聲音究竟要靠前還是靠后，中國聲樂界至今莫衷一是，美聲也多次討論過。許多朋友有這樣的體會，發(fā)現(xiàn)在國內(nèi)聲樂觀念的差異很大。不明白為什么在歌唱中聲音究竟要靠前還是靠后的問題國內(nèi)的專業(yè)界一直不能統(tǒng)一。理論上誰也不愛窩著唱，可做起來卻是非常隨意的。
其實聲音靠前有它的科學道理。首先我們?nèi)苏f話的聲音是靠前的，尤其漢語，我們聽起來也自然，親切。幾乎沒有一個人正常說話時聲音是靠后的，除非那些學過聲樂，而且聲音概念不對的，才說起話來拿腔作調(diào)，而且聽起來也極不舒服。
其次靠前的聲音有它的生理原因，靠后唱一般情況下會使舌頭后縮，會使喉肌后縮。聲音實際上就是一種音流，音流出來以后要往外送，這才符合生理規(guī)律。如果音流已到了喉頭部分，要往后去，就可能會形成音流的回流，整個會窩在里面，聲音怎么會傳送出來，好多學不好聲樂的學生，就是腦子里有一個根深蒂固的概念，好像這樣唱才是美聲。如果這樣唱的話，長此以往就會唱出毛病，而且也不符合生理規(guī)律。
再者，聲音靠前常有它的物理規(guī)律，我們都知道聲音要傳，但是往哪兒傳呢？很明顯是往前傳，聲流越是送出來，就越會沖擊外面的空氣，那么，穿透力就越強。唱歌就是讓觀眾來聽的。所以，聲音理所當然要傳給觀眾，誰見過觀眾坐在自己身后？難道我們演唱時要背對觀眾，往后傳才有穿透力？顯然，應該是聲音往前傳送，傳送得越遠，觀眾聽得就越清楚。這個道理應該人人皆知。歡迎光臨阿強家庭影院導購網(wǎng)。
聲音是一種聲音的流，經(jīng)過胸腔產(chǎn)生胸腔共鳴，經(jīng)過口腔會產(chǎn)生口腔共鳴，最后聲音上到頭腔，產(chǎn)生頭腔共鳴。這所有的音流，要想傳送出去，就必須像撫摸一樣，從下往上，撫摸胸腔，撫摸口腔，撫摸頭腔，經(jīng)過喉頭時，咽腔不振動也不行。這一切的一切，都是在前面進行的，沒有道理把聲音放在后面。學生之所以怕往前唱，就是怕聲音蒼白，其實蒼白本身并不是錯，錯就錯在沒有把聲流放在一個合適的通道上，如果聲流放在一個合適的通道上，聲音肯定不會這樣。而且這樣的聲音有質(zhì)感，聲音會很純，很干凈。而且穿透力非常好，傳得遠。
要做到這一步是非常困難的，所以我們從小就要打基礎。平時所說的打基礎，就是打中聲區(qū)的基礎，在力所能及的情況下，在自然音量的情況下，去舒舒服服地唱，在聲音發(fā)白的情況下，逐漸地把腔體調(diào)整好。聲道在前面自然聲音的基礎上，逐漸拉長，讓聲音不會很白。在這里，一定是自然的聲音，千萬不要往后送，我們要的就是音流的振動在我們身上的具體感覺，讓音流撫摸胸腔，我們就會感覺到胸腔共鳴。千萬不要使勁，我們?yōu)榱藢砟芎芎玫爻酶咭�，就一定要打好溫柔地唱胸聲的習慣。隨著聲音的增高，音流也在逐漸拉長，音越高，音流就會越長，音流長了，聲道就要配合好，聲道也要拉長。聲道拉長的外在現(xiàn)象是喉頭的放下，口腔的打開，要配合音流的拉長，在音流拉長時，千萬記住，音流還在溫柔的撫摸胸腔，只不過是音流已經(jīng)到達了口腔，要盡量到達硬口蓋，往往好多人就是在這個部位，讓音流拐了彎，拐到后頭去了，其實我們想象的音流應該是直上直下，就一直往上走，你的感覺在這個時候，千萬不要去做調(diào)整，怕的就是往后調(diào)整，這樣的話，聲音就會改變，會發(fā)悶。
下面就該到所謂的換聲區(qū)了。實際上每個人在唱高音時，聲帶都會不知不覺地變薄，變短。在這種情況下，我們還要始終堅持溫柔地撫摸的感覺，盡量感覺不用力地唱高音，當你感覺不用力的時候，實際上就不會加外在的多余的力量，如果有了外在的力量，聲帶就不會很好的工作，所以，你要給他自由，不能牽制它。隨著音流的拉長，我們的腔體會拉得更長，因為是高聲區(qū)，腔體要配合好�？谇辉诖藭r一定的大的，讓腔體帶著音流至達腦門，靠前的高位置的頭聲就因此而來。
在這個溫柔的訓練音流的過程中，聲帶就像橡皮筋兒一樣，有韌性的得到了鍛煉。在這個過程中，始終堅持用聲答拉緊的感覺去唱，我們要的就是這種聲帶唱高音區(qū)的能力，如果躲開了，聲音的質(zhì)感也就會沒有了，而且高音也會柔弱無力，堅實的高音一定來自堅實的聲帶。假聲不可取。
以上大概是聲樂訓練的過程，當然還不全面，僅是個大概。以上的練習過程，始終堅持溫柔的流動的氣息，產(chǎn)生振動的音流。 開放的聲音正是這種理念的結(jié)果，也只有開放的聲音才會有穿透力，而且吐字也清楚，會清晰的傳到觀眾耳朵里，為什么有些唱美聲的吐字不清，就是他把聲音全靠后了，當然字也就吐不清了，所以觀眾聽的時候只能聽到聲音，而聽不清吐字，唱完一首歌也不知道唱的是什么，也難怪觀眾不喜歡美聲唱法。
所以聲樂說起來也并不神秘，只不過是把它復雜化罷了。
下面收集到一些描述性的術(shù)語解釋，希望大家更容易理解：
就像每個人的聲音是不一樣的，音響播放的音效也是不一樣的。我們常常用不同的詞語形容人聲，如刺耳、嘶啞、渾厚、宏亮、有磁性、尖刻、甜美、輕柔……其實音響的音質(zhì)若細分起來更加復雜，有時甚至找不到合適的詞語去形容。“影音新生活”小編特整理了部分音質(zhì)品鑒的內(nèi)容與大家分享。
聲音的純凈度
如大家所知，音響器材能不能重現(xiàn)原來樂器的音質(zhì)，除了受到多次轉(zhuǎn)換過程中的多種因素的影響外，還會受到器材本身渲染的影響。例如用塑膠制成的喇叭箱，就會在回放聲音中加入塑膠聲；用鋁、銅、鐵做的機箱，也會有各自不同的金屬聲；而各式各樣不同的零件，如晶體、真空管、電容器、電阻等，也會產(chǎn)生各自不同的音質(zhì)出來，滲入到回放聲音之中；零件的品質(zhì)不良而產(chǎn)生的雜音，也會使聲音有雜質(zhì)。
想使音質(zhì)達到徹底的純凈，是不可能的，設計者所做的努力往往是使音質(zhì)盡可能少地受到器材的渲染，同時又符合大眾的聽音喜好。
聲音的粗細感
指聲音粗糙與細致。樂器是應該有適度的粗糙感的，而且每一樣樂器的粗細感也不相同，如果聲音超過原樂器應有的細致（起因于聲音的分析能力不夠）的話，就會失去了那樂器應有的質(zhì)感，且有時聲音不夠活潑；如果聲音超過了樂器本身應有的粗糙質(zhì)感的話，所聽起來的聲音就會顯得刺耳。所以音質(zhì)的細膩與生動，是我們追求的目標。
音質(zhì)的Ｑ度
這里的Q度可以理解為音質(zhì)有彈性，可理解為尾韻，也可以說是阻尼適度的共鳴現(xiàn)象。其實在音樂里，彈性是無所不在的，并不一定只指低音部分。好的聲音無論是低音、中音或高音，都應該有彈性，不過影響整個音域彈性的部分，主要還是低頻。
如果音響器材對低頻的控制力不好，出來的低頻往往是軟的、松的、拖的，或沒有尾韻的；如果低頻的阻尼過了，收尾太快、太短，甚至沒有余韻，那低頻的細節(jié)就不會完全表現(xiàn)出來。好的低頻應該是有彈性的，聲音出來有尾韻，像彈簧似的會彈出去又收回來，并且有韌性。
音質(zhì)的密度感
聲音的密度不是越緊越好，而密度不夠也不行，聲音會疏、會散、會肥，不夠凝聚。基于經(jīng)驗，許多發(fā)燒友都有這樣的認知：每樣器材在不同的頻率中，聲音的密度并不一樣，因此必須分高音、中音、低音三個項目的密度來比較。
沉悶：悶這種音感是由20Hz左右的頻率產(chǎn)生的，而高于80Hz時，音感就會偏厚，因此具有沉悶感的音響一般基頻很低，且很少有豐富的泛音成分，具有此音感特征的樂器音源一般都是低音樂器的低音區(qū)。
沉重：單純從音感方面來看，沉重感是80Hz頻點處所特有的音感效果，而從音型特征上來看，短促的低音打擊音型樂器具有更強烈的重感效果。
低沉：低沉常用于形容比沉悶稍豐厚的音響，它的基頻可能與沉悶的音響一樣，但其高次諧波大多都比沉悶的音響豐富一些。
深沉：這是一種帶有感情味的形容，常用于表述具有色彩性的“松蕩”的低頻響應，其基頻比低沉的音響稍高一些。一般具有深沉感的樂器，最典型的就是大提琴和簫的低音區(qū)。
空洞：指帶有“染色”效果的暗悶音響，此音感特征常常常常被人們用于形容大木魚的音色。
渾厚：這種音感是頻譜較寬的音源所具有的特征，所以渾厚的音感一般都是形容基頻較低，頻譜較寬的音源。
淳厚：淳厚是指具有較高融合性的低頻音響，具有淳厚感的典型音源，是鋼片琴的低音區(qū)。
豐滿：這是頻率在100-250Hz之間的音源所具有的音感特征，一般發(fā)音在此頻段內(nèi)的音源，都會有豐富的音感效果。
寬厚：豐滿的音源如果頻譜更寬一些，就會產(chǎn)生寬厚的音感效果。
飽滿：這是一種叫強勁度的低頻音響，一般加置有“渦失真”效果的電貝司，此音感特征非常明顯。
明亮：一般當樂音的基頻高于500Hz以上時，就會變的明快起來，甚至高到7500Hz處時，也可有明亮之感，所以音源的明亮感是一種比較通泛的形容詞。明亮感在2800Hz頻點處最為明顯。
響亮：常用于形容帶頸度的高明度音響，不過當頻譜高出4000Hz以上時，音源就不具有此音感特征了。
宏亮：既有一定融合性的高明亮音響。
圓潤：指比較柔和的高明亮度音響。
光彩性：指有一定突出感的高圓潤度音響。
柔和：與圓潤相比，柔和感更偏于暗悶，是一種相對低明亮度的音響。
清脆：頻譜集中在4000-8000Hz之間的音響，一般都具有一定的清脆感效果。
高亢：指高穿透力的清脆音響，有此音感特征的典型樂器就是嗩吶。
尖銳：頻譜集中在6800Hz左右的音響一般都尖銳刺耳的。
尖厲：尖銳的音響如果還帶有類似失真的嘈雜感，即可產(chǎn)生尖厲的音感效果。
纖細：頻譜在8000Hz以上的音樂，一般都具有纖細的音感效果。
融合：一般不易突出的柔和音響，都具有一定的融合感。當然，所有的音源都可以用融合或不融合的程度衡量。在樂器中，一般認為中提琴、大提琴的融合感最好。
干澀：這是融合感的反義詞，一般和諧泛音缺乏/不和諧泛音突出的高頻段音響都具有某種程度的干澀，在樂器當中，這主要是由極高音區(qū)缺乏共鳴所造成。
堅實：600Hz左右的窄頻帶音響，以及發(fā)音短促的音型，大都具有堅實的音感效果。
溫暖：這是一種形容樂音色彩性的詞，他一般與音響的“染色度”成正比，如排鐘就具有此種音感。
粗獷：低頻音響如果帶有類似過載失真的效果，即可形成粗獷的音感。
粗糙：粗糙感是一種略帶沙音的粗獷音響，一般小號、圓號在吹奏低音區(qū)時，都有此音感特征。
蒼勁：這是一種帶有感情味的形容，一般是指較低頻段內(nèi)的沙啞音響，如大管的低音區(qū)等。
沙啞：特制帶有明顯“氣流沙音”的虛浮聲響效果。
緊張：這是音樂內(nèi)含有某些特別的不和諧泛音成分的結(jié)果。
力度感：力度感在低頻段特指200-500Hz頻段內(nèi)的音響，如大鼓、大胡的低音區(qū)，力度感就較好。在中、高頻段，力度感是指高穿透力、高突出性的不柔和音響，一般高音銅管樂器的中、高音區(qū)，都具有良好的力度感效果。
穿透力：指高突出性、高明亮度的音響，穿透力在4500Hz附近較為明顯。
悲涼：悲涼與溫暖互為反義，它也是一種帶感情味的形容。具有此音感特征的典型樂器音源，就是中音雙簧管的中音區(qū)。
陰森：高緊張度的低頻段音響，即可形成陰森的音感效果。
發(fā)扁：這是2500Hz處所特有的音響效果。在此頻點附近的音樂，一般都明顯有“發(fā)扁”的感覺。如板胡、二胡等。。
發(fā)暗：如果樂音中缺乏6000Hz以上的頻譜成分，一般都可以使其發(fā)音變“暗”。
發(fā)虛：這是樂器在發(fā)較高音階時，雜音增多所引起的，這種雜音通常類似于氣流沙聲。
具體從不同頻段來說：
極高頻（Hz）：
16K-20K 色彩提升有神秘感；
12K-16K 高頻泛音，光彩性；
10K-12K 高頻泛音，光澤感；
高頻和高頻低段（Hz）：
8K-10K S音（B-Box基礎三音中的一種）；
6K-8K 明亮度、透明度，提升齒音重、降落聲音黯淡；
5K-6K 語言的清晰度，提升聲音鋒利、易疲勞；
中頻上段（Hz）：
4K-5K 樂器表面響度，提升樂器距離近、降落樂器距離遠；
4K 穿透力，提升咳音；
2K-3K 對明亮度最敏感，提升聲音硬，不自然；
中頻（Hz）：
1K-2K 通透感、順暢感，提升有跳躍感、降落松散；
800 力度，提升喉音重；
500-1K 人聲基音、聲音廓，提升語音前凸、降落語音收縮感；
300-500 語音主要音區(qū)，提升語音單調(diào)、降落語音空洞；
中頻低段（Hz）：
150-300 聲音力度、男聲力度，提升聲音硬、無特色，降落軟、飄；
低頻（Hz）：
100-150 豐滿度，提升渾濁、降落單��；
60-100 渾厚感，提升轟鳴、降落無力；
20-60 空間感，提升低頻共振(嗡)、降落空虛；
低頻上段80-160；中低頻40-80；低頻下段20-40；超低頻32以下。
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每個人都有自己的看法，上述內(nèi)容是否貼切合理難以判定，至多作為大家了解音質(zhì)的入門參考。其實要想準確的評價音質(zhì)，最重要的還是多聽多思考，這樣積累的經(jīng)驗才更適合自己的聽音習慣和喜好。
