除了音響展之外，要聽到Goldmund音響系統(tǒng)的機會其實不多，這并不是因為沒有人用，相反地，Goldmund的喜好者大有人在，整套使用的更是佔了不少比例，只是這些用家都相當(dāng)?shù)驼{(diào)，記得我開始對High End音響有興趣時，Goldmund已經(jīng)是燒友心目中的夢幻品牌，觀看Goldmund的歷史，淵源于1978年，至今已超過40年，創(chuàng)辦人Michel Reverchon將兩位大學(xué)學(xué)生創(chuàng)作的Goldmund T3唱臂引進音響市場，1980年Michel將Goldmund買下并將公司設(shè)立在日內(nèi)瓦，在Michel的代領(lǐng)下，Goldmund迅速的發(fā)展成為High End音響的頂尖品牌，1988年問市的Apologue喇叭還被收藏在紐約MOMA現(xiàn)代藝術(shù)博物館中。
一個從黑膠類比起源的公司，卻也是High End音響最早全力走向數(shù)位化的品牌之一，現(xiàn)在Goldmund的喇叭均采用主動式數(shù)位設(shè)計，并非常先進的可用無線傳輸播放，在新一代Satya喇叭成功之后，又接著發(fā)表更大的Samadhi與稍小一些的Prana，三款落地喇叭的核心設(shè)計與技術(shù)都相同，差別在于尺寸來對應(yīng)不同的空間大小需求。本次來到代理商的試聽間就是要來聽聽才剛發(fā)表到貨不久的旗艦Samadhi。
Goldmund喇叭的辨識度非常高，外觀設(shè)計的變化幅度這些年來非常小，小到我認為沒有，原廠的資料也沒有很多，這也無可厚非，因為本來Goldmund的設(shè)計比例已經(jīng)相當(dāng)完美，自然不需要再有多大的變動。Goldmund也毫不隱瞞的在官方網(wǎng)站表明他們喇叭設(shè)計主要是使用一套「Proteus的專業(yè)數(shù)學(xué)軟體」，不過可別以為使用了這套軟體就能設(shè)計出跟Goldmund一樣的喇叭，軟體再強大也只是工具而已，如何使用才是關(guān)鍵，透過許多參數(shù)的模擬計算，Goldmund的工程師算出最佳的箱體形狀與大小，T/S參數(shù)(喇叭單體低頻的效能)、單體位置、箱體周圍的聲音衍射…等等，決定出喇叭的阻抗，容積、振膜位移量與聲壓，并考慮了不同的擺放空間位置，決定了強度、相位與整體延遲時間，Goldmund專利的數(shù)位濾波線路與Leonardo時間校正也都是使用Proteus這套軟體來計算。「Leonardo時間校正(Leonardo Time Correction)」以數(shù)位的方式將聲音訊號頻率重新校正以達到時間一致，相位的失真最明顯的影響是會改變音場舞臺的大小與深度，讓音樂變的不真實，定位與低頻的扎實度、音色等其他聲音重要的特質(zhì)也都會變差，經(jīng)過Leonardo時間校正后，聆聽者可以聽到最正確的聲音表現(xiàn)。
Samadhi分為上下兩截音箱，箱體采用瑞士最奢華加工的鋁合金，單支重達180Kg，若不是可以分離組裝運送，180Kg出動4個狀漢才勉強能移動，Goldmund也是喇叭使用金屬箱體的先驅(qū)，下方的音箱專給1顆12″的低音使用，上方的音箱最上面兩顆是7″的中音單體，下方是1顆軟球型高音單體。
喇叭內(nèi)建的擴大機每聲道共700W，包括2個200W的擴大機給高音與中音之用，1個300W的給低音之用，等于每邊使用了3部Goldmund Telos擴大機，大家要知道Goldmund的擴大機也是非常出色與昂貴的。為何要用到如此大瓦數(shù)的功率? Goldmund認為擴大機越有力，越能控制喇叭，擴大機控制喇叭分為兩個部份，一個是提供足控的推力來發(fā)出高品質(zhì)、無失真的聲音，其也控制單體避免發(fā)出不必要的聲音，尤其是低頻，單體的活塞運動更大，更容易會失真而影響聲音的純凈度。「Telos擴大技術(shù)」透過將所有放大級的線性化改良讓互調(diào)失真(intermodulation)與時間失真(time distortion)大幅減少，以Goldmund Leonardo研究程式為基礎(chǔ)，Telos使用了更高頻寬的線路，并且在頻寬之的群體延遲失真(group delay distortion)達到最小。Telos的擴大機現(xiàn)在也包含了最新的Alize數(shù)位類比轉(zhuǎn)換線路，能與Goldmund前級成為最的搭配，分離的輸入與輸出級可以避免高低電流線路的迴授，改善了機械接地。最新的Telos線路最重要的進步是擴大機的阻抗降到非常低，提升了微動態(tài)的品質(zhì)與對更大低音的控制能力，Telos擴大機無論在什么音量下，都能提供最為純凈、透明且沒有失真的聲音。
上下兩個音箱的中間有三隻金屬柱頂著，而在低音箱體的最下方還有一支更粗更長位于中間的金屬柱頂?shù)降匕澹@就是Goldmund專利的技術(shù)之一: 機械接地 (Mechanical Grounding)，所有Goldmund的產(chǎn)品，包括最早的T3唱臂、Reference黑膠唱盤、擴大機、喇叭都會使用這項技術(shù)。機械接地是Goldmund最早也是最知名的一項技術(shù)，早在 1982年就已經(jīng)發(fā)表，其使用物理法則來消除任何結(jié)構(gòu)的振動，不僅是喇叭，器材也都可見這樣技術(shù)的應(yīng)用，Goldmund發(fā)現(xiàn)機械振動是主要音染的來源，透過機械震動的消除，聲音可以保有原來的特性與平衡的音色。
上方箱體的背面有一根無線天線，就是用來接收Goldmund無線發(fā)射器的訊號，若用家不想使用有線的數(shù)位(SPDIF)將音樂訊號傳給Samadhi播放，就可選擇無線的方式。
電源座與SPDIF同軸數(shù)位輸入巧妙的安排在喇叭底座框架的正后方中央。
試聽Samadhi時，使用dCS Vivaldi三件式當(dāng)訊源，處理前級為Goldmund Mimesis 32.5，Mimesis 32.5可接收類比訊號或是數(shù)位訊號，然后以SPDIF數(shù)位訊號，左右聲道各一條分別輸出給Samadhi，就理論上來說，Samadhi接收的是數(shù)位訊號，因此以dCS Vivaldi轉(zhuǎn)盤直接給Mimesis 32.5數(shù)位訊號是最為直接的方式，若是用dCS Vivaldi DAC的類比輸出給Mimesis 32.5還要再轉(zhuǎn)一次數(shù)位才能給Mimesis 32.5，多了一道類比轉(zhuǎn)數(shù)位的程序。
現(xiàn)場直接先試了兩種接法的聲音，果其不然，直接給Mimesis 32.5數(shù)位訊號的方式好上許多，不僅解析更好、細節(jié)更多、背景更為寧靜，音質(zhì)也好上許多。Goldmund自家專利的數(shù)位類比轉(zhuǎn)換技術(shù)，稱之為「Alize Digital/Analog Technology」，其主要的特性在于擁有獨特的超線性、時間一致的類比濾波，在工作的頻寬內(nèi)，時基誤差小于100皮秒(picoseconds/萬億分之秒)。Alize主要有三大特點，包括全新的石英鎖定數(shù)位介面，可以消除訊號所有的時基誤差、極為高速的D/A轉(zhuǎn)換線路(仍不斷在改良進步)、極為複雜(多級multi-stage)時間一致的類比濾波。
干凈、中性、形體感極佳的聲色
播放“2015 The Perfect Sound 原音精選”，第3首Eva Cassidy演唱的〈Fields Of Gold〉開場就以極大空間感揭幕，讓人瞬間聚焦在Eva充滿靈魂既溫柔又堅毅的歌聲當(dāng)中，演唱中的流暢度、密度極為優(yōu)異，搭配著吉他演奏讓人一瞬間就沉浸了歌曲中，Samadhi呈現(xiàn)出干凈、中性、形體感極佳的聲色。在第12首由Tsuyoshi Yamamoto Trio山本剛?cè)刈嗨莩龅摹碬hat A Wonderful World〉中，Samadhi表現(xiàn)出對低頻的重現(xiàn)與控制能力，Hiroshi Kagawa開場長達兩分鐘的大提琴獨奏中，樂音隨著旋律不斷下潛到了以往我極少聽到的低頻，過程中毫不膨脹失衡、細節(jié)極多。獨奏結(jié)束后，Tsuyoshi Yamamoto透亮扎實的鋼琴聲落下，Toshio Osumi的爵士鼓鈸綿密清晰，就連輕敲鼓棒的聲音也毫不刻意卻清楚地在空間中呈現(xiàn)。音樂整體流暢均衡、聲音高解析、高質(zhì)感、音場開闊性、毫無干擾瑕疵的漆黑背景就這么攤開在眼前，也難怪Goldmund用家如此死心塌地，讓第一次真正專注聆聽的我也不禁感恩這難得的機會。
重新認識每一張唱片
聆聽「玉置浩二 – 酒紅色的心」，音場拉得相當(dāng)開，無論是在左右寬度或是上下高度，音樂在毫不擁擠狀態(tài)下填滿了眼前寬闊的空間。人聲質(zhì)感是令人感到極為舒服的，首先呈現(xiàn)出干凈的聲音、漆黑的背景，一字一句的人聲是穠纖合度的厚度形體與綿密自然，玉置浩二的歌聲既細致又溫暖，令人內(nèi)心感到平靜沉淀。而藉由鋼琴、吉他與鼓組等演奏，旋律脈動極為流暢，并讓人聽到爆棚的豐富細節(jié)，彷彿Samadhi正再度帶我重新認識這張專輯，重新架構(gòu)每首歌曲，當(dāng)中的鋼琴彈奏既具份量又清澈透亮，吉他與貝斯彈撥清晰自然并富有彈性與共鳴，鼓組更是適當(dāng)?shù)卮┧笤诿渴赘枨I(lǐng)節(jié)奏，人聲與樂器就這麼和諧地、順暢地、具有份量形體地在面前演出。我在此體會到了何謂High-End的音樂水準(zhǔn)，Samadhi并不是夸張的顯露音樂特色與音響能耐，而是自然地去重演每一首均衡擬真的音樂表演。
具有權(quán)威的氣勢，但沒有任何壓迫感
播放「Tutti! Orchestral sample」，聽完整首〈Dance of the Tumbler〉我感受到了Samadhi對于氣勢重現(xiàn)可說是輕松寫意、收放自如，在音壓極大之下不會令人感覺到侵略性與壓迫感，整體音樂非常流暢，靜謐片段凸顯出了聲底干凈，背景極度漆黑，就像在黑畫布上點綴繁星，而高潮片段又氣勢磅礡，銅管吹奏的空氣感與光澤就是優(yōu)異系統(tǒng)所應(yīng)當(dāng)有的，定音鼓落下時瞬間動態(tài)驚人，更可貴的在停止時表現(xiàn)了很好的控制力，不會嗡嗡作響地殘留未盡低頻，可見Samadhi在單體控制與箱體共振上有非常理想的設(shè)計成果。
太完美了，已是滿分！
聆聽「Mayumi with the Three – I Wish You Love」，佐藤真由美演唱，與鋼琴家青木弘武、鼓手 YAS 岡山、貝斯手井島正雄三位音樂家的合作，這張專輯我常用來試聽器材，在Samadhi上，我聽到了截至目前為止最貼近真實樂器的聲音，我忍不住看了一下Samadhi的規(guī)格，頻率響應(yīng)最低到22Hz (-6 dB)，最高高于25 kHz，這樣的數(shù)字老實說可能有不少喇叭都有甚至是超過，但是我敢說要能有Samadhi這樣聲音水準(zhǔn)的可能極少，基礎(chǔ)的規(guī)格數(shù)字在High End音響中只能簡單參考，一樣的頻率響應(yīng)聲音可是大不相同，Goldmund的技術(shù)讓這個頻寬內(nèi)的聲音品質(zhì)達到最大、失真降到最小，只要聽過其真正有發(fā)揮的聲音，肯定就能信服Goldmund的技術(shù)能力確實頂尖，有如在現(xiàn)場聆聽演出一般。
Goldmund Samadhi主動無線喇叭焦點
● 全航鈦鋁合金箱體。
● 內(nèi)建Alize數(shù)位類比轉(zhuǎn)換。
● 專利機械接地應(yīng)用。
● 每隻使用了3部700W的Goldmund Telos擴大機。
● Leonardo時間校正。
● 無線傳輸播放。
● Made in Switzerland, 瑞士設(shè)計生產(chǎn)。
● 聲音特色: 完美無可挑剔，請親自體驗。
● 搭配建議: 強烈建議搭配Goldmund的前級與訊源，整套Goldmund全數(shù)位系統(tǒng)不僅在外觀或是聲音，都是最佳選擇。
Goldmund Samadhi主動無線喇叭規(guī)格
● 頻率響應(yīng): 最低22Hz (-6 dB)，最高>25 kHz
● 每邊700W Telos擴大機: 2 x 200W中音與高音, 1x 300W低音。
● 單體: 1″高音x1, 7″中音x2, 12″低音x1。
● 數(shù)位輸入: SPDIF, 無線。
● 消耗功率: 480W。
● 尺寸: 72 W x 147 H x 82 D (cm)
● 重量: 180Kg
