排除干擾是聽見更多細節(jié)的根源
聽不到亮麗出色的高頻？中頻密度不足？這些問題大多因為空間過多的反射音，以及混雜囤積的低頻所致，若能對低頻施以有效的控制，自然在家中的音響系統(tǒng)也能遇見 Hi-End 般高貴的質感。
我曾提過以耳機為師的觀點，這是消費者在建立聲音鑒別基本能力時最方便、最低廉的蹊徑。當然，耳機最好是使用低音染的監(jiān)聽耳機，無需刻意挑選高音質但聲音表現(xiàn)不夠中性的款式，如此反而易流于建立帶有偏差的聲音評判標準。
在建立個人基本的聲音鑒別能力后，藉由這個標準，不難發(fā)現(xiàn)在音響系統(tǒng)回放的過程中，會有各種的失真現(xiàn)象出現(xiàn)，但大致離不開下列三種類型：染色、不平衡，以及扭曲。
『染色』
聲音原本屬于清脆，但在聆聽的音響系統(tǒng)中變得暗沉，溫潤的質感變得亮麗（如銅管樂器聽不到光澤反而變得相當刺耳），人質變得略帶鼻音。
『不平衡』
以中、高頻段間的不均勻為例，大型樂器的形體變小、交響樂團齊奏時深部的強度不同、層次不夠豐富，現(xiàn)場錄音軟件無法分辨出錄音狀態(tài)（如不像在教堂錄制應有的空間殘響），現(xiàn)場錄音聽起來像在錄音室一樣的干凈，并未記錄到當時的現(xiàn)場氛圍與細節(jié)、觀眾的騷動，以及應有的背景噪聲無法聽到。
『扭曲』
低頻過多，如在視聽室中聆聽低音提琴、大鼓等低頻表情豐富的樂器時，聽不到低頻的暗部層次細節(jié)，僅聽到轟轟然的托尾低頻聲， 這就是一種聲音有染色的狀況發(fā)生。
在建立個人對聲音的基本辨別能力后，你需要了解的將會是聲音與空間兩者的對話，共構出何種音質表現(xiàn)。
第一反射點的重要性
知道何謂聲音的失真現(xiàn)象后， 接著就來談到第一反射點， 簡單來講它就是人與喇叭間的介質。當人與揚聲器之間的距離拉得越遠，介質面積就變得越大，距離越近，相對的介質面積就越小， 第一反射點的距離相對地又再改變，會往前拉，而第一反射點就位在此間。
除了直接音的部分，其余的聲音會先打到墻面再反射到耳中，但這是針對聲音中的高頻而言，因為高頻富含了較強的指向性，若是中低頻段的部份，低頻的部份可暫時忽略不計。在第一反射點的位置，需要做修飾在于擴散中高頻或者吸收中高頻為主，當距離拉遠時，相對的，它的反射界面也會變大，相對的干擾因素將會變多，因為低頻可能是經(jīng)過折射到你的座位上，會形成低頻很嚴重的共鳴響度，這也是為何在建立個人的聆聽系統(tǒng)時，除以擺位的問題之外，接下來便以控制低頻為主。
要如何做到簡單又有效的控制呢？
我的建議是將整個視聽空間分割成四個區(qū)塊來看，若揚聲器如果放在B的位置，我們可以再將B→C的部份分割成四個區(qū)塊，在聲音進行第一次反射時，我們可以增加他的吸音量，因為B→C的部份在臺灣地區(qū)的空間中來講明顯較短，常見的距離為 3公尺左右，在后方的聆聽區(qū)塊，我們就可以將他適度的分割成兩個區(qū)塊，如此我們就可以在不同的空間中，制作出不同的空腔容積（注: 空腔指的是聆聽空間中， 裝潢夾板與實墻間所形成的縫隙），對于整個低頻線條的吸收，不同的腔體將會有不同的效果發(fā)生，在控制中高頻的細節(jié)與線條時，就能更明確的掌握信息量。
如果低頻部分約 80~150Hz 的區(qū)段沒有很均勻的控制，將會變成事倍功半，因為他的干擾、反射系數(shù)太大，低頻在空間的囤積也就更多，如此高音將會變得更刺耳，聲音會變得刺耳是因為高音的基礎是建立在中音上，必須要與中音聯(lián)機的，所以如果要聽到一個較為均衡、細致的中、高頻表現(xiàn)，沒有一個好的中頻作支撐，上下兩端的音域將會呈現(xiàn)出不均勻的聲紋。
所謂的聲紋是指包含 8個八度音的音頻內容，若這 8個八度音如果無法均衡做適當?shù)乃p、釋放的話，彼此之間的相位、向量的問題，相對的只會徒增困擾。若以器材的調音而言，要去解決這些問題將會變得更復雜、更困難，除非是很大膽地去改變喇叭擺設的位置或者是聆聽的位置，否則這些向量在聆聽時將會很難改變這些系數(shù)。
如何做好吸音的工作？
就這個問題來講，是要找到適合相對應的尺寸與材料才能獲得解決，介質的部分是相當重要的，如果加入的是不良的介質，也許可以解決一些向量跟反射的問題，若以吸音材料為介質時會產生諧振音，就需要做適度的控制，盡可能做好制振處理。
一般而言， 布沙發(fā)是不會有不良的諧振，但就以現(xiàn)在常見的家具，如抽屜或桌子，也會產生大量的吸收與諧振。吸音的時候可能會吸收掉部分必要的頻段內容，但又因為諧振的關系會導致出現(xiàn)一些不必要的振動干擾，這與開槍很像，子彈擊發(fā)后會有后座力。 所以，使用一個錯誤的介質來吸音，反倒可能因為諧振，讓聲音表現(xiàn)變差。這也是很多消費者以為在視聽空間中安排了吸音材，就可以解決掉干擾，但在聽到聲音表現(xiàn)依舊不佳的狀況下，誤以為是器材的問題。
本質上是因為介質產生不良諧振，這個時候可以使用制振片，或者是一些重物來壓制，甚至是使用瀝青、黏士等，或者采用空間的相對結構，來強化成剛性接口，至于吸音棉在此則不會有太大的效果。主要是因為，吸音棉將空腔中的氣壓，利用動能置換成聲能的方式，不過低音陷阱這樣的調音器材就有，它能有效抑制低頻的殘響時間，這主要是針對低頻而來的，如果再加上適度的擺位，中高頻的向量做過度的折射的話，那就可以達到一舉數(shù)得的效果。
調音也需顧及生活美學
大面積的介質，對聲音反射有一定的幫助，但在居家的空間中，盡量以不破壞居家空間為前提，建議要注意的還是擺放的方式以及諧振的范圈，盡可能去做全音域的吸音，而不要只是做局部的吸音，像墊毯、窗簾這些只能吸收高頻率的部份，事實上對低頻的作用并不會太大，而且反而會影響到高頻的信息量，聲音不活、透明度不好，但由于一般會使用到這么大接口的窗簾墊毯的機會，在一般客廳中常見，在基于不改變客廳陳設的狀態(tài)下，透過低頻的修整手段也未嘗不是一個方法，可以讓中高頻的細節(jié)變得更多更豐富，在聽音樂時可能會有較大的影響，當聽大編制的交響樂時，我們希望聽到的是空間殘響要多一點，在聽小編制的室內樂、爵士樂時，會希望空間殘響要小一點，所以要有一個適度的殘響，如此在聽音樂時，可以聽得較好的一致性。
我們一直希望聆聽時，中、低頻段的線條與瞬時，結像的輪廓、結像的密度、結像的定位、以及結像的寬度與深度，這些都需要我們的讀者來仔細聽，這些結像后的聲紋、寬度、深度，當然在調整前還是要先聽過正確的聲音，如此才有辦法調出正確的效果。
