自從第八十期「劉漢盛螺孔」擺法刊出之后，我陸續(xù)的接到幾個讀者的電話，討論有關螺孔的問題。我自已也在家里三個聆聽室，以及雜志社的聆聽室里以各種不同的喇叭反復實戰(zhàn)。到寫這篇文章為止，我累積了更多螺孔擺法的經馳；同時也了解到更多螺孔的好處。在反復實戰(zhàn)螺孔擺位之際，我也不斷地在思考：難道喇叭擺位的第二次革命已經來臨？
以下文字，請讀者們慢慢閱讀。我希望讀者們一面閱讀我的意見，一面以反方向的角度來思我的經驗。閱讀過后，當然就是自已動手來驗證我所說的是否屬實，是否對您有用。不要嫌動手移動喇叭麻煩，它會為您帶來意想不到的效果。
第一次喇叭擺位革命
在單聲道時代，喇叭沒有所謂擺位的問題：也沒有因為喇叭擺位而產生的音場表現(xiàn)，一切都以使用者的方便為大前提。立體聲流行之后，雖然許多人已經考慮立體音像的問題，然而兩支喇叭最好的歸宿仍然是兩個墻角（大型喇叭）或是書架（小型喇叭）等各類架子上。這個時代的喇叭設計十分倚重墻角所產生的聲音加強效果。當時為立體聲的初期，音響迷對于音場的各種要求尚未產生，大部分的人還是僅著眼于「音質」「音色」與「高中低頻段量感的分布」而已。
大約在一九七○年代中期以后，喇叭否一定要被塞在墻角里、或書架上的問題才慢慢被人重視。從此，喇叭被從墻邊墻角解放出來，喇叭離后墻的距離也慢慢的增加，小喇叭也不再被塞在書架里、而是給了它們一副專用腳架。臺灣一直要到一九八○年代以后，喇叭擺位的問題才慢慢被重視。同時，許多人開始嘗試將喇叭從墻邊墻角解放出來。當喇叭距離背墻越遠時，喇叭擺位的高低、間隔以及向內的投射角度要求越來越嚴格，喇叭擺位中最迷人的音場也慢慢展現(xiàn)。此時，三一七比例法也慢慢成形。
七年前，「音響論壇」創(chuàng)刊，大力鼓吹新的音響美學，喇叭擺位與音場的表現(xiàn)、享受成為新一代音響迷所追求的方向之一。到今天，每一位音響迷都知道喇叭擺位的重要；也都知道喇叭必須離墻才會有音場。許多新進的音響迷甚至以為目前的喇叭擺位法是從盤古開天以來就這么擺的。這種將喇叭離墻擺（三一七比例法），享受音場表現(xiàn)的聽法我將它稱為第一次的喇叭擺位革命。
第二次喇叭擺位革命
什么是第二次喇叭擺位革命？我思前想后，認為螺孔的擺法可能會是第二次喇叭擺位的革命（當然，與三一七比例法一樣，螺孔擺法還需要一段時間讓音響迷去驗證）。為什么我會這么說呢？各位不妨想想，在喇叭還塞在墻角墻邊時，喇叭與空間的關系僅止是墻角墻邊的聲音增強作用而已（室內裝潢的影響暫且不討論）。而第一次喇叭擺位革命之后，喇叭被以三一七比例法擺放，此時喇叭與空間的關系進展到聲波與六面墻的反射關系，尤其兩側墻第一次反射音也其重視。到了螺孔擺法，喇叭與空間的關系不僅僅是直接音、反射音那么單純。它們之間的關系已經進展到喇叭與整個空間的共鳴關系（這也就是螺孔名稱的由來）。喇叭與空間共鳴的關系不是與喇叭與空間直接音、反射音的關系相同嗎？為什么我要說是更進一步的進展呢？其實這兩者完全不同！三一七比例法法著重是讓音場浮現(xiàn)，它并末考慮到整個空間的最佳音響共鳴點。喇叭還是喇叭，空間還是空間，它們并未唇齒相依的緊密結合在一起。
而螺孔擺法完全著眼在找到一個該空間中最好的聲音共鳴點，讓喇叭與空間緊密的結合為一體。這種觀念就像必須使用共鳴特性的材料來制造樂器；以及必須在音樂廳中找到一個最佳的螺孔點來演奏聲音會最好的道理是相同的。因此，從喇叭與空間關系的進展中，我將「三一七比例法」定位為第一次喇叭擺位革命。而將「螺孔擺法」定位為第二次喇叭擺位革命。
螺孔擺法的特色
三一七比例法的喇叭擺位中，傳入聆聽者耳朵最大量的是直接音。而且，如果喇叭向內投射角度很小的話，喇叭所發(fā)出的聲波可能會在前、后兩堵相對的聲波可能會在前、后兩堵相對的墻之間產生許多反相（相互抵銷或相互增強）影響。而螺孔擺法由于將兩喇叭拉到兩側墻邊，而且向內投射角度要至少四十五度或更多，因此所聽到的聲音是以間接者為主。這就好像我們在音聽廳中聽現(xiàn)場音樂，所聽到的也是樂器演奏出來之后，再從整個音樂反射到耳朵的間接音。我們都知道，舞臺上的聲音一定要能夠充分送到觀眾席，觀眾才可能聽到好的音響效果，這也就是為什么霍洛雜維茲一定要在「霍洛維茲螺孔」那個地方擺鋼琴的原因。同樣的，找到房間中喇叭與空間共鳴效果最好的那個點來擺喇叭，那也就是「螺孔」擺法的精義所在。
螺孔的好處
經過兩、三個月來的多次實際擺位經驗，我歸納出螺孔擺法的好處如下：
一、聲音的左、中、右分離度大大提高。
如果您聽的是三個人的演奏，就會發(fā)現(xiàn)左、中、右三個人分得很開。如果是四個人演唱，也會發(fā)現(xiàn)左、右兩個人特別偏左右，中間則有兩個人。假若您的房間比較小，原先的那三個人或四個人會擠在一起。以螺孔擺法來聽，就會發(fā)現(xiàn)這些人分得特別開。
如果是聽管弦樂，那就更精彩了。原本那么大的管弦樂團擠在窄窄的兩喇叭之間，幾乎所有的樂器聲部都混在一起。用了螺孔擺法之后，整個管弦樂團橫向排開的陣勢就像您坐在音樂廳較前排聽演奏會般。那種管弦樂團的橫寬縱深比例更接近真實。（負面數據：如果螺孔位置沒有選對，投射角度不妥的話，會有中間較稀、兩邊較濃的缺點。）
二、音場的高度會從喇叭最高一線往上提高，變成整個空間的高度。
在小空間中，如果您原先的音場高度只有與喇叭的高度等高、甚至更低的話，用了螺孔擺法，整個音場的高度會脫離原先低矮的束縳，而上升到整個空間的高度。為什么會這樣呢？因為原先您離喇叭很近，所聽的聲音以直接音為主，所以音場的高度會被喇叭本身的高度束縛。用了螺孔擺法之后，由于聽到的是整個空間良好的共鳴，因此錄音時的音場高度就完全表現(xiàn)出來了。（本項沒有負面數據）
三、音場的寬度也從兩喇叭之間擴大到整個空間的寬度。
一般而言，音場的寬度很難超出兩喇叭之間。用了螺孔擺法之后，兩喇叭的左右間隔幾乎就是房間的寬度，所以音場的寬度也就順理成章的擴充到整個房間。（負面數據：音像的結像力會比較松，沒有一點或一線那么銳利的焦點。）
四、沒有視覺與動線的障礙。
由于螺孔的擺法，使得兩個喇叭的位置幾乎是在眼角余光邊，所以不會有喇叭擋在前面的視覺障礙。更方便的是：原來三一七擺位時有些人嫌將喇叭拉出來會影響動線。螺孔擺位后兩喇叭靠兩側墻，減少了房間內動線的障礙，半夜摸黑起床不也虞絆倒喇叭。（本項沒有負面數據）
五、中頻段與低頻段的量感增加，中低頻的駐波降低。
螺孔方式一擺，可以明顯的聽出中頻段與低頻加厚了，極低頻則視情況與喇叭能力而定。更有意思的是，原來的中低頻駐波峰也會有減少的感覺。為什么中頻段與低頻會加厚呢？因為取得空間良好的共鳴效果而得。為什么中低頻駐波峰值會減少呢？因為喇叭的投射角度很大，使得中低頻在墻角的增強效果降低了。（本項沒有負面數據）
六、樂器人聲形體由線條變成實體。
小房間聽音樂最大的問題就是五臟俱全的小麻雀，或者說是一切都具體而微。這二句話說明了小空間中常見的樂器形體精瘦小，趨近于線條、而非有腔體、有肉體的表現(xiàn)。為什么小房間會常見這種表現(xiàn)呢？因為用家為了避免中低頻駐波的嚴重干擾，寧可瘦些而不要肥。以至于在調整時太偏向中低頻的減少，如此一來也連帶影響中頻的豐腴。第二個原因就是太傾向于追求嚴格的樂器與人聲比例。以至于一切都按等比例縮小。既然管弦樂團才只有兩公尺多寬（兩喇叭之間的寬度），鋼琴怎會太大呢？既然鋼琴不能太大，那么人聲更要小才對。就這樣，樂器形體越調越小，越調越瘦。依我的看法，小房間中不能太注重以上兩點而忽略了樂器與人聲真實的豐腴與有血有肉的實體感。否則，一切的樂器與人聲表現(xiàn)將離真實更遠。
使用螺孔擺法之后，由于喇叭所發(fā)出來的聲音像樂器一樣，得到房間最佳的共鳴效果，使得一切都豐腴實體起來。這是一般小房間、小喇叭很難得到的效果。而螺孔卻能讓夢想成真。（負面數據：堅持小房間具體而微的人會不喜歡）
七、音場增大許多。
當您找到適當的螺孔之后，馬上會感覺音量比原來還大一些。為什么？還是那句老話，因為您找到了房間中最佳的共鳴點�；蛟S我們可以反過來說：原來的擺法因為產生較多的聲音反相抵銷作用，所以音量比較小。螺孔擺法只不過將聲音解放出來而已。（本項沒有負面數據）
八、可以比原來開更大的音量。
一般的喇叭擺法，不是讓喇叭直直的向著聆聽者（沒有向內投射角度）、就是聆聽者的耳朵為二喇叭聲焦點。因此，如果房間布置不當，往往無法將音量開大，因為一開大聲就覺得刺耳。無法開大聲有什么壞處？第一還末到達擴大機的最佳表現(xiàn)處，聲音會比較虛。第二就是低頻的量感還無法完全推出來，使得低頻量感較少。用了螺孔擺法之后，由于二個喇叭并不向向著耳朵對沖，刺耳的能量大減。此時您當然可以再將音量開大聲些。如此一來，低頻的表現(xiàn)又會更好些。（本項無負面數據）
九、聲音的活生感更好。
一旦螺孔的擺位正確，整個聲音突然就活了起來，活生感的表現(xiàn)特別好。為什么會這樣呢？中頻與低頻豐腴是其原因之一，音像增大是其原因之二，音場高低長寬增加是其原因之三�？傊坏┱业秸_的螺孔位置，整個聲音就鮮活起來了。（本項無負面數據）
十、與演奏者更接近，臨場感更佳。
以螺孔方式擺喇叭之后，您會發(fā)現(xiàn)您的聆聽位置更接近舞臺。有些軟件甚至會讓您覺得演唱者或演奏者就在觸手可及的地方。（負面數據：有些人會不喜歡那么接近舞臺的感覺）
十一、小空間與大空間皆可適用，但小空間的效果更突出。
從二坪多到十二坪的空間我都試過，基本上螺孔擺法都同樣有效。不過，小空間中的效果會令人更驚喜。為什么？因為在小空間中能夠得到大音場、大音像，這是十分難得的。相較之下，大空間本來就可能會有大音像，所以沒有那么驚喜。不過，大空間里所獲得中頻與低的豐腴也是值得欣喜的。（本項無負面數據）
十二、將環(huán)境因素的影響降到最低。
在我的經驗中，螺孔的擺法可說是打破二次余數擴散等的常規(guī)，它讓沒有刻意為音響效果裝潢的房間咸魚翻身。在此，我不是說完全沒有為音響而設計的空間用了螺孔擺法之后，可以與細心設計的空間相比。但至少，它會讓原來覺得不能聽的空間變得可以聽。至于可以聽到什么程度，那就很難說了�？傊�，我認為螺孔擺法可以將環(huán)境因素的影響降到最低。（本項無負面數據）
十三、使用AV時，不僅沒有視覺障礙，而且銀幕可以放得更大。
有關這個好處的大道理沒什么好說的，喇叭擺得開，而且是在眼光余角上，當然就不會擋住投影銀 幕了。老實說，假若您用螺孔擺法來看的話，您的銀幕愛用多大就用多大。不過，當然不能大過房間。（本項沒有負面數據）
看到這里，一定有一些讀者心里在懷疑：螺孔的擺法就是在房間中找到最佳共鳴點，一切的好處都好像來自共鳴。這樣對嗎？喇叭不是不能有共鳴？房間的共鳴不是駐波嗎？我們是不是應該只聽到喇叭既然要傳真，就只能發(fā)出軟件上記錄的聲音，就只能發(fā)出軟件上記錄的聲音，其它多出來的錄音都會妨礙喇叭的傳真效果。在這樣的推論下，演變到聽音響一定要在無響室中聽才是最傳真的，因為房間中其它的間接都是多出來的音染。
其實，這個笑話最關鍵的地方在于有這種想法的人高估了喇叭的能力，它誤以為喇叭能夠將整個錄音場所或音樂廳的聲音再生出來。想想看，整個交響樂團的能量有多大？幾個人合唱的能量有多大？那些能量豈是幾個小振膜面積推動的空氣量所能比擬的。喇叭箱體本身的振動必須越低越好，以免讓聲音在還未出娘胎就變了樣。但是，喇叭與聆聽空間的關系就像演奏者手上的樂器與音樂廳的關系一般，必須找到二者之間最佳的共鳴點，才能發(fā)出最美的聲音。
螺孔擺法真的那么神勇嗎？如果您真的認真去以螺孔擺位法調整喇叭，或許它無法一體適用在所有的喇叭與所有的空間中。但是。只要您肯動手擺，一定會從中的到某些啟示的。螺孔擺法真的是萬靈丹嗎？它當然不會是百病通治的萬靈，但至少也會是阿司匹林。
