Tannoy 又出招了。
兩周前，接到代理商的邀請(qǐng)，前往試聽一對(duì)名為 SGM-15 的 Tannoy 喇叭。 我上網(wǎng)查看信息，見其樸素的復(fù)古外型，與之前的Legacy系列相仿，還以為是 Tannoy 更新 Legacy 系列，改了一個(gè)新的系列名稱。 去了勝旗，一問方知，這是 Tannoy 新出的系列，而且位階比 Legacy 還高。 這不是改頭換面，是 Tannoy 出的新招。
有輝煌歷史的 Super Gold Monitor 系列
SGM 是 Super Gold Monitor 的縮寫，要向自家經(jīng)典的 Monitor Gold 系列致敬。 1980 年代推出的 Tannoy Monitor Gold 系列，深入許多專業(yè)錄音室，在那個(gè)流行音樂的黃金年代，助錄音師、混音師一臂之力，造就了許多膾炙人口的好唱片。 但是這次，Tannoy 要把 Super Gold Monitor 留在家里，作為家用。
SGM系列共有三款，由小至大，分別是10寸同軸單體的SGM-10、12寸單體的SGM-12，以及系列旗艦SGM-15。 Prestige GR系列和Legacy系列的產(chǎn)品都有專特的名字，型號(hào)上沒有任何數(shù)字。 SGM 系列直接加上數(shù)字表示喇叭單體尺寸，簡(jiǎn)單明了，易讀易懂。
堅(jiān)持了 70 余年的 Dual Cencentric 設(shè)計(jì)
Tannoy 稱他們家的同軸單體設(shè)計(jì)為 Dual Concentric 設(shè)計(jì)。 音響歷史上同軸單體的濫觴，正是 Tannoy 在 1947 年首度推出 Dual Concentric 設(shè)計(jì)的同軸喇叭，就連劍橋英語(yǔ)辭典里，都查得到「Tannoy」;被音響迷傳述、被音響雜志報(bào)導(dǎo)，跟被列入辭典，是何等的不同��！
同軸單體最大的好處，就是能以實(shí)現(xiàn)「點(diǎn)音源」的自然發(fā)聲。 因?yàn)楦咭艉偷鸵魡误w位于同一中心軸線上，這就能確保兩個(gè)單體所發(fā)出的聲音，在水平和垂直面都均勻擴(kuò)散，更貼近于生活上發(fā)聲體的自然發(fā)聲。 就算不在「皇帝位」上，所聽見的頻率響應(yīng)也是分布均勻，不像一般常見的非同軸喇叭那樣，聲音在離軸區(qū)域，頻率響應(yīng)出現(xiàn)明顯的差異。 這樣的優(yōu)勢(shì)，成了 Tannoy 的信仰，70 年來(lái)終不悔。 且透過不斷精進(jìn)制程、構(gòu)造、材料，通過現(xiàn)代的聲學(xué)研究，讓Tannoy的同軸單體擁有更優(yōu)異的性能。
鋁鎂合金高音配15寸皺褶懸邊紙盆低音
SGM-15的15寸同軸單體，中央是一個(gè)由1.3吋（33mm）鋁鎂合金振膜的高音，負(fù)責(zé)1.1kHz以上的所有頻段。 至于與高音共享同一圓心的中低音單體，是一個(gè)15寸（380mm）的紙盆低音，且采用W型布質(zhì)纖維懸邊，整體設(shè)計(jì)可說(shuō)是向Prestige GR系列看齊。
樸實(shí)無(wú)華中可見精致手藝
箱體雖沒有 Prestige GR 系列那樣講究裝飾，但做工依然精致，胡桃木貼皮收邊都很漂亮，尤其在轉(zhuǎn)角處的處理尤可見其手法。 箱體大，會(huì)不會(huì)有共振？你會(huì)問，Tannoy 當(dāng)然也想到了。 他們用 19mm 厚的塑合板制成箱體的主部，內(nèi)部特定處加上 MDF 和夾板支撐，強(qiáng)化整體結(jié)構(gòu)，增進(jìn)箱體本身的阻尼。 低音反射孔位于前方，SGM-15 更有三個(gè)開口，看起來(lái)相當(dāng)霸氣。 喇叭網(wǎng)罩是靠插銷固定，跟 Prestige GR 一樣都是整片面網(wǎng)，不像 Legacy 系列那樣分成兩截。
三種響應(yīng)可調(diào)，平添調(diào)音玩趣
喇叭背后端子有兩組，可供 Bi-Wire 連接，高音的高通濾波為 1 階分音，低音的低通濾波則是 2 階分音。 如果你夠講究，還可試試看接地。 Tannoy 喇叭備有第五個(gè)端子，專用來(lái)接地，用家可嘗試以「有屏蔽」的喇叭線連接擴(kuò)大機(jī)的接地端子。 但勝旗告訴我，搭配不同的系統(tǒng)，接地與否聲音不見得必然更好，需要聽過才知道。
此外，一如 Tannoy 的經(jīng)典設(shè)計(jì)，SGM-15 有三組頻率響應(yīng)的微調(diào)（SGM-12 和 SGM-10 則為兩組）。 這三組分別為「Treble Roll Off」（高音滾降）、「Treble Energy」（高音能量）、「Presence Energy」（存在能量）。 「Treble Roll Off」針對(duì) 5kHz 以上的高頻進(jìn)行 -6dB~+2dB 范圍的微調(diào)，「Treble Energy」則針對(duì) 1kHz 以上的頻段作 +/-3dB 的微調(diào)，至于「Presence Energy」則是在 1kHz~5kHz 的區(qū)間，作 +/-3dB 的微調(diào)。 使用時(shí)稍微麻煩一點(diǎn)，得手動(dòng)將鍍金螺栓旋下，插入你所想調(diào)整的孔里，再把螺栓旋緊。 這不像開關(guān)或旋鈕切換那樣方便，但過程很有儀式感，算得上是 Tannoy 保留給用家的一項(xiàng)具歷史傳承的遺產(chǎn)。
同場(chǎng)加映火燙新品 — Esoteric F-02 綜合擴(kuò)大機(jī)
勝旗為 SGM-15 準(zhǔn)備了整套 Esoteric 伺候著。 訊源有 Esoteric 目前旗下的頂級(jí)串流播放器 N-01XD，以及 K-01XD 這臺(tái) Esoteric 一體式 SACD/CD 播放器的二哥;當(dāng)然，兩臺(tái)都接上了 G-05 時(shí)脈產(chǎn)生器。 擴(kuò)大機(jī)更有看頭，是 Esoteric 最新推出的綜合擴(kuò)大機(jī) F-02。 我兩個(gè)月前才來(lái)聽的綜擴(kuò) F-01，和這臺(tái) F-02 是同期推出的兄弟機(jī)，在 Grandioso 系列推出新的綜擴(kuò)之前，這兩臺(tái)就是目前Esoteric 旗下最高階的綜合擴(kuò)大機(jī)。 二者等級(jí)相當(dāng)，并無(wú)高下之分，只是工作型態(tài)不同，F(xiàn)-01為純A類放大，輸出最高30W;F-02則是AB類放大，輸出可達(dá)120W;且都可外接PS-01F電源供應(yīng)器，作為擴(kuò)大機(jī)前級(jí)線路的獨(dú)立供電。
比上級(jí)長(zhǎng)官還厲害的寬松低頻
電影、小說(shuō)里可以有第二主角，我的試聽報(bào)告里只能有一個(gè)主角。 雖然眼下見到最新的 Esoteric F-02，我還得把焦點(diǎn)拉回到 Tannoy SGM-15 上。 先說(shuō)結(jié)論，它唯一的缺點(diǎn)就是太大了，除此以外，論其售價(jià)與表現(xiàn)，我真覺得 SGM-15 的性價(jià)比幾乎可稱得上 Tannoy 之冠。 上次來(lái)聽 F-01，勝旗配的是 Tannoy 更高一階的 Kensington GR，兩個(gè)月后再來(lái)勝旗，這 SGM-15 還真是不輸上級(jí)長(zhǎng)官。 贏在哪里？就在那寬松、豐厚、有彈性，舒展開來(lái)沒壓力的低頻。 溫暖柔韌的質(zhì)地，加上壓縮驅(qū)動(dòng)器帶來(lái)豐富的細(xì)節(jié)，以及受惠于同軸單體精準(zhǔn)的聚焦和音像，SGM-15 播放起任何類型的音樂都很有一套。
人聲聚焦清楚，形體扎實(shí)，清晰飽滿，溫暖圓潤(rùn)
平常我都是先從古典下手，這回我先從其他類型的音樂談起。 SGM-15 的聲音溫暖而圓潤(rùn)，中頻清晰又飽滿，聚焦清楚且形體扎實(shí)，放起人聲類的音樂無(wú)不好聽。 例如，聽Dire Straits的「So Far Away」時(shí)，當(dāng)中的鼓聲爽脆有勁，Mark Knopfler 溫醇的嗓音，帶著幾許深邃的憂郁，彈著吉他唱著歌，像是說(shuō)書人一樣講故事。 「Money for Nothing」經(jīng)過一段雜著電吉他、人聲、合成器悠遠(yuǎn)的開場(chǎng)序奏后，歌曲在強(qiáng)勁厚重的鼓聲里真正展開。 這個(gè)鼓聲龐大壯碩又飽滿，沖擊力道足，但聲音不緊繃，保有良好的寬松度。 電吉他伴著 Knopfler 的歌聲而出，賦予著恰到好處的張力，不慍不火，鼓聲對(duì)此提供了強(qiáng)有力的支持。 Knopfler 的歌聲，聚焦清楚而明確，聲嗓音色與紋理亦可見得。 這SGM-15實(shí)在很懂Dire Straits。
吉他桶身共鳴豐富，現(xiàn)場(chǎng)演出雜音傳真
聽Eric Clapton的「Eric Clapton Unplugged」專輯，這Dual Concentric同軸喇叭也展現(xiàn)了過人的一面。 不僅鋁鎂合金高音讓細(xì)節(jié)無(wú)所遁形，加以15寸低音提供了聲音豐潤(rùn)的質(zhì)感。 吉他的桶身共鳴賦予了琴音中低音域的飽滿度，SGM-15 放起 Eric Clapton 的吉他，非但重現(xiàn)了利落爽朗的指彈，更在重播時(shí)教這些吉他演奏聽來(lái)飽滿立體且水潤(rùn)不澀。 聽這張專輯時(shí)，越是全音域的系統(tǒng)，越是大的系統(tǒng)，回放出來(lái)的音樂就越豐潤(rùn)飽滿。 這就是我在 SGM-15 上感受到的。 而且，這又和許多為求窄面寬而犧牲低音尺寸的喇叭不同，15 寸低音的寬松度配上金屬振膜同軸高音，一面清晰地還原現(xiàn)場(chǎng)演奏的精彩，一面提供了豐厚、豐盈且有水分的聲音質(zhì)感。 Eric Clapton 的歌聲滄桑且有韻味，音像則鮮活立體，現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)弄出來(lái)的一些雜音也傳真地重現(xiàn)出來(lái)。 我信，Esoteric N-01XD 和 F-02 在此也功不可沒，至少，這么干凈清晰、滑順不躁、飽滿扎實(shí)的聲音，正是 Esoteric 這些年不斷進(jìn)化的成果。 從另一方面講，也有賴于 Tannoy 的 Dual Concentric 同軸單體，把 Esoteric 的這些特長(zhǎng)都一一彰顯出來(lái)。
鼓聲節(jié)奏夠飽滿，讓人不禁扭大音量來(lái)聽
原廠說(shuō)，Michael Jackson 的許多專輯也是通過 Gold Monitor 的監(jiān)聽制作出來(lái)的。 那我們就來(lái)聽?zhēng)资?Michael 的歌吧！聽「Billie Jean」里持續(xù)的低音節(jié)奏，那低音真是豐厚啊。 雖然 Tannoy 喇叭的規(guī)格表上，低頻響應(yīng)都不特別低沉，SGM-15 也不過標(biāo)注了 35Hz/ -6dB。 可是，聽這「Billie Jean」，在后支持的持續(xù)低音節(jié)奏，那種迷幻的感覺，可不是隨便什么喇叭都能賦予的。 「Black or White」一曲開頭的父子對(duì)話場(chǎng)景，父親敲門的撞擊聲沉重，抽換卡帶的音效聽起來(lái)更是逼真。 之后展開的歌曲，又是有著強(qiáng)勁飽滿的節(jié)奏，Michael 的歌聲隨著出現(xiàn)。 SGM-15 溫暖厚實(shí)的聲音，讓人聽這歌曲不禁想把音量扭大來(lái)聽。 「D. S.」也是節(jié)奏強(qiáng)勁的歌曲，在強(qiáng)勁穩(wěn)定的鼓聲節(jié)奏下，電吉他以固定節(jié)奏發(fā)出像是機(jī)械運(yùn)作般的聲響，Michael 的歌聲從這一層層豐厚的伴奏中而出，卻不受遮蔽。 「Stranger in Moscow」里頭又見到飽滿的電子鼓。 電子節(jié)奏不比真實(shí)鼓聲有實(shí)體的質(zhì)感，但是可以做出強(qiáng)勁的、飽滿的、深沉的，以及許多聲音上的變化，這些豐富的聲響，在SGM-15上都能厚實(shí)具體地表現(xiàn)出來(lái)。 「They Don't Care About Us」里更顯爽朗有力的電子節(jié)奏，SGM-15 以一種比較溫和卻又扎實(shí)的的手法來(lái)表現(xiàn)。 中后段電吉他炸裂的演奏，SGM-15 的詮釋雖溫柔一些，能量感則依舊充足，色彩仍舊濃艷。 宛若一盤布滿紅椒的剁椒魚頭，看起來(lái)辣，吃起來(lái)卻還好。
提琴細(xì)膩表情聽得見，樂團(tuán)壯盛規(guī)模亦有之
播放古典音樂時(shí)，SGM-15 的表現(xiàn)力十足，而且不怕大編制管弦樂，很容易就帶出樂團(tuán)的規(guī)模感。 以 Anne-Sophie Mutter 拉奏的薩拉沙泰「流浪者之歌」為例，樂曲開頭就是樂團(tuán)強(qiáng)力合奏，聲勢(shì)壯大，接續(xù)上來(lái)的小提琴同樣以果決有力的姿態(tài)出現(xiàn)。 決定演奏出來(lái)的樂器音色途徑有很多，力量是其中之一。 在這曲子里，長(zhǎng)大的小提琴獨(dú)奏，從充滿力量的開頭起始，隨后用不同的語(yǔ)調(diào)說(shuō)著故事，其間的音色變化、技巧運(yùn)用都展露無(wú)遺。 SGM-15 的質(zhì)地綿密，柔軟而有韌性，表現(xiàn)此處表情豐富的小提琴，其音樂性相當(dāng)迷人。 演奏當(dāng)中各種聲響，諸如滑音、撥奏、以及擦弦質(zhì)地，都能清楚呈現(xiàn)。 于此，我試著調(diào)整 1K-5kHz 的「Presence Energy」量感，增加 1.5dB。 此時(shí)，我未見音樂有什么不平衡之處，反倒是我更享受那跳出來(lái)、更鮮明活生的小提琴。 樂曲第三段的歌謠末段，先是氣若游絲般的長(zhǎng)音弱奏，然后是樂團(tuán)和小提琴爆發(fā)性的強(qiáng)奏，帶出樂曲最后那段精彩的快板，熱情而奔放，絢麗并奪目。 這個(gè)「Presence Energy」調(diào)整真的有用，調(diào)一下，曲子聽來(lái)就更熱情了。
清楚的音色音質(zhì)重現(xiàn)，加上明確的舞臺(tái)描繪，見樹也見林
聽 Bruno Walter 指揮哥倫比亞交響樂團(tuán)，演出的貝多芬第五號(hào)交響曲，展開的舞臺(tái)層次，聽來(lái)很有臨場(chǎng)感。 但此時(shí)，部分強(qiáng)化的高頻讓音樂整體顯得不夠平衡，弦樂部也略顯突兀。 我把「Presence Energy」的調(diào)節(jié)栓插回 0dB 的位置，平衡就找回來(lái)了。 第二樂章描寫小河的樂段，那絲滑的弦樂和甜潤(rùn)的木管相互呼應(yīng)，Walter 部署的均衡音響，就顯示在這些合奏之間。 第三樂章的村莊之舞，弦樂密度甚好，木管吟唱時(shí)，不僅本身的音色質(zhì)地明確清楚，更有著具體的座落位置，定位實(shí)在清楚。 鄉(xiāng)村舞曲響起時(shí)，弦樂厚實(shí)的合奏在這樣的節(jié)奏下聽來(lái)真是過癮。 就歡樂過后就要變天了，第四樂章的暴風(fēng)雨，充滿戲劇性，強(qiáng)奏下的弦樂張力十足，低音弦樂鼓動(dòng)著天際遠(yuǎn)雷。 這是貝多芬所寫最具畫面性的音樂，以 Tannoy SGM-15 聽來(lái)，饒富樂團(tuán)演出的畫面。 第五樂章展現(xiàn)了貝多芬音樂里「沖出黑暗、迎向光明」的性格。 絲滑而富有光澤的弦樂在此展開，伴隨著銅管而出，那個(gè)鉆出云層的陽(yáng)光，把希望給帶了來(lái)。 金屬高音表現(xiàn)銅管不會(huì)吵噪嗎？不會(huì)誑，我聽起來(lái)一點(diǎn)都不覺得，這金屬質(zhì)地溫暖卻不刺激，恰到好處。
論道人聲表現(xiàn)，Tannoy 還是沒話說(shuō)的好
如果你常聽歌劇，SGM-15 定能抓住你的心。 這個(gè)15寸同軸單體，不僅可以清楚地解析出人聲嗓音的質(zhì)感，聲音自然之余，帶著一點(diǎn)點(diǎn)溫暖氣韻。 人聲形體刻畫清楚，線條勾勒明白，把演唱者的表情俱都說(shuō)了出來(lái)。 以 Anna Netrebko 的「Sempre Libera」專輯為例，開頭是「茶花女」里「E strano！ e strano！」乃至「Sembre libera」的樂段，其中，Violetta 的情緒轉(zhuǎn)變巨大，先是嬌柔中帶著疑惑，似乎尋得愛情，心中又有疑慮，隨后心念一轉(zhuǎn)，似乎找到自由，當(dāng)后場(chǎng) Alfredo 的歌聲揚(yáng)起，她又不安了起來(lái)。 Anna Netrebko 全盛時(shí)期的嗓音真是沒話講，充滿力度，富有色彩，花腔也唱得有說(shuō)服力。 通過 SGM-15 的播放，充分的細(xì)節(jié)，自信的力道，流暢的起伏，讓 Netrebko 的歌聲聽來(lái)格外引人入勝。
你唯一的考慮，只剩下客廳擺不擺得下而已
如果你講求的是更 Hi-Fi 的、更明快強(qiáng)勁、更飄逸明亮、更銳利明晰的聲音，Tannoy 肯定不是你的菜。 如果你的偏好是選擇溫暖的、柔韌的、低頻寬松的、高音不利的、中頻飽滿的聲音，求能更舒服并長(zhǎng)時(shí)間地聽音樂，而非讓人一聽就血脈噴張的，Tannoy 無(wú)疑是最佳選擇。
SGM-15 的售價(jià)位于 40 萬(wàn)元這個(gè)中低價(jià)位兵家必爭(zhēng)之地，同樣的錢只能買到 High End 品牌的書架喇叭，也能買到英國(guó)老廠的經(jīng)典設(shè)計(jì)，還是次旗艦系列的老大;這個(gè)算盤，你自己撥看看。 如果預(yù)算有、聲音也對(duì)味，你唯一的考慮，只是客廳擺不擺得下而已。
器材規(guī)格
Tannoy SGM-15
型式：2音路同軸單體落地喇叭
單體：Dual Concentric 同軸單體，1.3 吋（33mm）鋁鎂合金高音、15
380mm）紙盆低音
頻率響應(yīng)：35Hz~30kHz（+/-6dB）
分頻點(diǎn)：1.1kHz
靈敏度：93dB
平均阻抗：8歐姆
建議擴(kuò)大機(jī)功率：20~300瓦
最大承受功率：150W 連續(xù)輸入、600W 峰值輸入
尺寸：650.2 x 424.9 x 1033.5（HxWxD）
重量：50kg
