KEF無(wú)疑是少數(shù)技術(shù)含金量高的喇叭廠之一，從他們堅(jiān)持發(fā)布諧波失真規(guī)格的態(tài)度，就可以知道他們是一家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓尽?從創(chuàng)業(yè)開始，KEF就不斷研發(fā)新單體新技術(shù)，從1988年第一代Uni-Q推出到現(xiàn)在，已經(jīng)是第十二代Uni-Q，現(xiàn)在又加上Meta，無(wú)論在實(shí)質(zhì)聲音表現(xiàn)上或營(yíng)銷上，都是一大量點(diǎn)。 而Reference 1則是結(jié)合Meta的最新產(chǎn)品之一。
▲KEF Rrference 1雖然是書架型喇叭，但氣勢(shì)卻有如落地式喇叭。
KEF這個(gè)品牌的名稱來(lái)自于Kent Engineering & Foundry，創(chuàng)立于1961年10月2日，創(chuàng)立者是Raymond Cooke（1925-1995）。 那個(gè)時(shí)代是第二次世界大戰(zhàn)之后的十幾年，有許多戰(zhàn)時(shí)在軍中接觸到雷達(dá)、電子領(lǐng)域的人，退伍之后為了謀生，就開創(chuàng)了音響事業(yè)，Raymond也是其中之一。 他在二戰(zhàn)時(shí)期在皇家海無(wú)線部門服役，退役之后他去唸倫敦大學(xué)電子工程系，也將大部分退役金用在買音響器材上，是個(gè)音響迷。
大膽挑戰(zhàn)前輩
據(jù)說(shuō)Cooke可能是在1940年代末期，倫敦錄音工程協(xié)會(huì)上的聚會(huì)中跟Wharfedale喇叭的創(chuàng)立者Gilbert Briggs（1890-1978，在1932年創(chuàng)立Wharfedale）認(rèn)識(shí)的。 當(dāng)時(shí)Briggs已經(jīng)是音響界赫赫有名的人物，寫了一本“Loudspeakers”，被業(yè)界奉為圭臬，但Cooke對(duì)書中許多觀點(diǎn)并不認(rèn)同，并且向Briggs提出。 沒想到Briggs竟然邀請(qǐng)Cooke來(lái)修改這本書，當(dāng)時(shí)Cooke還在唸大學(xué)，有酬勞可以拿，當(dāng)然就答應(yīng)了。 畢業(yè)以后順理成章進(jìn)入Wharfedale的技術(shù)部門工作。
在進(jìn)入Wharfedale工作之前，Cooke在BBC錄音工程部門也工作了二年，參與錄音座的研發(fā)工作，以及開發(fā)相關(guān)硬件設(shè)備。 從1955到1961年，Cooke在Wharfedale工作。 1959年，Wharfedale賣給Rank Organization，不過Cooke仍然留在那里工作，因?yàn)樗胙邪l(fā)新材料來(lái)取代音響界長(zhǎng)期使用的紙盆振膜，但新東家對(duì)這個(gè)研究計(jì)劃沒有興趣，這使得Cooke認(rèn)為自己應(yīng)該出去創(chuàng)業(yè)，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。
▲Reference 1 Meta采用12代Uni-Q Meta同軸單體，高音單體的橘瓣導(dǎo)波器與中音單體外圈的淺號(hào)角都有提升音壓的能力。
研發(fā)單體
KEF一開始是以研發(fā)喇叭單體為主，Cooke最早的目標(biāo)就是：再生20Hz不必一定要用到15寸單體。 在這樣的夢(mèng)想驅(qū)使之下，KEF研發(fā)出各種著名單體，并與BBC合作，推出著名的BBC LS 3/5A。 有一段時(shí)間，KEF的喇叭套件在全世界都暢銷，臺(tái)灣許多音響迷可能也都買過。 后來(lái)104、104ab、105等陸續(xù)推出，KEF成為著名喇叭廠。 而Cooke則終生孜孜不倦在做研發(fā)工作，即使最后幾年身體健康逐漸惡化仍沒有放棄工作。 1995年3月19日，Raymond Cooke終于撒手人寰。
▲Reference 1 Meta是書架型喇叭，但它卻是書架型喇叭中少見的三音路設(shè)計(jì)，因?yàn)閁ni-Q同軸單體就包括高音單體與中音單體，再加上那個(gè)6.5吋低音單體，就能發(fā)出落地喇叭的音樂規(guī)模感。Uni-Q是轉(zhuǎn)折點(diǎn)
KEF的喇叭單體發(fā)展雖然可說(shuō)豐功偉業(yè)，不過轉(zhuǎn)折點(diǎn)還是在1988年推出Uni-Q同軸單體。 其實(shí)KEF早已研發(fā)同軸單體多年，但一直礙于找不到體積夠小磁力夠強(qiáng)的磁鐵，無(wú)法將高音體積縮小裝在中央的軸心中。 一直到釹磁鐵商業(yè)化之后，Uni-Q才得以在1988年推出。 這么多年來(lái)，Uni-Q不斷進(jìn)行性能提升，到了2018年推出第十二代，改良處是在高音單體與中低音單體之間的間隙加了吸音阻尼物質(zhì)，第一個(gè)用的產(chǎn)品是R11。 2020年，KEF又推出第十二代Uni-Q加MAT吸音設(shè)計(jì)，第一個(gè)使用的產(chǎn)品就是LS50 Meta。 現(xiàn)在，KEF的Uni-Q已經(jīng)跟Meta結(jié)合，成為他家新的科技亮點(diǎn)。
如果按照等級(jí)來(lái)排列KEF的產(chǎn)品，KEF最頂?shù)漠?dāng)然是Muon，不過這是限量品，不知道賣完了沒有。 再來(lái)就是Blade系列，接下來(lái)是Reference系列，R系列、Q系列、LS50 Meta、T系列。 這些都是被動(dòng)式喇叭。 無(wú)線傳輸主動(dòng)式另外還有LS 60 Wireless、LS 50 Wireless II，以及LSX II。
金屬面板
在這些系列中，比較有趣的是Reference系列與R系列，這二個(gè)系列的造型一樣，使用單體數(shù)量也類似，遠(yuǎn)看會(huì)以為是同系列，而且Reference 系列的第一個(gè)字也是R。 但事實(shí)上，這二個(gè)系列的價(jià)格差很大，重量也差很大，先不說(shuō)單體質(zhì)量的差異，Reference系列的箱體面板是厚厚的鋁合金制成，而R系列卻是一般面板。
就以一樣使用五個(gè)單體的Reference 5與R11來(lái)說(shuō)，后者體積1249 x 200 x 383.5mm，凈重37.7公斤，而前者體積1350 x 205 x 462mm，凈重60.2公斤。 二者體積差不多，但重量卻差很多。 反映在售價(jià)上，R11只要26萬(wàn)，而Reference 5卻要71.8萬(wàn)。 所以，如果您看到Reference 1 Meta這么小小的書架型喇叭，售價(jià)竟然高達(dá)29.8萬(wàn)，比R11還貴，那也沒什么好驚訝的，因?yàn)闊o(wú)論是箱體、單體、分音器質(zhì)量都不同��！
Reference系列的型號(hào)分法很有趣，采用五個(gè)單體的就是Reference 5，采用三個(gè)單體的就是Reference 3，采用二個(gè)單體的就是Reference 1 Meta。 另外還有采用五個(gè)單體的中聲道Reference 4，以及采用三個(gè)單體的中聲道Reference 2，這二個(gè)中聲道刻意以偶數(shù)來(lái)編號(hào)。 當(dāng)然，如果您想買超低音，Reference也有8b。 另外鑲墻式的我就不說(shuō)了。
加了Meta
Reference 1 Meta的上一代Reference 1是在2014年慕尼黑音音響展推出，而Reference 1 Meta則是在2022年推出，二者相距八年時(shí)間。 Reference 1 Meta與上一代最大的不同就是后面加了Meta，所謂Meta我在音響論壇已經(jīng)寫過好幾次了，那是Metamaterial Absorption Technology ，取第一個(gè)單字的前面Meta為名。 簡(jiǎn)單說(shuō)就是在UNI-Q單體后面加一塊圓形的黑色硬塑料盤，塑料盤上有30條溝紋，這些溝紋最短者0.5公分，最長(zhǎng)者25公分，以四分之一波長(zhǎng)原理來(lái)去除高音單體所噴出的背波，根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)果，可以吸收99%高音單體的背波。
除了Uni-Q單體后面加上Meta之外，Reference 1 Meta在外觀上跟上一代并沒有什么分別，而箱體的做法也一樣。 Reference 1 Meta的箱體主要還是以MDF制成，內(nèi)部還有密度更高的MDF作為補(bǔ)強(qiáng)，這種做法跟一般喇叭箱體差不多。 與眾不同的是Reference 1 Meta的面板，那是以厚厚的一塊鋁合金加上樹酯層（可是看起來(lái)像是銅板），再?gòu)暮竺嬉蚤L(zhǎng)長(zhǎng)的四根螺絲貫穿箱體鎖住面板，讓面板與箱體緊密結(jié)合為一體。
▲Reference 1 Meta的低音單體跟Blade一樣，是一片鋁合金壓出淺碟型，而且懸邊是內(nèi)凹的，彈波用了二組，跟一般低音單體有很大的不同。導(dǎo)波器有作用
Reference 1 Meta的同軸單體采用最新12代的UNI-Q Meta，高音采用1吋鋁合金振膜，中音單體采用5吋鋁合金振膜，低音則是6.5吋鋁合金振膜，這個(gè)低音單體從Blade首度使用迄今。 高音單體的盆分裂頻率大約在40kHz，人耳不可能聽到。 而那個(gè)橘瓣導(dǎo)波器則是在7kHz以上發(fā)揮作用，幫助高音單體控制擴(kuò)散性，可以在15kHz以上提升3.5dB的音壓。 中音單體的頻域大約是450Hz-2.1kHz，外框那個(gè)淺號(hào)角導(dǎo)波器大約可以增加7.5dB音壓。
而低音單體采用雙彈波，淺凹盆鋁合金，沒有防塵蓋，一體成形，內(nèi)凹半圓懸邊。 音圈采用鋁線繞制，音圈筒直徑很大，只比振膜小一點(diǎn)而已，這樣的設(shè)計(jì)會(huì)讓音圈與振膜的一體性提升。
▲Reference 1 Meta的背板上有一個(gè)大大的低音反射孔，原廠附長(zhǎng)短各一的反射管，讓用家自己調(diào)配。 而那三組鍍白金的喇叭線端子中，中央那組是用來(lái)鎖內(nèi)部高中音、低音單體跳線之用。 如果不使用Bi Wire，就要將中央那組端子鎖緊，內(nèi)部跳線才能連接。獨(dú)特Bi Wire設(shè)計(jì)
來(lái)到Reference 1 Meta的背面，喇叭線端子有三組六個(gè)，鍍白金，看起來(lái)質(zhì)感很好。 上下二組是接喇叭線用的，中間那組則是純粹放松與鎖緊內(nèi)部的跳線。 換句話說(shuō)，如果您想使用Bi Wire，必須將中間那組端子放松; 如果只使用一條喇叭線，則必須將中間那組端子鎖緊，這樣內(nèi)部跳線才能連接上下二組端子。
除了端子，還可以看到低音反射孔。 Reference 1 Meta的低音反射管是可以更換的，原廠稱為Flexible Port Technology。 低音反射管附帶二種，一種比較長(zhǎng)，一種比較短，長(zhǎng)管子的低盆衰減比較和緩，大約可達(dá)37Hz。 而短管子大約40Hz。 換句話說(shuō)，低頻衰減得比較快。 更換低音反射管時(shí)，要先將外面的錐狀物旋下才能更換。
諧波失真低
Reference 1 Meta最厲害的地方是二次、三次諧波失真，他家是少數(shù)敢于公布喇叭諧波失真的廠家。 諧波失真越高，代表音染越嚴(yán)重，而Reference 1 Meta的諧波失真標(biāo)示很詳細(xì)，二次諧波與三次諧波失真（90dB/1m）小于0.5% （40Hz -100kHz）; 小于0.2% （200Hz-2kHz）; 小于0.1% （2kHz -20kHz）。 這些數(shù)字看起來(lái)比擴(kuò)大機(jī)的諧波失真高很多，但在喇叭領(lǐng)域內(nèi)，已經(jīng)算是很低的諧波失真了。
Reference 1 Meta的分頻點(diǎn)設(shè)在450Hz與2.1Hz處，而且二支喇叭經(jīng)過配對(duì)，誤差在0.5dB以內(nèi)，算是很精確的。 比較需要注意的是它的靈敏度只有85dB，而且平均組抗在4歐姆（最低3.2歐姆，最高沒有標(biāo)示，我猜會(huì)超過10歐姆以上），看起來(lái)不是容易驅(qū)動(dòng)的喇叭，所以要搭配功率比較大的擴(kuò)大機(jī)。
▲Reference 1 Meta在雅士音響地下室聆聽空間。 聆聽空間很大，喇叭顯得小，但它所發(fā)出的聲波能量卻不小。
大空間聽小喇叭
聆聽Reference 1 Meta的場(chǎng)地在臺(tái)北民生東路雅士音響地下室，搭配的器材如下：Chord Hugo 2 Go+2Yu串流播放器，搭配Hugo M Scale升頻器。 前級(jí)Chord Dave（內(nèi)建DAC），后級(jí)Chord SPM 1050 MK2（200瓦8歐姆負(fù)載）。 這個(gè)聆聽空間量測(cè)起來(lái)的頻率響應(yīng)相當(dāng)好，沒有致命的凹陷或很大的峰值，可以聽到比較平衡的聲音表現(xiàn)。
首先我要說(shuō)，Reference 1 Meta在雅士地下室那么大的空間中，Reference 1 Meta的高中低頻量感竟然還是那么足，這是讓我很驚訝的。 老實(shí)說(shuō)Reference 1 Meta的低音單體尺寸只有6.5吋（165mm），根本只能說(shuō)是中音單體尺寸而已，但卻能發(fā)出足量的低頻。 而那個(gè)同軸單體其實(shí)尺寸也不大，但卻可以讓Reference 1 Meta完全脫離一般人對(duì)書架型小喇叭的固有印象。 就我自己的聽感，如果閉起眼睛，您可能會(huì)以為是落地式喇叭在唱歌。
完全不怕流行音樂
例如聽Lady Gaga唱的“Top Gun Maverick”主題曲，飽滿又能量強(qiáng)勁的嗓音與搖滾伴奏直沖過來(lái)，沒想到那么小的喇叭能發(fā)出那么飽足的聲音能量，而且聲音線條清晰，低頻也夠勁，不會(huì)虛軟或含混。 聽Fink唱的Blueberry Pancakes時(shí)，搖滾樂的強(qiáng)勁沖擊性竟然也能再生出來(lái)，可以讓我感受到飽滿的中頻段與低頻段。
聽John Campbell的“Way Down in the Hole”時(shí)，沙啞又富磁性又帶粗獷的嗓音在Bass的伴奏下，同樣也讓我聽到飽足的中頻段與低頻段。 聽Anette Askvik唱的“Liberty”時(shí)，不僅中頻段與低頻段飽足，薩克斯風(fēng)也很飽滿，而整個(gè)音樂規(guī)模感龐大寬廣也超過常規(guī)書架型小喇叭所能表現(xiàn)者。
夠飽滿夠有勁
再聽姚斯婷的我的心太亂，雖然音樂中沒有特別多的低頻，但突出的女聲唱歌與爽脆的鋼弦吉他伴奏也能充滿整個(gè)空間。 Reference 1 Meta就像是沒有被束縛的喇叭，雖然只是書架型，但聽起來(lái)從高音到中音、低音都很平衡，聽起音樂來(lái)不會(huì)感覺有什么不足處。 再聽Hideaki Tokunage（德永英明）的“Yasashii Kiss O Shite”（美夢(mèng)成真），Reference 1 Meta同樣也呈現(xiàn)龐大的音場(chǎng)，嗓音與電子合成器、套鼓都那么飽滿。 甚至聽葉蒨文的《曾經(jīng)心痛》Live版時(shí)，腳踩大鼓的低頻也很飽滿，葉蒨文的嗓音中氣十足，穿透力強(qiáng)。 整首歌的搖滾味道都能充分呈現(xiàn)。
甜味光澤俱足
Reference 1 Meta聽流行音樂氣勢(shì)十足，那么聽古典音樂呢？ 我聽Sueye Park所演奏的那張“Journey Through A Century”小提琴獨(dú)奏，發(fā)現(xiàn)Reference 1 Meta的小提琴屬于內(nèi)斂型的，有甜味，有光澤，但不是艷麗型，而是耐聽型，而且?guī)е鴾嘏?這種小提琴音質(zhì)音色跟有些音響迷所認(rèn)定的金屬振膜會(huì)有金屬聲有很大的落差，其實(shí)我聽過許多KEF喇叭，高音單體、中音單體都是金屬振膜，連低音單體也是，可是聽起各種音樂都不會(huì)有所謂的金屬聲。
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如果用金屬振膜就會(huì)有金屬聲，那么很多喇叭用的都是塑料振膜，它們聽起來(lái)不也應(yīng)該是塑料聲嗎？ 一般所謂的金屬聲可能發(fā)生在振膜的盆分裂點(diǎn)上，因?yàn)榕璺至�，所以那個(gè)點(diǎn)產(chǎn)生多余的振動(dòng)，而讓聲波量感突出，導(dǎo)致音響迷所謂的“金屬聲”。 從規(guī)格上看，Reference 1 Meta的高音單體盆分裂點(diǎn)在40kHz，早已超出Reference 1 Meta的帶寬上限，這可能也是小提琴聽起來(lái)內(nèi)斂溫暖又甜潤(rùn)的原因之一。
▲現(xiàn)場(chǎng)使用的Chord SPM 1050 MK2后級(jí)。
溫暖寬松
Reference 1 Meta的大提琴是溫暖而且?guī)е鴮捤傻摹?我聽馬友友與Emanuel Ax合演的“Hope Amid Tears”時(shí)，鋼琴是溫潤(rùn)的，好像被一層柔光包圍住。 而大提琴的恩恩鼻音相當(dāng)濃厚，而且不會(huì)粗硬。 在我的經(jīng)驗(yàn)中，如果中低頻段量感不足，很容易就讓大提琴聽起來(lái)單薄又粗硬，而且呆板。 Reference 1 Meta唱起大提琴與鋼琴卻能夠夠讓人大腦產(chǎn)生快感，代表它所發(fā)出的音質(zhì)音色都是很美的。 - '# b4 Y* ^（ @“ ^$ ~
其實(shí)，聽大提琴與鋼琴的奏鳴曲時(shí)，書架型小喇叭并不會(huì)比落地大喇叭差多少，因?yàn)檫@種音樂的基音范圍大多集中在中低頻段以上，Reference 1 Meta的這三音路三單體要應(yīng)付這個(gè)頻段綽綽有余。
平衡清甜
Reference 1 Meta聽弦樂四重奏如何呢？ 我測(cè)試器材，一定會(huì)用弦樂四重奏來(lái)聽，因?yàn)橄覙匪闹刈嗦犉饋?lái)好聽，就代表這件器材的高、中、低頻段量感相當(dāng)平衡，連帶也讓音樂平衡性很好。 如果弦樂四重奏聽起來(lái)讓人坐立難安，或索然無(wú)味，那代表還有問題必須解決。
我用東京弦樂四重奏團(tuán)所演奏的貝多芬弦樂四重奏Op.18 No.1來(lái)測(cè)試。 Reference 1 Meta所唱出的聲音相當(dāng)中性，相當(dāng)平衡，沒有特別突出之處，也沒有特別甜，四把弦樂器的融合度很好。
在此我要強(qiáng)調(diào)，Reference 1 Meta的高頻段有甜味，但不會(huì)特別甜。 如果以水果來(lái)舉例，Reference 1 Meta的高頻段甜味屬于水梨的那種甜，而不是愛文芒果的甜。
▲現(xiàn)場(chǎng)使用的Chord Hugo 2 Go+2Yu流媒體播放器。
低頻基礎(chǔ)夠：
Reference 1 Meta聽管弦樂如何？ 如果以我的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，大型管弦樂的音樂規(guī)模感當(dāng)然很難完整呈現(xiàn)，但如果論音樂的平衡性來(lái)說(shuō)，Reference 1 Meta的表現(xiàn)相當(dāng)不錯(cuò)。 例如我聽Klus Makela指揮奧斯陸愛樂錄制的西貝流士“第三號(hào)交響曲”，發(fā)現(xiàn)管弦樂的低頻基礎(chǔ)相當(dāng)不錯(cuò)，弦樂群的厚度也也能呈現(xiàn)出Maazel來(lái)，而弦樂的細(xì)致程度與絲絲縷縷的解析也相當(dāng)好，已經(jīng)可以完整感受到交響樂的音響性美感。
聽Lorin Maazel指揮克里夫蘭管弦樂團(tuán)所演奏的布拉姆斯“Academic Festival Overture”時(shí)，管弦樂的弦樂部厚度也夠，銅管也能發(fā)出溫暖厚實(shí)的破金之聲。 更重要的是整體音樂很穩(wěn)，很扎實(shí)，沒有一般書架型喇叭那種單薄的缺點(diǎn)。
大鼓有模有樣
像Reference 1 Meta這么小的喇叭能聽大鼓嗎？ 我特別挑了梅林茂所寫的電影配樂《滿城盡帶黃金甲》來(lái)聽。 沒想到Reference 1 Meta竟然也能將音樂中的大鼓再生得有模有樣，在那么大的聆聽空間中，鼓聲還是凝聚扎實(shí)飽滿有彈性的。 不過我也要說(shuō)，Reference 1 Meta的低頻音量承受能力還是不如落地喇叭，聽這類音樂時(shí)，必須控制音量，不然低音單體可能會(huì)承受不住強(qiáng)烈的鼓聲。
馬友友與Emanuel Ax已經(jīng)是超過40年老搭檔了，可能是年齡火候的關(guān)系，這張以五首貝多芬大提琴奏鳴曲為內(nèi)容的“Hope Amid Tears”聽起來(lái)更為讓人感動(dòng)，而且錄音效果很好，值得收藏。
以為是落地式喇叭
以書架型小喇叭的售價(jià)而言，Reference 1 Meta是相當(dāng)貴的，不過您不要忘了它是三音路設(shè)計(jì)，不是一般書架型小喇叭的二音路設(shè)計(jì)。 而且，它的Uni-Q同軸單體提供了優(yōu)異的定位感，這也是一般二音路書架型喇叭所無(wú)法望其項(xiàng)背的。 還有，它的重量達(dá)18.2公斤，一般書架型喇叭也沒有那么重。 更優(yōu)的是，它敢秀出二次、三次諧波失真數(shù)據(jù)，這代表它的聲音是夠中性的。 最后一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，閉著眼睛聽，您會(huì)以為它是落地式喇叭。 府上空間小容不下大喇叭嗎？ KEFReference 1 Meta讓您買書架小喇叭但卻能享受落地大喇叭的音樂平衡性。
規(guī)格 ：
KEF Reference 1 Meta
類型 三音路同軸低音反射式書架喇叭
推出時(shí)間 2022年
使用單體 采用12代Uni-Q同軸單體一支，165mm低音單體一支
帶寬 45Hz-35kHz+/-3dB
平均阻抗 4歐姆（最低3.2歐姆）
靈敏度 85dB
分頻點(diǎn) 450Hz、2.1kHz
諧波失真 二次諧波與三次諧波失真（90dB/1m）小于0.5% （40Hz – 100kHz）; 小于0.2% （200Hz – 2kHz）; 小于0.1% （2kHz - 20kHz）
最大音壓 111dB（粉紅色噪音，1m）
外觀體積（WHD） 205×440×422mm
凈重 18.2公斤
參考器材：
訊源 ：
Hugo M Scale升頻器
擴(kuò)大機(jī)：
Chord Dave+Chord SPM 1050 MK2
焦點(diǎn)與建議：
焦點(diǎn)：
1. 采用第12代Uni-Q Meta同軸單體。
2. 低音單體跟Blade一樣作法，雙彈波鋁線圈。
3. 雖是書架型，但卻是三音路。
4. 聽起來(lái)有落地喇叭的音樂規(guī)模感。
建議：
至少要搭配100瓦以上擴(kuò)大機(jī)，能有200瓦更佳。
