原標(biāo)題：深入了解高文“機(jī)器人”喇叭（對比篇·中）
如果給你100-150萬，怎么搭建一套HIEND系統(tǒng)？
70-100萬呢？
50-70萬呢？
這三個問題，正是高文機(jī)器人Samadhi，Satya，Prana所覆蓋的區(qū)間。
近幾年，50-70萬系統(tǒng)的發(fā)燒友，比例逐漸在增加。通貨膨脹在發(fā)燒領(lǐng)域蠻明顯。這要放在20年前，可以買一套100平米的房子。
如今，這個預(yù)算，才算跨入HIEND的大門。而且聽音面積，還不能太大。20-30平米合適。
當(dāng)然，也有人在10平方玩到百萬的，那叫任性。比如布魯斯。
高文Prologos被動版，喇叭僅僅10萬多，但是這套系統(tǒng)，功放30萬+，音源40萬+，線材30萬+。。。
這種玩法，未嘗不可，因為燒到最后，邊際效益是遞減的，系統(tǒng)提升一點點，都需要花幾十萬，比如上一條金奧丁。
但是，我們大多數(shù)燒友，還是期望系統(tǒng)搭建都能達(dá)到超值，能越級挑戰(zhàn)，少花錢，多辦事。高文機(jī)器人，在這方面簡直無敵。
我們先聽一段機(jī)器人家族最小的Prana重播《春之祭》，然后開始今天的討論。
(這個錄音空間有60平方，層高達(dá)到4.5米，為大機(jī)器人Samadhi打造，小小Prana居然Hold��！)
1.高文機(jī)器人的超高性價比
我為什么選用Samadhi，還不停地向朋友推薦其他型號的高文機(jī)器人？再重復(fù)一遍——
超值，能越級挑戰(zhàn)，少花錢，多辦事
按Hiend標(biāo)準(zhǔn)，如果對比搭配一套被動版系統(tǒng)來說，簡直便宜到家。聽到Prana后，我一直感嘆，如果10年前有這么個喇叭，可能早退燒了。
比如，玩Samadhi大機(jī)器人，整套系統(tǒng)需要100多萬的預(yù)算。你需要額外配置的，只有音頻數(shù)字處理器（前級）、音源。即使音源，你也只需要轉(zhuǎn)盤、或數(shù)播，不再需要解碼器，因為——
機(jī)器人喇叭內(nèi)部，配置了高文最頂級的解碼器。（圖片下的文字，請仔細(xì)閱讀。）
這是2019年Samadhi在中國臺灣寶島全球首發(fā)布時的介紹。注意，定價是980萬臺幣，折合人民幣200多萬。
去年5月，我在倉庫，隨便通電，接了一臺普通轉(zhuǎn)盤，第一次聽到Samadhi。直覺告訴我，它會超過所有傳統(tǒng)被動方案搭建的150萬的系統(tǒng)。于是，拿下。隨后，花了3個月為它找了一個60平米，4.5米高的空間。
這個空間，也適合卡瑪小啞鈴，或者中啞鈴。可是，達(dá)到較好的狀態(tài)，至少要花掉現(xiàn)在Samadhi一套兩到三倍的價格。
當(dāng)然，它們的風(fēng)格完全不同。不再展開討論。
機(jī)器人Samadhi到達(dá)時，我發(fā)現(xiàn)，去年春節(jié)剛買的高文Edios SACD大桌子浪費了。。。因為Samadhi內(nèi)部有“等級頂天的數(shù)類轉(zhuǎn)換器”。
大桌子不是不能用，只是，有點重復(fù)投資。要么作為數(shù)字轉(zhuǎn)盤，要么模擬輸出后，通過數(shù)字前級模擬到數(shù)字，再轉(zhuǎn)換一次。繼續(xù)采用高文大桌子，不能彰顯Samadhi系統(tǒng)作為Hiend系統(tǒng)性價比上的優(yōu)勢。于是，含淚轉(zhuǎn)讓。
使用高文機(jī)器人Samadhi，Satya，Prana設(shè)備清單如下
音源（任選一個：數(shù)播、轉(zhuǎn)盤，甚至CD以及黑膠）
數(shù)字處理器（前級），選配無線Hub
Samadhi喇叭
電源線4條——喇叭用兩條，前級和音源各用一條。
整套系統(tǒng)就完成了，搭配路徑如下
音源——高文數(shù)字前級——機(jī)器人喇叭
高文現(xiàn)役數(shù)字前級（標(biāo)準(zhǔn)說法叫作音頻處理器AUDIO PROCESSOR）有三款，除了為支持32的Mimesis32.5和16聲道的Mimesis之外，還有一個帶有無線發(fā)射功能的Mimesis 11。
Mimesis11我用來搭配較小的Prana小機(jī)器人。
搭配Samadhi的數(shù)字前級是Mimesis 16.8。
數(shù)字前級相當(dāng)于一個音頻信號中轉(zhuǎn)站，可以接駁任何音源。下面可以看一下視頻版的搭建解說。
到今天，Samadhi我已經(jīng)使用了半年，可以非常負(fù)責(zé)任地說，如果選擇其他被動方案，200萬也未必能達(dá)到現(xiàn)在的效果。
下面算一筆賬。
2. 對比：Satya與卡瑪大肥婆，充分驅(qū)動各花多少？
下面，我們拆解高文機(jī)器人家族中，可以對標(biāo)卡瑪大肥婆的Satya中型機(jī)器人。
Satya每臺內(nèi)置三對Telos 放大器，功率共計650 W
2 x 175 W 驅(qū)動高音和中音
1 x 300 W 驅(qū)動低音揚(yáng)聲器
每個喇叭3個單元
1 個絲膜軟球頂高音
1x 7英寸中音單元
1 個 12 英寸低音單元
下圖，是誕生于1994年的，模塊化全金屬結(jié)構(gòu)的 Epilogue 1+2+3，當(dāng)年也提供了完整的高文設(shè)備驅(qū)動方案。
我們可以看到，搭建這套系統(tǒng)，需要很多前端設(shè)備。
后來，這些設(shè)備（經(jīng)過多年迭代的解碼功放），其實都被塞進(jìn)了箱體——2013年誕生的全數(shù)字旗艦喇叭Apologue。
6年后，等級僅次于Apologue的Samadhi，Satya機(jī)器人出現(xiàn)了。而高文的解碼、前級、后級都已經(jīng)進(jìn)入了NG系列時代，顯然，這些技術(shù)與時俱進(jìn)地融合進(jìn)去了。
大膽推測，Samadhi、Satya以及Prana內(nèi)部的功放等級可能會比25周年的Apologue技術(shù)更先進(jìn)，級別更高。
Satya內(nèi)部的，Telos 650瓦的單聲道功放，可以對標(biāo)哪臺高文單聲道功放？不科學(xué)地推測，肯定在高文Telos 2500之上，甚至到Telos 3300。
Telos 3300單聲道后級，8歐工作狀態(tài)是700瓦，而Telos 2500單聲道，8歐工作狀態(tài)是365瓦！
Satya單聲道的儲備功率也達(dá)到650瓦！而Samadhi達(dá)到了700瓦，即使最小的Prana也達(dá)到了600瓦！
就算按照Telos 2500的實際售價計算，也要40大幾萬！
或者我們換一種算法，兩臺175瓦單聲道，和一臺300瓦單聲道，分別可以對標(biāo)高文哪個功放？
200瓦單聲道，大致相當(dāng)于老款的Telos 200，每對都要超過10萬
300瓦單聲道，大致相當(dāng)于Telos 1000，也要30萬。
這么算下來，保守估計，Satya包括了價值50萬左右的功放。不保守，就是80大幾萬的Telos3300了。
我們這么算合理嗎？從2013年Apologue發(fā)布會，高文創(chuàng)始人的分析來看，至少可以作為參考。
不管合理與否，如果搭建一個三分頻喇叭（12寸低音）的電分系統(tǒng)，兩對Telos 380，一對Telos 1000是少不了的。
那么，我們還沒算解碼器。再看一下之前的原理圖，
Satya內(nèi)部有負(fù)責(zé)，低音、中音、高音的三套解碼器。當(dāng)然，不能完全對標(biāo)三臺旗艦 Mimesis 20H NextGen，至少能算一臺吧？
這又是20多萬！
實際上，高文Satya機(jī)器人內(nèi)部的三套單聲道功放，和解碼器的價值，至少是80萬。同樣Samadhi還會略高，而Prana會略低。在高文的產(chǎn)品價格體系里，機(jī)器人喇叭基本算贈送！
我們?yōu)槭裁匆褬?biāo)卡瑪大肥婆作為對標(biāo)Satya的案例？
卡瑪大肥婆和Satya一樣，也是三分頻，低音單元也是12寸，中音一個7寸。不同的地方是，Satya是絲膜高音，而大肥婆是鉆石高音。
大肥婆高127CM，Satya高123CM，也差不多。大肥婆占地面積，56X84CM，而Satya是56X63CM，深度略淺。
我們不科學(xué)地推算，Satya總體性能和大肥婆相當(dāng)。
而身高147CM，占地面積72X82CM的Samadhi要超過大肥婆很多，比卡瑪小啞鈴略遜。
但是，如果按照Satya多路驅(qū)動（雙推）搭配大肥婆的話，至少需要至少一對高文Telos 2500和一對Telos 380，加上配套線材（四條電源線，兩幅喇叭線，兩幅信號線）成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過機(jī)器人�。�
我們再看Prana，比兩位大哥身材小了不少，但儲備功率卻沒少多少。
在我實際測試中，Prana和20萬級的德國Finkteam Borg，用貴豐Essence單聲道后級驅(qū)動，實力相當(dāng)。
而這套搭配算上兩對喇叭線，早已經(jīng)超過Prana的價格。如果用兩套功放驅(qū)動，會超出很多，達(dá)到Satya的價格！
我們再聽一下這段Prana重播的《春之祭》。
Borg是兩分頻，擁有一個11寸低音，而Prana是三分頻，擁有9寸第一和一個7寸中音，絲膜高音。
Finkteam Borg是非常優(yōu)秀的喇叭，好友瘦胖子，為了充分發(fā)揮它的潛力，也是如布魯斯玩Prologos一樣任性，直奔百萬而去。
這樣一番比較后，我不得不說，無論是Samadhi，Satya還是Prana在自己的價格區(qū)間，擁有絕對的投入產(chǎn)出優(yōu)勢。
因為你不需要另外配置頂級解碼器和頂級功放。
3. 高文機(jī)器人的聲音特點
投入產(chǎn)出比，固然重要，聲音所達(dá)到的絕對高度，其實更重要。
Samadhi聽了半年后，我聽到了Prana和它的同場競技，也聽到了Satya的聲音表現(xiàn)。應(yīng)證了高文官方的說法，它們沒有質(zhì)的區(qū)別，最大的區(qū)別，就是為了適應(yīng)不同的空間。
關(guān)于聲音的部分，我主要截取古強(qiáng)《我與高文機(jī)器人Samadhi的七天六夜》的部分聽感來。
在陪伴機(jī)器人的幾天里，他也拜訪了一位卡瑪小肥豬用家，這套系統(tǒng)音源就是高文Edios SACD，前級采取Trinity銀參考，而后級則用了天琴的超級Heritage，線材更是極其豪華，系統(tǒng)超過200萬。
古大說，小肥豬系統(tǒng)非常好聽，聲音優(yōu)美，氣質(zhì)高雅，但是，高文機(jī)器人Samadhi以真水無香的音樂呈現(xiàn)，更吸引他。
Samadhi機(jī)器人尤其在鋼琴、歌劇，大型管弦樂，藝術(shù)歌曲，巴洛克音樂的呈現(xiàn)上，達(dá)到了無以倫比的境地。
2.1 鋼琴
HM錄制發(fā)行的這張圓舞曲是塔霍在2005年12月巴黎的演奏，使用了一臺斯坦威D274型音樂會演奏琴。
古強(qiáng)是這樣評價的：
沒有任何重?fù)翩I盤與延長使用踏板的圓舞曲，在一對大機(jī)器人構(gòu)成的虛擬音樂廳回響，我把前級音量開50左右，基本上一臺D274的體量就在我不遠(yuǎn)處。
2.2 三重奏
鋼琴三重奏這個形式重播起來有些難度，小提琴、大提琴和鋼琴各自的位置關(guān)系，形體上的準(zhǔn)確比例，各自重量感的還原，小提琴有一定厚度的前提下，大提琴不要肥膩，鋼琴保持部分金屬質(zhì)感，這真要重播就挺考器材了。
遙控器按下去，從覺得轉(zhuǎn)盤啟動到大機(jī)器人開始歌唱只在一瞬間，莫扎特第E大調(diào)第四號鋼琴三重奏的旋律就噴涌而出，先是鋼琴詠唱了兩句，小提琴和大提琴各自模仿了前面的旋律，隨即進(jìn)入重奏，莫扎特的室內(nèi)樂最重要的是保持典雅的氛圍。
三位音樂家以他們雅致的演奏給這版錄音一種舒適感，Samadhi大機(jī)器人同樣散發(fā)出高貴的持重感，這版錄音在她的呵護(hù)下以豐富的色彩，古典的姿態(tài)和精心設(shè)計的結(jié)構(gòu)給我以拉斐爾前派畫作的美感。
2.3. 馬勒等大型管弦樂
下面看看馬勒的表現(xiàn)：EXTON直刻殷巴爾馬勒的第一交響曲。我和古強(qiáng)都特別喜歡聽，以前我們最喜歡的肯定是“暴風(fēng)雨般運(yùn)動”的第四樂章。
古強(qiáng)說，我自己如今更喜歡聽諧謔曲的第二樂章，單純的第二樂章是一首連德勒舞曲風(fēng)格的率真之作，伴有一些布魯克納式的淳樸，激動而熱情性格很符合馬勒寫作這首交響曲的年齡。
我自己是一個容易激動的人，指揮殷巴爾老先生哼唱主旋律的聲音絲毫沒有被弦樂聲部激烈的演奏掩蓋住，以前我聽這個直刻版本也覺得特別好。
古強(qiáng)說，大機(jī)器人給我的信息量大大超過以往，原來老先生在整個第二樂章的哼唱就沒停下來過，尤其到了樂章過半，三聲中部的優(yōu)美圓舞曲響起來，老先生被馬勒旋律陶醉的意態(tài)躍然紙上。
透過大機(jī)器人的8只單元傳遞給我，諧謔曲自貝多芬始，肖斯塔科維奇終，馬勒交響曲里的諧謔曲是集大成者并不過分，殷巴爾的東京都現(xiàn)場版疾風(fēng)暴雨一蹴而就，就差在工作室里自己喊好了！
古大一直感嘆：百萬花費，算HIEND中等價位花費，聲音的完成度，則當(dāng)屬超一流。我們把機(jī)器人家族的聲音特點概括如下
音色樸素但是不單調(diào)，旨在呈現(xiàn)樂器本身的質(zhì)感和色彩，尤其是管弦樂團(tuán)那種溫暖的木質(zhì)感，極小的實真讓喇叭沒有染色
在鋼琴、巴洛克音樂、大型管弦樂、歌劇表現(xiàn)上非常出色，可能得益于其追求的相位精準(zhǔn)及舞臺感，比它貴很多的系統(tǒng)，都未必有這樣的魅力
它的聲音取向更接近早期喇叭那種寬松自然，但是，在準(zhǔn)確度、瞬態(tài)、速度、能量上卻有者現(xiàn)代喇叭的特征。
這種特點應(yīng)該說得益于其獨特的技術(shù)儲備而達(dá)成，就聲音特征來說，和我們之前采取電分方案驅(qū)動的“鸚鵡螺”有著類似的走向：快速、無染、舞臺感優(yōu)秀。
但高文機(jī)器人更勝一籌的是，采取數(shù)字電子分音，更加極致。
最后，我們聽一段小機(jī)器人Prana的錄音，
這是阿爾法公司出品的一張黑膠唱片在Prana上的重播。聽了彪悍的春之祭，再聽Theorbo、人聲、大貝斯，這種低吟淺唱，Prana的重播細(xì)膩、靈動、富于樂器和人聲的質(zhì)感。可謂能文能武。
明天，我們將說說，高文三款機(jī)器人，數(shù)播、CD、黑膠分別怎么玩？作為全數(shù)字系統(tǒng)，其實沒很多環(huán)節(jié)可折騰（三套功放和三套解碼都是內(nèi)置的），但是，如果需要燒友式折騰，還有哪環(huán)節(jié)提供可玩性？
當(dāng)然，最好是，不折騰，好好聽音樂。明天《實戰(zhàn)篇》見！上集《技術(shù)篇》今天第二條也進(jìn)行了推送。
