除了音響展之外，要聽到Goldmund音響系統(tǒng)的機會其實不多，這并不是因為沒有人用，相反地，Goldmund的喜好者大有人在，整套使用的更是佔了不少比例，只是這些用家都相當低調，記得我開始對High End音響有興趣時，Goldmund已經是燒友心目中的夢幻品牌，觀看Goldmund的歷史，淵源于1978年，至今已超過40年，創(chuàng)辦人Michel Reverchon將兩位大學學生創(chuàng)作的Goldmund T3唱臂引進音響市場，1980年Michel將Goldmund買下并將公司設立在日內瓦，在Michel的代領下，Goldmund迅速的發(fā)展成為High End音響的頂尖品牌，1988年問市的Apologue喇叭還被收藏在紐約MOMA現代藝術博物館中。
一個從黑膠類比起源的公司，卻也是High End音響最早全力走向數位化的品牌之一，現在Goldmund的喇叭均采用主動式數位設計，并非常先進的可用無線傳輸播放，在新一代Satya喇叭成功之后，又接著發(fā)表更大的Samadhi與稍小一些的Prana，三款落地喇叭的核心設計與技術都相同，差別在于尺寸來對應不同的空間大小需求。本次來到代理商的試聽間就是要來聽聽才剛發(fā)表到貨不久的旗艦Samadhi。
Goldmund喇叭的辨識度非常高，外觀設計的變化幅度這些年來非常小，小到我認為沒有，原廠的資料也沒有很多，這也無可厚非，因為本來Goldmund的設計比例已經相當完美，自然不需要再有多大的變動。Goldmund也毫不隱瞞的在官方網站表明他們喇叭設計主要是使用一套「Proteus的專業(yè)數學軟體」，不過可別以為使用了這套軟體就能設計出跟Goldmund一樣的喇叭，軟體再強大也只是工具而已，如何使用才是關鍵，透過許多參數的模擬計算，Goldmund的工程師算出最佳的箱體形狀與大小，T/S參數(喇叭單體低頻的效能)、單體位置、箱體周圍的聲音衍射…等等，決定出喇叭的阻抗，容積、振膜位移量與聲壓，并考慮了不同的擺放空間位置，決定了強度、相位與整體延遲時間，Goldmund專利的數位濾波線路與Leonardo時間校正也都是使用Proteus這套軟體來計算�！窵eonardo時間校正(Leonardo Time Correction)」以數位的方式將聲音訊號頻率重新校正以達到時間一致，相位的失真最明顯的影響是會改變音場舞臺的大小與深度，讓音樂變的不真實，定位與低頻的扎實度、音色等其他聲音重要的特質也都會變差，經過Leonardo時間校正后，聆聽者可以聽到最正確的聲音表現。
Samadhi分為上下兩截音箱，箱體采用瑞士最奢華加工的鋁合金，單支重達180Kg，若不是可以分離組裝運送，180Kg出動4個狀漢才勉強能移動，Goldmund也是喇叭使用金屬箱體的先驅，下方的音箱專給1顆12″的低音使用，上方的音箱最上面兩顆是7″的中音單體，下方是1顆軟球型高音單體。
喇叭內建的擴大機每聲道共700W，包括2個200W的擴大機給高音與中音之用，1個300W的給低音之用，等于每邊使用了3部Goldmund Telos擴大機，大家要知道Goldmund的擴大機也是非常出色與昂貴的。為何要用到如此大瓦數的功率? Goldmund認為擴大機越有力，越能控制喇叭，擴大機控制喇叭分為兩個部份，一個是提供足控的推力來發(fā)出高品質、無失真的聲音，其也控制單體避免發(fā)出不必要的聲音，尤其是低頻，單體的活塞運動更大，更容易會失真而影響聲音的純凈度�！窽elos擴大技術」透過將所有放大級的線性化改良讓互調失真(intermodulation)與時間失真(time distortion)大幅減少，以Goldmund Leonardo研究程式為基礎，Telos使用了更高頻寬的線路，并且在頻寬之的群體延遲失真(group delay distortion)達到最小。Telos的擴大機現在也包含了最新的Alize數位類比轉換線路，能與Goldmund前級成為最的搭配，分離的輸入與輸出級可以避免高低電流線路的迴授，改善了機械接地。最新的Telos線路最重要的進步是擴大機的阻抗降到非常低，提升了微動態(tài)的品質與對更大低音的控制能力，Telos擴大機無論在什么音量下，都能提供最為純凈、透明且沒有失真的聲音。
上下兩個音箱的中間有三隻金屬柱頂著，而在低音箱體的最下方還有一支更粗更長位于中間的金屬柱頂到地板，這就是Goldmund專利的技術之一: 機械接地 (Mechanical Grounding)，所有Goldmund的產品，包括最早的T3唱臂、Reference黑膠唱盤、擴大機、喇叭都會使用這項技術。機械接地是Goldmund最早也是最知名的一項技術，早在 1982年就已經發(fā)表，其使用物理法則來消除任何結構的振動，不僅是喇叭，器材也都可見這樣技術的應用，Goldmund發(fā)現機械振動是主要音染的來源，透過機械震動的消除，聲音可以保有原來的特性與平衡的音色。
上方箱體的背面有一根無線天線，就是用來接收Goldmund無線發(fā)射器的訊號，若用家不想使用有線的數位(SPDIF)將音樂訊號傳給Samadhi播放，就可選擇無線的方式。
電源座與SPDIF同軸數位輸入巧妙的安排在喇叭底座框架的正后方中央。
試聽Samadhi時，使用dCS Vivaldi三件式當訊源，處理前級為Goldmund Mimesis 32.5，Mimesis 32.5可接收類比訊號或是數位訊號，然后以SPDIF數位訊號，左右聲道各一條分別輸出給Samadhi，就理論上來說，Samadhi接收的是數位訊號，因此以dCS Vivaldi轉盤直接給Mimesis 32.5數位訊號是最為直接的方式，若是用dCS Vivaldi DAC的類比輸出給Mimesis 32.5還要再轉一次數位才能給Mimesis 32.5，多了一道類比轉數位的程序。
現場直接先試了兩種接法的聲音，果其不然，直接給Mimesis 32.5數位訊號的方式好上許多，不僅解析更好、細節(jié)更多、背景更為寧靜，音質也好上許多。Goldmund自家專利的數位類比轉換技術，稱之為「Alize Digital/Analog Technology」，其主要的特性在于擁有獨特的超線性、時間一致的類比濾波，在工作的頻寬內，時基誤差小于100皮秒(picoseconds/萬億分之秒)。Alize主要有三大特點，包括全新的石英鎖定數位介面，可以消除訊號所有的時基誤差、極為高速的D/A轉換線路(仍不斷在改良進步)、極為複雜(多級multi-stage)時間一致的類比濾波。
干凈、中性、形體感極佳的聲色
播放“2015 The Perfect Sound 原音精選”，第3首Eva Cassidy演唱的〈Fields Of Gold〉開場就以極大空間感揭幕，讓人瞬間聚焦在Eva充滿靈魂既溫柔又堅毅的歌聲當中，演唱中的流暢度、密度極為優(yōu)異，搭配著吉他演奏讓人一瞬間就沉浸了歌曲中，Samadhi呈現出干凈、中性、形體感極佳的聲色。在第12首由Tsuyoshi Yamamoto Trio山本剛三重奏所演出的〈What A Wonderful World〉中，Samadhi表現出對低頻的重現與控制能力，Hiroshi Kagawa開場長達兩分鐘的大提琴獨奏中，樂音隨著旋律不斷下潛到了以往我極少聽到的低頻，過程中毫不膨脹失衡、細節(jié)極多。獨奏結束后，Tsuyoshi Yamamoto透亮扎實的鋼琴聲落下，Toshio Osumi的爵士鼓鈸綿密清晰，就連輕敲鼓棒的聲音也毫不刻意卻清楚地在空間中呈現。音樂整體流暢均衡、聲音高解析、高質感、音場開闊性、毫無干擾瑕疵的漆黑背景就這么攤開在眼前，也難怪Goldmund用家如此死心塌地，讓第一次真正專注聆聽的我也不禁感恩這難得的機會。
重新認識每一張唱片
聆聽「玉置浩二 – 酒紅色的心」，音場拉得相當開，無論是在左右寬度或是上下高度，音樂在毫不擁擠狀態(tài)下填滿了眼前寬闊的空間。人聲質感是令人感到極為舒服的，首先呈現出干凈的聲音、漆黑的背景，一字一句的人聲是穠纖合度的厚度形體與綿密自然，玉置浩二的歌聲既細致又溫暖，令人內心感到平靜沉淀。而藉由鋼琴、吉他與鼓組等演奏，旋律脈動極為流暢，并讓人聽到爆棚的豐富細節(jié)，彷彿Samadhi正再度帶我重新認識這張專輯，重新架構每首歌曲，當中的鋼琴彈奏既具份量又清澈透亮，吉他與貝斯彈撥清晰自然并富有彈性與共鳴，鼓組更是適當地穿梭在每首歌曲引領節(jié)奏，人聲與樂器就這麼和諧地、順暢地、具有份量形體地在面前演出。我在此體會到了何謂High-End的音樂水準，Samadhi并不是夸張的顯露音樂特色與音響能耐，而是自然地去重演每一首均衡擬真的音樂表演。
具有權威的氣勢，但沒有任何壓迫感
播放「Tutti! Orchestral sample」，聽完整首〈Dance of the Tumbler〉我感受到了Samadhi對于氣勢重現可說是輕松寫意、收放自如，在音壓極大之下不會令人感覺到侵略性與壓迫感，整體音樂非常流暢，靜謐片段凸顯出了聲底干凈，背景極度漆黑，就像在黑畫布上點綴繁星，而高潮片段又氣勢磅礡，銅管吹奏的空氣感與光澤就是優(yōu)異系統(tǒng)所應當有的，定音鼓落下時瞬間動態(tài)驚人，更可貴的在停止時表現了很好的控制力，不會嗡嗡作響地殘留未盡低頻，可見Samadhi在單體控制與箱體共振上有非常理想的設計成果。
太完美了，已是滿分！
聆聽「Mayumi with the Three – I Wish You Love」，佐藤真由美演唱，與鋼琴家青木弘武、鼓手 YAS 岡山、貝斯手井島正雄三位音樂家的合作，這張專輯我常用來試聽器材，在Samadhi上，我聽到了截至目前為止最貼近真實樂器的聲音，我忍不住看了一下Samadhi的規(guī)格，頻率響應最低到22Hz (-6 dB)，最高高于25 kHz，這樣的數字老實說可能有不少喇叭都有甚至是超過，但是我敢說要能有Samadhi這樣聲音水準的可能極少，基礎的規(guī)格數字在High End音響中只能簡單參考，一樣的頻率響應聲音可是大不相同，Goldmund的技術讓這個頻寬內的聲音品質達到最大、失真降到最小，只要聽過其真正有發(fā)揮的聲音，肯定就能信服Goldmund的技術能力確實頂尖，有如在現場聆聽演出一般。
Goldmund Samadhi主動無線喇叭焦點
● 全航鈦鋁合金箱體。
● 內建Alize數位類比轉換。
● 專利機械接地應用。
● 每隻使用了3部700W的Goldmund Telos擴大機。
● Leonardo時間校正。
● 無線傳輸播放。
● Made in Switzerland, 瑞士設計生產。
● 聲音特色: 完美無可挑剔，請親自體驗。
● 搭配建議: 強烈建議搭配Goldmund的前級與訊源，整套Goldmund全數位系統(tǒng)不僅在外觀或是聲音，都是最佳選擇。
Goldmund Samadhi主動無線喇叭規(guī)格
● 頻率響應: 最低22Hz (-6 dB)，最高>25 kHz
● 每邊700W Telos擴大機: 2 x 200W中音與高音, 1x 300W低音。
● 單體: 1″高音x1, 7″中音x2, 12″低音x1。
● 數位輸入: SPDIF, 無線。
● 消耗功率: 480W。
● 尺寸: 72 W x 147 H x 82 D (cm)
● 重量: 180Kg
