長期以來，我一直是B&W802揚(yáng)聲器的熱心倡導(dǎo)者和欣賞者。我一直以各種形式出現(xiàn)。許多年前，我從一對(duì)鸚鵡螺802開始，然后是一對(duì)802 D。我目前使用802 D3作為我的參考揚(yáng)聲器，以審查和混合我作為專業(yè)音樂家所做的許多錄音。因此，我自然而然地好奇，看看 B&W 在此次最新發(fā)布會(huì)上帶來了哪些創(chuàng)新......
802 D4的起源是原始801的較小兄弟，該揚(yáng)聲器過去是，現(xiàn)在仍然是Abbey Road Studios的參考監(jiān)視器。它于1980年以類似的外形尺寸首次推出，并經(jīng)歷了連續(xù)的迭代。1986 年，B&W 推出了所謂的 Matrix 迭代，其中有一個(gè)支架矩陣，以加固機(jī)柜。1988年，S2推出，1999年，鸚鵡螺號(hào)版本出現(xiàn)，現(xiàn)在著名的鸚鵡螺高音揚(yáng)聲器外殼，2005年更新了鉆石高音揚(yáng)聲器，并被命名為802D。
2010年，它更新為D2品牌，2015年出現(xiàn)了我的D3型號(hào)，渦輪頭由實(shí)心鋁制成，主體由多層沙灘木材壓在一起，采用更具結(jié)構(gòu)性的形狀，被稱為“反向包裝”。當(dāng)然，對(duì)802歷史的簡(jiǎn)短總結(jié)只是回避了每次迭代中包含的多個(gè)變化的表面 - 但每個(gè)變化都比以前有了顯著的改進(jìn)。
重要的是，經(jīng)歷過多個(gè)版本的演講者的好處是，目前的研究團(tuán)隊(duì)站在所有前面團(tuán)隊(duì)的肩膀上。他們有機(jī)會(huì)解決這些擔(dān)憂并進(jìn)一步調(diào)整 - 或者在這種情況下，實(shí)質(zhì)性地重新思考 - 新版本的特征。我被告知，即使推出新的揚(yáng)聲器，研發(fā)也會(huì)繼續(xù)朝著下一個(gè)型號(hào)發(fā)展 - 這實(shí)際上相當(dāng)于在聲學(xué)上等同于繪制Forth Bridge！
近距離
這輛最新的 802 D4 有許多新成員。從揚(yáng)聲器的頂部開始，向下工作，它有一個(gè)大大升級(jí)的機(jī)柜和一個(gè)全鋁頂板，上面安裝了一塊相當(dāng)漂亮的Connolly皮革裝飾。高音揚(yáng)聲器管更長，現(xiàn)在與外殼分離，與硅橡膠有兩個(gè)接觸點(diǎn)。B&W說，現(xiàn)在電機(jī)中有兩個(gè)釹磁鐵，而不是像以前那樣有三個(gè)，對(duì)音圈進(jìn)行了其他改進(jìn)，音圈現(xiàn)在更輕，繞組后面有更多的通風(fēng)孔來澄清較低頻率的聲音。
中端驅(qū)動(dòng)器已經(jīng)過重新設(shè)計(jì)，與渦輪機(jī)頭進(jìn)行了四點(diǎn)解耦，并帶有仿生懸架以取代以前的蜘蛛懸架，從而在1kHz時(shí)將噪聲降低了80dB。低頻得到了改善，翼型錐體現(xiàn)在具有泡沫抗共振塞。同樣，系統(tǒng)的三個(gè)鋼制部件現(xiàn)在具有較低的電感和導(dǎo)電性，從而降低了電流失真和THD。雙蜘蛛懸架已更改為單個(gè)蜘蛛。
機(jī)柜已經(jīng)看到了內(nèi)部支撐的變化，現(xiàn)在有垂直部分以及以前的水平支撐�，F(xiàn)在，這些在被壓制之前被擰緊并粘合到位。我注意到鋁底座比D3寬一點(diǎn);這顯然是一項(xiàng)安全功能，而不是出于聲學(xué)原因。它使揚(yáng)聲器在施加側(cè)向力的情況下更加穩(wěn)定，因此不太可能翻倒。
后部的揚(yáng)聲器端子以及單個(gè)驅(qū)動(dòng)器蓋還有其他一些小的變化，因?yàn)镈3為底部的兩個(gè)驅(qū)動(dòng)器提供了雙蓋。揚(yáng)聲器有黑色，白色，玫瑰色和胡桃木色，表面處理的質(zhì)量是您在任何地方以任何價(jià)格看到的最好的。這是不可能錯(cuò)的。
正如您對(duì) B&W 旗艦系列第二頂級(jí)車型的期望一樣，802 D4 又大又重。尺寸為1218x413x602mm，每塊重88.1kg。這意味著您需要一個(gè)大的聽音室和合理的訪問 - 因?yàn)閷P(yáng)聲器放入內(nèi)部并進(jìn)行設(shè)置本身就是一次冒險(xiǎn)。實(shí)際上，這是一個(gè)三人電梯，盡管包裝精美，但即使這并不容易。一旦進(jìn)入水平，揚(yáng)聲器就有腳輪，使其可移動(dòng)。對(duì)于膽小的人來說，安裝不是一個(gè)操作，由于重量和尺寸的原因，確實(shí)需要專業(yè)的搬運(yùn)工。
完整的規(guī)格在Bowers & Wilkins網(wǎng)站上，但重要的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)聲稱靈敏度為90dB，這對(duì)于像這樣的真正大的揚(yáng)聲器來說馬馬虎虎 - 但在偉大的計(jì)劃中仍然很好。這意味著功率相對(duì)較低的A類固態(tài)和閥門放大器可以相當(dāng)容易地驅(qū)動(dòng)它們 - 或者至少比您預(yù)期的要大聲。經(jīng)驗(yàn)告訴我，盡管效率不錯(cuò)，但像這樣的大型B&W仍然真正受益于高功率，高端放大器;802 D4 的上限范圍是 500W RMS。頻率范圍被引用為17Hz至28kHz（-3dB），這與任何人都需要的一樣寬。
從用戶的角度來看，您應(yīng)該注意的另一個(gè)問題是這個(gè)大型B&W的磨合過程。我認(rèn)為這在高保真評(píng)論中經(jīng)常被夸大 - 當(dāng)然，這是必要的，但通常不會(huì)成敗。然而，對(duì)于802 D4，這是一個(gè)必不可少的“成年禮”。令StereoNET主編David Price感到沮喪的是，在我完成這篇評(píng)論之前，花費(fèi)的時(shí)間比他希望的要長得多！
到目前為止，我已經(jīng)有了三對(duì)新的802，我很清楚所需的磨合。當(dāng)我收到鉆石模型時(shí)，我記得我花了三個(gè)月的時(shí)間才能夠認(rèn)真聆聽。他們有凱夫拉中音錐，特別無情。802 D4在這方面并沒有那么挑剔，但它仍然需要每天使用兩個(gè)月幾個(gè)小時(shí)才能解決問題。高音獲得了焦點(diǎn)，揚(yáng)聲器的額外共鳴減弱了，我只剩下?lián)P聲器的真實(shí)聲音。
我的參考系統(tǒng)基于兩個(gè)VAC Phi單體閥功率放大器，額定每通道200W RMS;我從來沒有遇到過絲毫的問題，這些驅(qū)動(dòng)以前的模型。前面是Townshend Audio Allegri Reference無源前置放大器，在此之前，還有一個(gè)和弦Dave DAC和M-Scaler，以及一個(gè)dCS網(wǎng)絡(luò)橋。我還使用Townshend Audio F1揚(yáng)聲器電纜和PS10功率再生器。
聆聽
西蒙·拉特爵士最近與柏林愛樂樂團(tuán)合作錄制的海頓晚期交響曲錄音非常出色，特征鮮明，對(duì)于進(jìn)行音頻比較非常有用。聽了C大調(diào)第90交響曲，很明顯，一旦磨合，這個(gè)揚(yáng)聲器就是我在我的系統(tǒng)中擁有的最好的一個(gè)非常嚴(yán)肅的競(jìng)爭(zhēng)者。
在我之前的802 D3上，頂端偶爾會(huì)聽起來很刺耳，看起來更柔和，更溫和，但仍然非常準(zhǔn)確。事實(shí)上，在后鉆石時(shí)代，三冠王已經(jīng)逐漸變得不那么尖銳，現(xiàn)在已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)非常甜蜜的地步。另一個(gè)引人注目的特點(diǎn)是低音現(xiàn)在似乎更深入。通常，當(dāng)?shù)鸵籼崆儆星{(diào)時(shí)，您會(huì)聽到短語直到最后，而不是選擇似乎消失在煙霧中的音符。這些新?lián)P聲器能夠以完美的控制和多樣性再現(xiàn)低音。
當(dāng)然，這款新?lián)P聲器可以完成巨大的規(guī)模 - 它總是可以 - 但現(xiàn)在有一種從上到下控制聲音的感覺，整個(gè)管弦樂隊(duì)被渲染得很漂亮。弦樂聲音細(xì)致、細(xì)致入微、沉重。在海頓的作品中，木管樂器很好地位于聲音畫面的后面，聽起來有特色和甜美。真的相當(dāng)令人印象深刻！這張唱片的時(shí)機(jī)完美無暇。低音說話快速而曲調(diào)。
與以前的模型相比，也許我錯(cuò)過的一件事是聲場(chǎng)的通風(fēng)。有可能在重新配音的高音中，在這里有一個(gè)輕微的權(quán)衡，并且一些用于創(chuàng)造空氣感的高頻已經(jīng)被控制在觸摸中。這可能是一種權(quán)衡，可以使頂端更光滑，更不易碎，但另一方面，揚(yáng)聲器可能需要幾個(gè)月的磨合才能真正綻放？
用同一首曲子輕拂到舊模型，可以看出整個(gè)管弦樂隊(duì)的整合程度較低。當(dāng)D3上的聲音變得很大時(shí)，我聽到的低音覆蓋程度與新型號(hào)的低音覆蓋不同。事物 - 特別是上弦 - 給人的感覺是更干燥，更像錄音室，更不圓潤，低音不那么突出，集成度也不太好。我不太了解音樂中與年長揚(yáng)聲器進(jìn)行的音樂對(duì)話，這聽起來更具分析性。
事實(shí)上，新款 802 D4 的低音非常特別。奧斯卡·彼得森（Oscar Peterson）的《我們得到請(qǐng)求，你通過高分辨率Qobuz對(duì)我很好看》有精彩的低頻細(xì)節(jié)。這張唱片本質(zhì)上缺乏分布式立體聲，因?yàn)樗谧?右混音方面有點(diǎn)極端，但我喜歡低音提琴的整個(gè)范圍如此清晰的方式。彼得森的鋼琴聲音比以前的型號(hào)更真實(shí)一些，聲音中有更多的細(xì)節(jié)，并且由于鋼琴聲音的巨大復(fù)雜性，它聽起來更精致，更像是一種樂器。打擊樂聽起來很棒，毫不費(fèi)力地完成了高帽工作，幾乎瞬間開始和停止。整條賽道似乎都在搖擺，非常值得跳舞！
并排比較我的一對(duì)D3，樂器看起來不那么飽滿，而低音不那么豐富和共鳴;當(dāng)彼得森下去時(shí)，一些音符就會(huì)消失。然而，有了新模型，它們都在那里，音樂線非常清晰。早期模型上的三種工具沒有很好地集成，看起來不是一個(gè)整體。較早的型號(hào)在聲音上有點(diǎn)干燥，與后來的化身相比，它更像是錄音室監(jiān)聽器，而不是高保真揚(yáng)聲器。
對(duì)于揚(yáng)聲器來說，一個(gè)偉大的折磨曲目是捷杰耶夫與基洛夫管弦樂團(tuán)一起錄制斯特拉文斯基的《春之祭》——你有工業(yè)規(guī)模的音樂暴力！新款 802 D4 的不可思議之處在于，它很好地描繪了這種音樂中結(jié)構(gòu)和形式的復(fù)雜性。當(dāng)我的興趣從一組樂器轉(zhuǎn)移到另一組樂器時(shí)，B&W 絕對(duì)有信心能夠直接進(jìn)入樂譜的核心。低音鼓聽起來強(qiáng)勁，精確和龐大，在這方面與D3非常不同。新?lián)P聲器還描繪了安靜段落的精致，同時(shí)以我以前從未在我的系統(tǒng)上聽到過的方式帶出了音樂中的暴力沖突。
從音調(diào)上講，它是對(duì)其前身的明顯改進(jìn)。Tears of Joy是Antonio Forcione最好的專輯之一，24位數(shù)字錄音為聲音提供了干凈的沖擊力。在這里，802 D4聽起來快速而連貫，在底端非常緊湊，并且能夠傳達(dá)聲場(chǎng)上敲擊樂器的所有微妙之處。吉他得到了我在系統(tǒng)中最好的再現(xiàn)，以一種完全可信的方式將偉大的“twang”與更寬廣的聲音體相結(jié)合。對(duì)比鮮明的樂器的大量紋理在這里得到了精美的闡述。通過一對(duì)很棒的揚(yáng)聲器收聽頂級(jí)錄音是如此令人滿意 - 這就是高保真夢(mèng)想的構(gòu)成！我真的很驚訝于Bowers & Wilkins從802中獲得了如此多的額外收益 - 從已經(jīng)令人印象深刻的產(chǎn)品中獲得了如此多的改進(jìn)。
判決
新的802 D4不是一個(gè)便宜的揚(yáng)聲器，但仍然物有所值�？梢园阉胂蟪蛇m合所有季節(jié)的高端設(shè)計(jì)，因?yàn)樗谌绱藦V泛的音樂中效果很好。它很大，但不大，同時(shí)具有帶寬和物理音階的聲音，除了狂野的古怪之外，幾乎任何人都可以使用。新的D4版本顯示D3比我想象的更粗糙。它保留了舊設(shè)計(jì)的偉大技能，同時(shí)將事物打磨成更光澤的光澤 - 結(jié)果是一切聽起來都更自然，更少“高保真”。Bowers & Wilkins所做的技術(shù)改進(jìn)是真實(shí)的，而不僅僅是營銷華夫餅。與之前相比，目前的 800 系列車主和 B&W 新手都有責(zé)任聽到這一點(diǎn)。
