我收到了一位我認(rèn)識多年的資深媒體代表發(fā)來的電子郵件，告訴我他代理了一家新的揚(yáng)聲器品牌。該公司推出了一系列產(chǎn)品包括落地音箱、書架音箱、環(huán)繞聲音箱、中置音箱、低音炮和入墻音箱。從圖片看這些產(chǎn)品看起來確實(shí)比一般的高保真初創(chuàng)公司產(chǎn)品更優(yōu)雅，制作更精良更有雄心。我真的很想知道它背后的團(tuán)隊是誰，如果可能的話，還想知道一些關(guān)于大型落地?fù)P聲器相當(dāng)詳細(xì)的技術(shù)細(xì)節(jié)。
此后不久，我的疑問得到了具體和詳細(xì)的回答，“Perlisten”是Perceptual Listening的縮寫，該公司是在2016年- 2019年期間構(gòu)思和組建的。他們在2020年設(shè)計并生產(chǎn)了第一批六款產(chǎn)品，并于2021年在全球首次亮相。主要負(fù)責(zé)人是Daniel Roemer和 Lars Johansen，他們在音響行業(yè)的履歷都非常資深，包括在主要揚(yáng)聲器公司擔(dān)任技術(shù)和管理職位。其次，對我來說更重要的是Perlisten提供了詳細(xì)的技術(shù)和測試測量數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這個行業(yè)的普遍水平。
Hi-Fi品牌公司總是提供詩意的美化，并專注于某些被認(rèn)為是適銷對路的物理改進(jìn)。當(dāng)然Perlisten 也做了營銷宣傳，但該公司還提供了數(shù)據(jù)：頻率響應(yīng)（軸上和軸外）、阻抗、相位和失真的圖表，以及顯示沿垂直和水平軸的離軸響應(yīng)的頻譜圖。Floyd Toole 的工作為這種測量提供了強(qiáng)有力的證明（注釋 1），如今這些測量通常是通過 Klippel 近場掃描儀或類似的專有系統(tǒng)獲得的，但很少有公司公布有關(guān)他們產(chǎn)品的如此詳細(xì)的信息。我希望Perlisten的透明度可以鼓勵其他公司提供這方面的信息（注釋 2）。
雖然這樣的透明度并不能保證大獲全勝，但它非常吸引我，并表明了 “我們是認(rèn)真的！” 所以我要了大型落地式S7t音箱。
注釋 1：Toole 的書《Sound Reproduction: The Acoustics and Psychoacoustics of Loudspeakers and Rooms》是第三版。可以在美國音響雜《Stereophile》找到 Kal對第一版的評測：https://www.stereophile.com/reference/book_review_isound_reproduction_loudspeakers_and_roomsi/index.html。
注釋 2：我確信 Perlisten 如此熱衷于測量的原因之一是S7t的測量結(jié)果非常出色。—Jim Austin
Perlisten S7tse簡介
當(dāng)S7tse到貨時，我很高興有人幫忙安裝它們，這絕對不是一個人可以完成的工作。Fidelity進(jìn)口公司的Steve Jain、他的兒子Ethan還有一個朋友一共3個人，迅速組裝和就位了S7t，它的飾面是漂亮的黑檀木鋼琴漆，看起來很堅固的箱體前面板上安裝了五個喇叭。背面是迷人的拋光黃銅接線板，帶有兩對裝有跳線板的大型多路接線柱。下面是穿孔的矩形金屬網(wǎng)罩，當(dāng)S7t在低音反射模式下使用時，它們是通風(fēng)口。底座的27.5磅重鋼板支撐著四個可調(diào)節(jié)的腳釘。
當(dāng)你仔細(xì)觀察時，你會發(fā)現(xiàn)S7t有七個單元，而不是五個。其中四個7英寸（180毫米）的低音單元，兩個在底部，兩個在頂部。它們之間是一個精心設(shè)計的波導(dǎo)它的大小與低音單元大致相同。它的中心喇叭是28毫米（1.1英寸) 鈹球頂高音單元。仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，另外兩個28毫米球頂喇叭嵌在號角波導(dǎo)的頂部和底部邊緣，它們金屬網(wǎng)罩和波導(dǎo)輪廓貼合，球頂喇叭是由“超輕薄層”碳膜制成，共同負(fù)責(zé)中頻回放。Perlisten 將這個中央組件稱為方向性模式控制 (DPC) 波導(dǎo)，這個特點(diǎn)是 Perlisten 的 Signature 和 Reference揚(yáng)聲器的核心具有象征性外觀。
正如你所期望的那樣，DPC控制水平和垂直色散，可最大限度地減少地板和天花板的早期反射，球頂中音驅(qū)動器的運(yùn)動質(zhì)量比傳統(tǒng)的中音錐盆小得多，會導(dǎo)致更好的瞬態(tài)響應(yīng)、更低的失真和更高的效率（Perlisten標(biāo)稱S7t的靈敏度為 92dB/2.83V/m。）
雖然Perlisten的規(guī)格表稱S7t為四路系統(tǒng)，但它絕不是一個典型的四路系統(tǒng)。頂部和底部的低音單元在500Hz左右緩慢滾降；另外兩個夾著DPC 波導(dǎo)的低音單元滾降的頻率要高一個八度左右。DPC中的所有三個單元都在1.1kHz左右開始工作。號角邊緣的碳球頂大約4.4kHz的頻率滾降，中央的鈹球頂高音單元延伸超過人耳可聽頻段范圍以外，S7t的頻率響應(yīng)的標(biāo)稱上限為 37kHz。
在我看來很明顯，大振膜揚(yáng)聲器和球頂揚(yáng)聲器、中央球頂喇叭之間的過渡顯然需要一些不同于經(jīng)典教科書的東西，Roemer證實(shí)perlisten的設(shè)計是“非典型的”，而且單元之間的頻率“重疊”比人們通常熟悉的的“更大”。他還說，他不太喜歡指定交叉頻率，“因?yàn)檫@意味著一種傳統(tǒng)方法。”他告訴我Perlisten 的方法是“不去考慮操縱單元+分頻器來匹配電氣濾波器”，即四階巴特沃斯，然后強(qiáng)制每個單元處理特定的帶寬。相反，他們希望“所有設(shè)備都協(xié)同工作以實(shí)現(xiàn)設(shè)計目標(biāo)”并“創(chuàng)建一個單一的連貫波”。他說，這就是“揚(yáng)聲器成像的用武之地”和“揚(yáng)聲器如何幾乎消失的原因”。他建議我“一邊播放一些帶有人聲的音樂，一邊走向揚(yáng)聲器，讓頭大約靠近主軸。”他表示，我會發(fā)現(xiàn)“很難，甚至不可能指出產(chǎn)生聲音的單個揚(yáng)聲器”。他說：“這使得分頻相當(dāng)復(fù)雜，但考慮到結(jié)果，這是值得的。”阿強(qiáng)家庭影院
與眾不同的是，Perlisten揚(yáng)聲器設(shè)計要么是密閉式，要么是低音反射（導(dǎo)向結(jié)構(gòu)），后者通過向下輻射的導(dǎo)向孔來實(shí)現(xiàn)。在整個試聽過程中，我都是在低音反射模式下聆聽的，根據(jù)參數(shù)，該模式可以將低頻響應(yīng)擴(kuò)展到 22Hz，室內(nèi)響應(yīng)降低到令人印象深刻的16Hz。
聆聽
最初S7t放在Revel Ultima Studio2 所在的位置，我的第一印象是飽滿而干凈的聲音，我覺得這很令人愉悅。過了一會兒，我意識到聲場似乎擠在揚(yáng)聲器之間，而且成像有點(diǎn)模糊。我很享受中低頻的清晰度和非常好的動態(tài)，但總的來說，這不是我所期望的。我去掉了揚(yáng)聲器網(wǎng)罩，但這并沒有帶來任何改善。我注意到DPC陣列即高音信號源，它的位置明顯低于大多數(shù)落地式揚(yáng)聲器的高音單元。DPC陣列中央的高音單元球頂距地板0.81m，低于一般的耳朵高度，也低于我坐在沙發(fā)上的耳朵高度(0.96m)。我調(diào)整了音箱底板的前腳釘，使揚(yáng)聲器稍微向上揚(yáng)起了一點(diǎn)，這樣揚(yáng)聲器的軸線對準(zhǔn)我的頭部，但聽起來并沒有什么不同。我問了Dan(雖然沒有說發(fā)生了什么事)，他畫圖詳細(xì)地告訴我，“S7t向后傾斜了2°”并且“設(shè)計參考軸處于 2° 的角度上，意味著揚(yáng)聲器的軸線隨著距離增加要高得多”。因此，在我最初3.6m的聽音距離上，高音單元的參考軸高度0.94m，我的耳朵高度0.96m非常接近該軸線。事實(shí)上聆聽位置距離揚(yáng)聲器 3.6m，±2°軸線窗口涵蓋了 0.81–1.06m 的耳朵高度，如果聆聽距離3m，±2°軸線窗口的范圍覆蓋0.81m-1.01m的耳朵高度。
顯然s7t并不能避免揚(yáng)聲器位置造成的邊界問題，剩下的唯一選擇是更努力尋找最佳位置，所以我把他們搬來搬去。揚(yáng)聲器最終離我3.2m更近一些，并且間距2.2m。同時我把放在側(cè)壁上的低頻陷阱移到了揚(yáng)聲器后方位置。鑒于S7t的水平擴(kuò)散范圍很寬，現(xiàn)在看來，這些低頻陷阱可能吸收了大量的中高頻早期反射，影響了沉浸感和聲場寬度（注釋 3）。
注釋 3：Ready Acoustics的Chameleon Super Sub Bass Trap不是調(diào)諧低音陷阱。相反，它們是厚厚的(6") 吸音板。因此，它們在高頻和中頻的吸收率至少與低頻的吸收率一樣多。制造商聲稱它們吸收到20Hz，但考慮到20Hz波的波長為 55'，在最低頻率上不可能有太多吸收。—Jim Austin
我最喜歡的獨(dú)奏和樂器組合聲音錄音之一是Ry Cooder的專輯《Jazz》（Warner Bros 3197-2，CD）中的《Nobody》。這首歌似乎總是有些做作，溫暖而前衛(wèi)的男聲與Cooder的人聲獨(dú)唱形成了鮮明的對比，后者更酷、更遙遠(yuǎn)。
Perlisten現(xiàn)在擺放在最佳位置，我的聆聽位置也是最佳，樂器定位呈現(xiàn)非常清楚，更重要的是，它們之間的關(guān)系和它們的音調(diào)特征更加一致，已經(jīng)不那么做作。多年來，這一直是我的“首選”曲目之一， 聽到它們以這種方式呈現(xiàn)，讓我對 S7t 印象深刻。
下一首顯然是Qobuz上Allison Krauss的專輯《Raising Sand》（Rounder 11661-9075-2，CD）中的 《Sister Rosetta Goes Before Us》。雖然我很喜歡這首曲子，但這是另一首讓我在過去感到困惑的音樂作品。S7t已經(jīng)解決了這個問題，Krauss的聲音純凈甜美，她的小提琴也一樣。其他揚(yáng)聲器中聽到的低音膨脹感消失了，低音線條飽滿而果斷。我習(xí)慣使用多個低音炮（注釋4），但使用S7t時我并不覺得低音不足，因?yàn)槲衣牭降牡鸵粼谒械鸟雎犓缴隙际秋枬M的、動態(tài)的、緊實(shí)和平衡的，不僅僅是在很大音量播放時。
注釋4：如果你想要更多低音（我有時會這樣做），正確的做法是添加一個或多個低音炮，正確放置并適當(dāng)?shù)鼐�。Perlisten的低音炮系列看起來很吸引人。
讓我們來看看 Perlisten 在處理重低音曲目時表現(xiàn)如何。首先，我聽了Saint-Saëns的《Symphony No. 3》的幾場演出，當(dāng)然，它們的表現(xiàn)和平衡各不相同，從Charles Munch與波士頓交響樂團(tuán)合作的經(jīng)典作品（RCA Red Seal 82876-61387-2，SACD）到最近與 Michael Stern和 Kansas City交響樂團(tuán)的發(fā)燒級錄音（參考錄音 RR-136，SACD）。在任何情況下，都很容易在第二樂章中被管風(fēng)琴的低音吸引，即使演奏是柔和而緩慢的。然而，在Stern的參考錄音中，開場和結(jié)尾的沖擊力是很強(qiáng)的，S7t 的動態(tài)能力超過了我之前在這個房間里聽到的任何揚(yáng)聲器。
我對Bartók的《Miraculous Mandarin》的開場也有類似的體驗(yàn)，它描繪了城市中的混亂和危險。在一段管風(fēng)琴和銅管（包括低音大號）配樂的段落中，危險和不祥被吟唱了出來。一些錄音未能給這段落賦予足夠的分量，使它變得毫無意義。其他的，例如 Antal Dorati 的《Detroit Symphony》錄音（Decca 411 894-2，CD），賦予了它完整而可怕的力量，以至于聲音在較小的系統(tǒng)上無法完整表達(dá)了。但Perlisten S7t并非如此，它讓我的房間充滿了巨大而憤怒的脈動，讓我為即將到來的可怕事件做好了準(zhǔn)備。
最后看看S7t的動態(tài)表現(xiàn)能力，我選擇了莫扎特的作品！不是開玩笑，是莫扎特。我長期以來最喜歡的一張唱片《Dream of the Orien》（DG 474 9922 SACD），是 Concerto Köln協(xié)奏曲Sarband樂團(tuán)演繹，維基百科將其描述為“由來自7個國家的音樂家組成的德國早期音樂樂團(tuán)，專注于東方和西方之間猶太、基督教和穆斯林音樂的聯(lián)系。”這張專輯試圖展示歐洲的古典音樂與來自東方文化的傳統(tǒng)音樂之間的交融。在這張精彩專輯中許多驚喜中，沒有一個比莫扎特歌劇《Die Entführung aus dem Serail》的序曲更引人注目的了。在序曲之前有一段簡短的即興介紹，正如聽眾所期望的那樣開始。然后，在弦樂主旋律的簡短陳述之后，Sarband樂團(tuán)繼續(xù)發(fā)力，弦樂、管樂和異國情調(diào)的打擊樂爆發(fā)。我把前奏的音量調(diào)到了一個舒適的水平，但現(xiàn)在有了更多的跳躍感！是我以前從未聽到過的。這種沖擊力就像在現(xiàn)場最好的位置上聽一樣。太令人激動了。
我認(rèn)為S7t演繹布魯克納、馬勒、瓦格納以及其他浪漫主義作曲家來說會很棒，他們用低音弦樂和銅管樂器表現(xiàn)旋律，Bruckner的第七交響曲的第二樂章就是如此，其中大部分樂章都是由大提琴和低音小提琴以及法國圓號來演奏的。Herbert von Karajan1在970年-1971年與柏林愛樂樂團(tuán)合作的DG唱片以DSD形式重新制作（Esoteric EES 90059），一如既往的溫暖和豐富Perlisten在低音弦樂中傳遞了新的細(xì)節(jié)和更強(qiáng)的深度感。
我從S7t中獲得的滿足感超越了低音和動態(tài)的范圍，這款揚(yáng)聲器在更細(xì)微的方面表現(xiàn)得非常出色，例如令人愉悅的《French Duets法國二重唱》 (Hyperion LC 7533)，福雷、普倫茨、斯特拉文斯基、德彪西和拉威爾的四手聯(lián)彈音樂，這首曲目迷人而俏皮，鋼琴的音色就像香檳氣泡一樣清澈輕盈。
Zuill Bailey最近在PS Audio贊助的 Octave 唱片(OCT-0008,2張SACD+2張DataDisc)上錄制了巴赫的《大提琴組曲》，在音樂和技術(shù)上都是一次勝利。Bailey 2008年錄制的組曲受到了高度贊揚(yáng)，但這張在2021年1月錄制的新唱片，在新冠肺炎流行的一年后，展示了一位經(jīng)過時間和環(huán)境磨練后更成熟的藝術(shù)家。Bailey的樂器輪廓分明位于舞臺中央，非�？壳霸谝粋�舒適(但不會分散注意力)的環(huán)境中。S7t的表現(xiàn)下Bailey的音色飽滿，弓、弦、木頭的獨(dú)特質(zhì)感很容易欣賞和聽到，兩個多小時很快就過去了。
對比
我把Perlisten與我的 Revel Studio2 揚(yáng)聲器進(jìn)行了比較，將它們移動到各自的理想位置，并排放置，使用 A/B切換開關(guān)。在依次對比它們時，我注意到Revel的聲場始終更寬，但它們的音調(diào)平衡較弱，尤其是在低音部分。相反，Perlisten的音調(diào)平衡更均勻，雖然聲場沒有那么寬，但它的聲場縱深和Revel一樣。正如Dan Roemer所說的那樣，不可能將任何聲音信號定位到單個的Perlisten單元上。
我在直接 A/B 比較中得到了類似的印象，盡管在這一輪測試中，音調(diào)平衡的差異似乎沒有我預(yù)期的那么明顯。我一直更喜歡S7t的男聲飽滿度，但這種偏好可以通過對Studio2s進(jìn)行Dirac Live 校正來獲得。總的來說S7t顯得更加中性和輕松，Revel提供了更寬的聲場和更多的中頻細(xì)節(jié)，但是，在使用 S7t 進(jìn)行長時間聆聽時，我并沒有錯過它們。
評價
Perlisten S7t 讓我想起了我以前聽過的其他揚(yáng)聲器，在我最近的記憶中，最接近的比較是 DSP 控制的揚(yáng)聲器：Dutch & Dutch 8c 和 Kii Three。所有的共同點(diǎn)是它們的分散性。不過Perlisten S7t是被動揚(yáng)聲器體積大得多，能夠提供比較小的有源揚(yáng)聲器更強(qiáng)的動態(tài)響應(yīng)。驅(qū)動S7t時，我的Benchmark AHB2放大器非常從容，毫無疑問這得益于S7t 92dB的靈敏度。
很難找到一款無可挑剔的音頻產(chǎn)品，更不用說揚(yáng)聲器了。S7t它不會震動整個房間，但這是一種優(yōu)點(diǎn)，而不是缺點(diǎn)。它具有足夠的低音，并且可以承載非常高的聲壓。音樂在任何聆聽音量都不會變的模糊，它是一個聽起來通透的系統(tǒng)�？偟膩碚fPerlisten S7t是我在這個房間里聽到的最好的揚(yáng)聲器，任何尋求長期音樂滿足而不受實(shí)際限制的人都應(yīng)該考慮它。新公司、新的揚(yáng)聲器、新的世界！
測量
Perlisten S7t的DPC陣列高音單元中心距地面僅0.81，雖然經(jīng)銷商在交付時已將揚(yáng)聲器放在3英寸高的推車上，但我無法將揚(yáng)聲器抬得更高來進(jìn)行測量（它重 122.5磅）。因此我在1米處進(jìn)行了遠(yuǎn)場頻率響應(yīng)測量，而不是通常的 50英寸 ，以便盡可能的減少來自地板的反射。揚(yáng)聲器的前障板略微后傾，以確保麥克風(fēng)位于高音單元的中心軸線上，并且我沒有使用網(wǎng)罩。我使用了DRA實(shí)驗(yàn)室的MLSSA系統(tǒng)、Earthworks的麥克風(fēng)前置放大器，以及經(jīng)過校準(zhǔn)的DPA 4006麥克風(fēng)來測量 Perlisten S7t的遠(yuǎn)場響應(yīng)，并使用Earthworks QTC-40麥克風(fēng)測量近場響應(yīng)。
Perlisten標(biāo)稱S7t的靈敏度為92.2dB/2.83V/m，這一點(diǎn)在我的B加權(quán)測量中得到了證實(shí)。S7t的標(biāo)稱阻抗為4歐姆，最小幅度為3.2歐姆。使用 Dayton Audio的DATS V2系統(tǒng)，我發(fā)現(xiàn)阻抗幅度（圖1實(shí)線）在大部分的音頻波段都保持在4歐姆以上，最小值在147Hz時為 3.125歐姆，在 14.5kHz和16.3kHz之間為2.47歐姆。當(dāng)幅度較低時，電相位角（虛線）偶爾會較高。例如，在 88Hz時有一個4.7歐姆和–45°的組合，在這種頻率下，音樂可以具有很高的能量水平。EPDR1在32Hz和39Hz之間下降到2.2 歐姆，在93Hz和111Hz之間下降到1.5歐姆，在20kHz時下降到1歐姆。整個中頻的EPDR也低于3歐姆。S7t應(yīng)該與驅(qū)動2歐姆負(fù)載沒有問題的放大器一起使用，盡管揚(yáng)聲器的高靈敏度會減輕驅(qū)動難度。
注釋：EPDR是指在放大器的輸出設(shè)備中產(chǎn)生與揚(yáng)聲器相同的峰值耗散的電阻負(fù)載。
圖 1 Perlisten S7t阻抗（實(shí)線）和相位（虛線）（2 歐姆/垂直方向）。
圖 1 中的軌跡在中頻沒有出現(xiàn)小的不連續(xù)，這意味著某種共振。當(dāng)我用加速度計研究箱體的振動行為時，我發(fā)現(xiàn)在中頻區(qū)有幾個共振模式（圖 2）。但是，這些模式的電平很低，而且有一個相對較高的Q值（質(zhì)量系數(shù)），這兩者都意味著它們不會影響音質(zhì)。
圖2 Perlisten S7t累積頻譜衰減圖，由固定在側(cè)壁中心的加速度計的輸出計算出累積頻譜衰減圖（揚(yáng)聲器的MLS驅(qū)動電壓，7.55V；測量帶寬，2kHz）。
阻抗幅度軌跡中以27Hz為中心的凹陷表明，這是反射負(fù)載低音單元的調(diào)諧頻率。圖3中的紅色軌跡顯示了在揚(yáng)聲器底部的一個導(dǎo)向孔處測得的近場響應(yīng)。在響應(yīng)急劇下降到 80Hz 以之前，有一個以 27Hz 為中心的寬峰，但在中低音區(qū)域也有顯著的輸出。低于350Hz的藍(lán)色軌跡是四個低音單元的近場響應(yīng)總和。盡管 Perlisten 網(wǎng)站上的信息表說，低音單元可以在反射端口打開或關(guān)閉的情況下運(yùn)行，但所有四個低音單元的表現(xiàn)都是一樣的，在端口調(diào)諧頻率上有一個最小運(yùn)動的缺口，這表明端口是打開的。上低音的提升是近場測量技術(shù)的產(chǎn)物，它假定輻射器安裝在一個真正的無限擋板中，即在兩個平面上都延伸到無限遠(yuǎn)。對此進(jìn)行修正后，低音單元的上低音和中低音輸出將是平坦的。阿強(qiáng)家庭影院
圖3 Perlisten S7t，1m距離高音軸上的聲學(xué)交叉，對麥克風(fēng)響應(yīng)進(jìn)行了校正，端口的近場響應(yīng)（紅色）和低音單元的近場響應(yīng)之和（藍(lán)色），分別在220Hz和350Hz以下。
圖3中 350Hz以上的藍(lán)色軌跡顯示了低音單元的遠(yuǎn)場響應(yīng)。前障板頂部和底部的低音單元在 600Hz 以上開始衰減，但最靠近 DPC 陣列的兩個低音單元以 1.4kHz的交叉頻率跨越到陣列的遠(yuǎn)場輸出（綠色軌跡），然后有一個陡峭的18dB/倍頻程衰減。DPC陣列以 24dB/倍頻程的斜率陡然滾落。它的輸出在中低頻是平坦的，盡管在10kHz 處有一個明顯的峰值。高音單元的基本球頂響應(yīng)可以看到在23.7kHz安全地高于音頻帶。圖4 顯示了S7t的遠(yuǎn)場響應(yīng)，在以高音單元軸線為中心的 30°水平窗口上的平均值。存在高低音中的近場凸起，但總體而言，即使在中頻到7 kHz左右，響應(yīng)也是令人印象深刻的。當(dāng)我用網(wǎng)罩蓋住 DPC 陣列重復(fù)此測量時，沒有任何明顯的差異（未貼圖）。
圖4 Perlisten S7t，1m距離高音揚(yáng)聲器軸上的消聲響應(yīng)，平均30 ° 水平窗口，并對麥克風(fēng)響應(yīng)進(jìn)行了校正，近場響應(yīng)的總和在300Hz以下。
S7t的水平擴(kuò)散如圖5所示。（軌跡歸一化為高音揚(yáng)聲器軸上的響應(yīng)，因此顯示為一條直線）除了存在區(qū)域中的輕微離軸耀斑外，揚(yáng)聲器的輻射模式是平滑的，甚至高達(dá) 6kHz。高于該頻率DPC 陣列的輻射模式開始變窄，這可能會使揚(yáng)聲器在非常大的房間中聽起來有點(diǎn)悶。圖6顯示了Perlisten的垂直色散，也是根據(jù)高音軸上的響應(yīng)歸一化的。揚(yáng)聲器的平衡在10°寬的窗口內(nèi)沒有明顯變化，盡管在高音軸上方15°處開始出現(xiàn)色散，只要不站著聽就不是問題。
圖5 Perlisten S7t，1m距離水平響應(yīng)，從后向前歸一化為高音揚(yáng)聲器軸上的響應(yīng):響應(yīng)偏離軸90–5°的差異、參考響應(yīng)、響應(yīng)偏離軸5–90°的差異。
圖6 Perlisten S7t，1m距離的垂直響應(yīng)，從后向前歸一化為高音揚(yáng)聲器軸上的響應(yīng):軸上15–5的響應(yīng)差異、參考響應(yīng)、軸下5–10的響應(yīng)差異。
在時域中，S7t在高音軸上的階躍響應(yīng)（圖 7）表明所有驅(qū)動單元都以正聲極性連接。DPC 陣列的階躍的衰減與低音單元的階躍的正向開始平滑融合在一起，這意味著分頻濾波器的最佳實(shí)現(xiàn)。S7t的累積頻譜衰減圖（圖 8）非常干凈，特別是在DPC 陣列覆蓋的區(qū)域。
圖 7 Perlisten S7t，在1米距離處對高音單元軸上的階躍響應(yīng)（5ms時間窗口，30kHz帶寬）。
圖 8 Perlisten S7t，在1米距離高音單元軸上的累積頻譜衰減圖（0.15ms上升時間）。
結(jié)論
如果說Perlisten S7t的測量性能給我留下了深刻的印象，那是一種輕描淡寫的說
法。它是優(yōu)秀揚(yáng)聲器工程的典型代表。—John Atkinson
