Giya G2 用的是金屬振膜單元，就一定有「金屬味」，它發(fā)出的聲音非但不顯金屬味，甚至還帶著溫暖厚實(shí)的質(zhì)感。
第二樂章速度慢了下來(lái)，先是弦樂奏出抒情而浪漫的歌調(diào)，小提琴在高音域走著，低音弦樂輕柔和聲。這時(shí)，小提琴顯出一派絲滑細(xì)致的氣質(zhì)，而低音弦樂則顯出厚實(shí)的聲音；Giya G2 把兩聲部的聲線勾勒的清楚明白。接著琴音以優(yōu)雅而沉穩(wěn)的姿態(tài)步入，當(dāng)音樂拔到高點(diǎn)后，隨即一段墮入深處的低音和弦。Giya G2 不追求超越體積的低音表現(xiàn)，而是盡力做好本分，這段左手的和弦聽起來(lái)重量、深沉都?jí)�，而其清楚解析出�?lái)的琴弦振動(dòng)質(zhì)感，則把我們帶往了鋼琴面前。至于這里的弦樂，其織體真是綿密扎實(shí)，小號(hào)的音色則是溫暖燦爛中帶著水潤(rùn)質(zhì)感，隨著音樂而展現(xiàn)出不同的性格。言至于此，我不禁想問(wèn)：雖然 Giya G2 的用家，拿來(lái)搭配的放大器肯定不俗，但若不是 darTZeel CTH-8550 MK2，還能不能這般從容，這般豐富，這般甜潤(rùn)，這般細(xì)致呢？或許是，但肯定會(huì)是不同的風(fēng)貌。
聽得清楚的聲音紋理，歌手形貌活生立體
表現(xiàn)人聲也是 Giya G2 的一大強(qiáng)項(xiàng)。它具有良好的解析，能夠把人聲演唱的諸般細(xì)節(jié)清楚地表現(xiàn)出來(lái)，卻又不光是給你許多唇齒音、口水聲，而是以一種鮮活的手法把歌唱給演活給你看。聽 Diana Krall 的 Love Scenes 專輯，當(dāng)中的低音提琴撥奏顆粒飽滿，質(zhì)地柔韌偏于軟調(diào)，Diana Krall 的歌聲凝聚有形，而且活生感很好。Giya G2 勾勒聲音的線條與形體輪廓的能力是很高明的，在聽管弦樂時(shí)，可從其表現(xiàn)獨(dú)奏木管時(shí)的表現(xiàn)得知其線條描繪的能耐，到了人聲專輯，更顯出這本領(lǐng)的過(guò)人之處。Diana Krall 的聲腔變化，當(dāng)她讓聲音在喉頭打轉(zhuǎn)時(shí)，唱腔重在唇齒部位，較少的體腔共鳴時(shí)，那聲音的紋理細(xì)節(jié)聽起來(lái)好生清楚。充足的訊息建構(gòu)出來(lái)豐富的細(xì)節(jié)，結(jié)果就組織出一個(gè)鮮活立體、有血有肉的歌手形貌。你喜歡聽這樣的人聲嗎？Vivid Giya G2 你得聽聽看。
歌手的情緒與特質(zhì)表現(xiàn)得鮮活真切
在播放流行、搖滾之類的音樂時(shí)，Vivid Giya G2的表現(xiàn)能帶給你熱力四射的演出，強(qiáng)壯飽滿的節(jié)奏和奔放多彩的電吉他，都是讓人high起來(lái)的要素。以「A Star Is Born」的電影原聲帶為例，Vivid Giya G2 把 Bradley Cooper 所唱的「Black Eyes」當(dāng)中，那狂放不羈的氣質(zhì)都表現(xiàn)出來(lái)了。鼓聲壯碩飽滿，鈸聲清澈響亮，Bradley Cooper 壓抑而略帶砂質(zhì)的唱腔，在力量貫出的歌唱下散布著濃烈情緒。至于 Lady Gaga 演唱的「La Vie en rose」，這首香頌被她唱的強(qiáng)悍而堅(jiān)毅，活像百老匯音樂劇。唱到高亢處，聲音能量充足，在 Giya G2 的重播下，那扎扎實(shí)實(shí)的聲腔，足能觸動(dòng)人心底深處�！窸ut of Time」里面的鼓棒敲擊打得響亮清脆，我原本預(yù)期金屬振膜單元的 Giya G2 可以發(fā)出更脆亮的聲音，結(jié)果它卻給了更粒粒分明的聲響。聽那個(gè)張狂的電吉他，配上渾厚沉重的鼓聲，那個(gè)藍(lán)調(diào)的魂魄在燃燒，燒得周圍都熱起來(lái)了。
還有一個(gè)讓人意外的是口白片段的表現(xiàn)。這張?jiān)晭О褎≈袑?duì)白也節(jié)錄進(jìn)來(lái)，讓人邊聽歌曲邊回顧電影情境。Giya G2 把那些口白鮮活地重現(xiàn)出來(lái)，嗓音既有厚度又有肉感，而且音像立體清晰不松散。這只是兩聲道音箱，而口白的結(jié)像卻清楚的象是有中置音箱一樣。如果你家客廳擺一對(duì) Giya G2，不裝劇院也沒關(guān)系，追劇看戲時(shí)，Giya G2 足能把故事說(shuō)得更清楚，更有身歷其境的感染力。
它有種魅力，讓你還想聽更多......
很多人看到 Vivid Audio Giya 系列音箱，總是把焦點(diǎn)停留在它們特殊的外觀上。但就像我前面所講的，Laurence Dickie 是基于種種聲學(xué)上的理由，才設(shè)計(jì)出這樣的 Giya 系列。所以，收起那些先入為主的判斷，別以貌取人，一切評(píng)判都請(qǐng)先聽過(guò)再說(shuō)。無(wú)論先前在音響展里聽過(guò)多少次 Giya 系列，在勝旗試聽室待了一個(gè)下午，我才敢說(shuō)，稍微認(rèn)識(shí)了這對(duì) Vivid Audio 次旗艦款的 Giya G2。如果可以，我還想聽更多，想聽它播放馬勒交響曲，聽它播放魏多的管風(fēng)琴交響曲，聽它播放威爾第的阿依達(dá)，聽它 ......。
器材規(guī)格
Vivid Audio Giya G2 Series 2
型式：4 音路 5 單元低音反射式落地音箱
單元：高音 26 mm 金屬振膜高音（D26）、中音50 mm金屬振膜（D50）、中低音 125 mm（C125S）、低音 175 mm低音（C135）x2
靈敏度：89 dB（@ 2.83 V/ 1m）
阻抗：6 歐姆（最低 4 歐姆）
頻率響應(yīng)：33 – 33,000Hz（- 2dB）
分頻點(diǎn)：220、880、3500
最大承受功率：800 W
尺寸：1161 x 341 x 578 mm (HxWxD)
重量：36 kg
